整體來看，本屆茅盾文學獎的評選還是太保守了。雖然茅獎因為第一時間公開實名投票結果，而贏得了“透明度高”的評價，但這份獲獎名單仍然讓它更接近于“文學圈子獎”的性質。

　　第九屆茅盾文學獎日前公布獲獎結果，格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》獲獎。這是一個算不上平庸也沒多少驚喜的結果。

　　五位獲獎人當中，王蒙的名字相當跳脫，不少媒體把“王蒙81歲獲獎”當成了新聞標題，而王蒙“不好意思”的四字獲獎回應，聽著也很有意思。可以有兩層理解，第一層是，寫了這么多年才獲獎，真不好意思，第二層是，以《這邊風景》這部不大可能獲獎的作品獲獎，也不好意思。

　　學者陳曉明在點評本屆茅獎時，一句話泄露天機，“與諾獎類似，茅獎在很大程度上是一個‘終身成就獎’”，這個說法還是第一次聽到，以前對茅獎的印象，它并非一個“老人獎”啊。而且，諾獎衡量一位作家能否獲獎，主要是從他的代表作出發，王蒙夠資格獲茅獎的作品，怎么排也排不到《這邊風景》。

　　五位作家中，金宇澄的《繁花》被認為是一個亮點，而且在茅獎之前，已經收獲了如下獎項：2012年中國小說排行榜長篇小說第一名，2013年中國好書推薦第一名，第11屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎。《繁花》是五部作品中獲獎最多的一部，也是被評論界討論最多、最受大眾讀者歡迎的一部。

　　然后按照投票名次看，《繁花》排在第四位，也就是說，本屆茅獎評委還是堅持了自己的文學審美，把茅獎安進了由年齡、資歷、保守文學觀組成的框框里。《繁花》之所以能成為黑馬，是因為它與其他四部作品不盡相同。

　　《繁花》出版以來，能夠得到從寫作圈到媒體圈再到大眾讀者群的喜愛，是因為它在寫作本質上發生了變化，《繁花》的細致與輕靈，是生長在僵硬、死板、無生氣的文學土壤中的，在同輩作家為無法擺脫老套的故事、重復的語言而感到痛苦的時候，金宇澄的寫作已經盡可能地擺脫了所謂“時代文學”的束縛，與過往優雅的文學精神以及讀者新的文學需求建立了親密的聯系，所以《繁花》才能成為“史上最好上海小說之一”，金宇澄會被拿來與張愛玲進行對比。

　　格非的《江南三部曲》寫得艱難，歷時十余年才得以完成，《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》的出版，被認為是對小說高貴藝術性的一種堅守，同時三部曲未能引起高度關注，也被有的評論認為是“這個社會不能承受漂亮文字”。把三部曲定義為漂亮的文字，這是對小說的最大誤解，漂亮之于美女，是一個指向性很明確的詞，而漂亮之于文學，就變得含糊曖昧起來，中國文學歷來不缺漂亮文字，但漂亮一定程度上也意味著過于注重對文字表面的欣賞，失去對文學內里的探究。小說寫得“有深度”都已經不是對作品的一種褒義，何況是漂亮這么一個無論如何都帶有淺薄性質的形容。

　　蘇童在他該獲獎的時候沒有獲獎。這位被稱為“先鋒派新寫實主義代表人物”的作家，在上世紀九十年代負有盛名，影視改編更是為他的小說家身份增加了光環，在他的作品陣容里，可以挑出不少可獲茅獎的得意作品，如《罌粟之家》、《米》、《1934年的逃亡》。現在憑借這本意象密集、語感沉重的《黃雀記》獲獎，只能說他在與茅獎的互相等待中，迎來了一次握手。

　　整體來看，茅獎的評選還是太保守了，作家們還沉浸在過去的寫作模式里，停留在對過去時代的迷戀上，知識與思維沒法實現更新，缺乏對當下生活靈動的感受力和深沉的表達力，缺乏寫作上的全球視野，在諸多優秀譯本頻繁進入國內市場的時候，無法形成狙擊。在評選時，茅獎還是不愿意放棄舊有的評價體系，把體現文學多樣化的作家和作品放進最終獲獎名單里。因此，本屆的茅獎因為第一時間公開實名投票結果而贏得了“透明度高”的評價，但這份獲獎名單仍然讓它更接近于“文學圈子獎”的性質。

　　□韓浩月（媒體人）