我們慰問演出，不光是奉獻作品，更重要的是汲取到了營養，豐富了創作。樹高千尺離不開根，老百姓用他們的生活，他們的酸甜苦辣、喜怒哀樂滋養了我們的藝術創作。

　　這些年來，我把基層生活的感悟放在了藝術創作中。

　　比如，城鎮化的進程中，我們發現，城鎮化進程不是樓高了、路寬了、燈亮了、人多了，是一種以文化城的過程。第一代農民工進城背著編織袋，為了穿衣吃飯；第二代農民工進城拎著造革包，為了掙錢；現在新生代農民工進城拖著拉桿箱，是為了尊嚴。昨天的農民工為了追逐夢想來到城市，渴望著‘城里的月光把夢照亮’。今天的農民工想家的時候希望感到‘太陽出來啰喂喜洋洋’。明天，他們暮然回首，更希望這里有一個“我熱戀的故鄉”。這就需要文化的干預與助推。近些年來，我在春晚上創作表演了《公交協奏曲》、《陪著媳婦當保姆》，就是為了反映農民工的意愿和訴求，為他們呼吁，為他們代言。

　　相對文藝舞臺，政協這個舞臺更加廣闊，更具影響力。當了政協委員之后，我經?；氐皆浹莩龅牡貎海诋數剡M行調研，特別是圍繞著農民工問題展開調研，寫成提案。

　　在廣東調研后，寫了《積極維護農民工文化權益、滿足農民工文化需求》和《關于重視和解決新生代農民工婚戀問題》的提案。去年又到深圳寶安進行調研，寫了《促進農民工基本公共文化服務標準化、均等化》的提案。給我印象最深的，是我到貴州畢節調研后發現，許多農民工沒有經過培訓，“身無一技、只身闖南方”，很難融入南方日新月異的社會環境，回鄉之后又眼高手低，“干活不如哥子，持家不如嫂子，打工不如妹子，一不留神變成二溜子”，不如就地就近經過培訓，為家鄉的城鎮化建功立業，于是我就寫了《讓南飛的孔雀變回鄉的鳳凰——關于吸引農民工在小城鎮就地就業的提案》。

　　習總書記強調，“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，為今后文藝工作的發展指明了前進方向。樹高千尺離不開根，有多少生活，就有多少作品。今后我們要堅持扎根人民、扎根生活，為人民抒情，為時代放歌。