眼下，人們?cè)絹?lái)越注重精神“進(jìn)補(bǔ)”，流連于博物館、美術(shù)館，已成為越來(lái)越多人的自發(fā)選擇。雖然我國(guó)博物館事業(yè)進(jìn)步顯著，已能基本滿足觀眾需求，但說(shuō)起參觀體驗(yàn)，恐怕不少人有話要說(shuō)：展陳方式較陳舊、參觀路線不合理、講解文字欠生動(dòng)……策展水平不高，引來(lái)諸多吐槽。

　　正是細(xì)節(jié)上的差距，造成了我國(guó)博物館與世界一流博物館之間的差距。我國(guó)博物館事業(yè)如何更好地滿足人們?nèi)找嫔?jí)的精神文化需求，提供更體貼更人性化的文化服務(wù)，如何從“溫飽”升級(jí)到“小康”，讓觀眾從鬧心變開(kāi)心，還有很長(zhǎng)的路要走。近期，記者探訪了國(guó)內(nèi)外一些著名博物館，從策展與教育兩個(gè)維度，探索升級(jí)的路徑。

　　——編 者

　　策展不夠?qū)I(yè)，重?cái)?shù)量輕質(zhì)量，細(xì)節(jié)處理不當(dāng)，讓展覽效果打了折扣

　　上周末一早，來(lái)自河北的小趙走進(jìn)國(guó)家博物館。“精品很多，但如果藏品的展示方式再生動(dòng)、多樣一些，我們對(duì)文物的了解會(huì)更透徹。”小趙是一個(gè)博物館迷，幾乎每到一座城市都會(huì)參觀當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，但展陳方式過(guò)于隨意等問(wèn)題令他很困擾，“最常見(jiàn)的方式，就是一件文物加一塊牌子，上面只寫(xiě)了名字和出土?xí)r間地點(diǎn)。信息太少，很難喚起觀眾對(duì)歷史的想象，更別提感染力了。”

　　在國(guó)博的“中國(guó)明清家具珍品”展廳里，一位外國(guó)老太太在黑漆描金龍紋方角柜前駐足良久，“總體很好，不過(guò)有些展品離我較遠(yuǎn)，很難看清楚，像我這樣的老人，就比較辛苦。”

　　而在網(wǎng)上，展示不到位、路線不合理、沒(méi)有休息區(qū)等，成為觀眾挑刺的重災(zāi)區(qū)：“看一次展覽走了不少重復(fù)的路”；“在一些主打古代藏品的博物館，標(biāo)牌上都是生僻字”；“展柜玻璃反光，晃眼睛，文物上人影重重”。

　　相較于觀眾感性的抱怨，專家們的思考顯得理性。

　　在國(guó)博副館長(zhǎng)陳履生看來(lái)，目前，中國(guó)很多博物館講究數(shù)量缺少質(zhì)量，策展還比較簡(jiǎn)單，缺少專業(yè)考量和知識(shí)含量的訴求。

　　“國(guó)內(nèi)有的博物館在一些基本陳列中，過(guò)分強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)感和高科技手段，不規(guī)則裝飾和燈光多。”上海博物館副館長(zhǎng)李仲謀有過(guò)一些不好的體驗(yàn)：有些博物館在館內(nèi)擺放許多數(shù)字屏，非常雜亂，反而干擾和影響了觀展體驗(yàn)，“高科技應(yīng)該是一種輔助手段，不應(yīng)過(guò)度使用。”一位不愿具名的策展人也認(rèn)為，“細(xì)節(jié)上處理不當(dāng)很容易讓展覽效果打折扣，但一些博物館不把這些當(dāng)回事，只是為了完成任務(wù)。”

　　盧浮宮是上博副館長(zhǎng)陳克倫心中的世界一流：布展不緊不松，展館氛圍很好。盧浮宮的藏品浩如煙海，如何在有限時(shí)間內(nèi)進(jìn)行高質(zhì)量的游覽？盧浮宮為游客設(shè)計(jì)了40余種主題的參觀線路，其中既有了解盧浮宮作為昔日王宮的歷史路線，也有濃縮館藏精華的杰作欣賞路線，還有專題瀏覽路線。在他看來(lái)，“當(dāng)前中國(guó)博物館發(fā)展太快，不太注重研究；展覽做得很膚淺，給觀眾帶來(lái)的體驗(yàn)也很膚淺。”

　　正如一位觀眾在河南一家博物館的留言簿上所寫(xiě)：“免費(fèi)看展覽，開(kāi)心；參觀體驗(yàn)差，鬧心！從鬧心到開(kāi)心的距離，便是一般博物館到一流博物館的努力空間。”

　　美國(guó)的博物館有專職策展人，他們既是本領(lǐng)域的專家，又善于利用視聽(tīng)手段，提升展覽的感染力

　　國(guó)外著名博物館在策展上有哪些經(jīng)驗(yàn)？

　　美國(guó)大都會(huì)博物館是紐約的文化磁場(chǎng)，每年吸引600余萬(wàn)名游客。馬克斯韋爾·K·赫恩是大都會(huì)博物館亞洲藝術(shù)部主任，這位地道的美國(guó)人還有個(gè)中文名——何慕文。他介紹，美國(guó)的博物館有專職策展人，他們都是該領(lǐng)域的專家，很注重展示手段的豐富和專業(yè)。已在大都會(huì)博物館工作44載的何慕文就是策展人出身，研究中國(guó)藝術(shù)近30年。在他看來(lái)，策展人的能力體現(xiàn)在既能搜羅藏品信息，又能利用這些信息講述主題，他們?cè)诓颊骨捌谘芯扛冻龅臅r(shí)間和精力超乎想象。

　　談到策展過(guò)程，何慕文說(shuō)，策展人首先要提交一份報(bào)告。比如，文物從哪來(lái)？大型展覽從外館借文物通常需要一年左右，因此辦展耗時(shí)長(zhǎng)，一般要準(zhǔn)備5年。辦展可以由本館出錢(qián)，也可以找基金會(huì)資助，如果花費(fèi)過(guò)高，可能會(huì)被要求減少租借文物數(shù)量。

　　“策展是考驗(yàn)人文素養(yǎng)的設(shè)計(jì)。”何慕文介紹，在大都會(huì)博物館，接下來(lái)的具體布展由博物館設(shè)計(jì)部門(mén)與策展人協(xié)作。設(shè)計(jì)部門(mén)做出平面圖，標(biāo)出每件展品的位置，包括展品是否需要玻璃罩、展覽空間如何布局等，再交由策展人定奪。3位燈光師也要與策展人商量亮度、燈光效果等細(xì)節(jié)。“文物應(yīng)該被尊敬。我們布展的宗旨，是讓觀眾與展品相遇時(shí)，能夠欣賞到它的美麗。”

　　何慕文認(rèn)為，優(yōu)秀的策展人會(huì)調(diào)動(dòng)聲、光、電等手段，強(qiáng)化對(duì)觀眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的沖擊力。比如大都會(huì)本年度最受歡迎的展覽“中國(guó)：鏡花水月”，便將高級(jí)時(shí)裝與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)及電影對(duì)照展陳，尤其是虛實(shí)交錯(cuò)的燈光打法，營(yíng)造瑰麗、神秘的異國(guó)情調(diào)。

　　在有“美國(guó)人童年天堂”之稱的國(guó)家自然歷史博物館，孩子們可以觸摸與真物相同大小的動(dòng)物標(biāo)本；站在月球秤、火星秤、木星秤上，測(cè)量自己在各星球上的重量；躺在地上，仰望天頂?shù)缺壤乃{(lán)鯨標(biāo)本等。這些體驗(yàn)毫無(wú)疑問(wèn)增加了博物館的感染力和吸引力，體現(xiàn)的是策展人的人文素養(yǎng)和專業(yè)能力。

　　博物館要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，調(diào)整展覽的語(yǔ)言、手段，學(xué)會(huì)給觀眾講故事

　　提升策展水準(zhǔn)，國(guó)內(nèi)博物館一直在努力探索，比如故宮會(huì)在觀眾排隊(duì)的地方放置觸摸屏，國(guó)博使用二維碼導(dǎo)覽等。

　　不過(guò)，不少國(guó)內(nèi)博物館并沒(méi)有專門(mén)的策展部門(mén)，“基本上都是團(tuán)隊(duì)合作的形式，比如內(nèi)容策劃、形式設(shè)計(jì)等都是分開(kāi)的，但會(huì)一起參加布展。”陳克倫說(shuō)，“過(guò)去做的比較多的是專題式展覽，現(xiàn)在以文化主題展為主，想要將精品展的概念引申出去，就需要更廣博的知識(shí)。”

　　“客觀來(lái)看，目前國(guó)內(nèi)博物館的策展能力受到研究能力、服務(wù)能力、館舍條件等方面的限制。”上海博物館館長(zhǎng)楊志剛說(shuō)，“上博想要開(kāi)展體驗(yàn)式、互動(dòng)式展覽方式，首先就受到場(chǎng)地的限制。”總面積3.9萬(wàn)平方米的上博位于市中心，地方小、展品多，人流壓力大。即便節(jié)假日每日限流8000人次，去年觀眾還是超過(guò)了200萬(wàn)人。而國(guó)博新館建成后每年接待觀眾大約700萬(wàn)人次，比舊館時(shí)翻了近3倍。

　　在國(guó)內(nèi)博物館的展覽中，中國(guó)書(shū)畫(huà)展是很重要的一個(gè)板塊，但觀眾卻經(jīng)常抱怨展柜燈光昏暗，看不清展品。陳履生對(duì)此解釋：“這與中國(guó)書(shū)畫(huà)自身的特質(zhì)有關(guān)。”中國(guó)書(shū)畫(huà)使用紙質(zhì)材料，不能接受太強(qiáng)光線的照射，展柜又有深度，這就增加了觀眾的觀展負(fù)擔(dān)。“可以通過(guò)一些輔助方式提升觀眾體驗(yàn)，比如，同時(shí)設(shè)置常態(tài)性展覽陳列可打強(qiáng)光的復(fù)制品，采取局部放大等手段。”

　　“國(guó)內(nèi)博物館要升級(jí)，首先要提升學(xué)術(shù)研究能力，其次要知道怎么講故事，用故事來(lái)吸引人。”楊志剛說(shuō)，“博物館要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，和觀眾互動(dòng)非常重要。要根據(jù)觀眾的意見(jiàn)來(lái)調(diào)整展覽的語(yǔ)言、手段、包括空間營(yíng)造。”

　　陳克倫介紹，上博會(huì)隨機(jī)進(jìn)行觀眾調(diào)查，把展品介紹改得更詳細(xì)，就是調(diào)查后改進(jìn)的結(jié)果，“我們以后打算把觀眾調(diào)查的工作交給第三方機(jī)構(gòu)來(lái)做，這樣結(jié)果更公允。”

　　（綜合本報(bào)記者李曉宏、曹玲娟、王遠(yuǎn)、陳星星、康巖、管璇悅報(bào)道，實(shí)習(xí)生楊曦參與采訪）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2015年11月10日 12 版）