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     1990年左右，《仕女圖》突然出現(xiàn)在蘇州的一次藝術(shù)品拍賣會(huì)上，恰被民國(guó)才女張充和的侄孫張致元見(jiàn)到，在征得姑奶奶張充和的同意后，不惜重金將此畫競(jìng)拍到手。這真是社會(huì)發(fā)生了鬧劇，人間便產(chǎn)生悲劇，而歲月又創(chuàng)造了喜劇。

　　張昌華君在《最后的閨秀》一文中對(duì)此有精彩的記述。1944年6月4日，張充和到歌樂(lè)山拜訪沈尹默，偶得他七絕：“曲弦撥盡情難盡，意足無(wú)聲勝有聲。今古悲歡終了了，為誰(shuí)合眼想平生。”之后，她又到上清寺看望戰(zhàn)時(shí)水利工程實(shí)驗(yàn)處負(fù)責(zé)人鄭肇經(jīng)（字權(quán)伯）先生。他們亦師亦友，都愛(ài)好書畫。鄭先生是我國(guó)第一個(gè)留德學(xué)水利的，是著名的水利專家。張充和去時(shí)，鄭先生不在辦公室，她便捉摸沈尹默的那首詩(shī)，忽來(lái)靈感，便借桌上的紙墨欲以此詩(shī)意畫一位仕女。她先畫仕女的眼線，再加眉、鼻、口。此時(shí)鄭權(quán)伯進(jìn)來(lái)，張充和從沒(méi)畫過(guò)人物，害羞，欲把畫作扔進(jìn)紙簍。鄭權(quán)伯忙止住，展讀詩(shī)、畫后，既贊譽(yù)沈尹默的詩(shī)，又欣賞張充和未完成的《仕女圖》。鄭權(quán)伯?dāng)傞_畫稿，讓充和補(bǔ)畫仕女的身體和琵琶，又“強(qiáng)迫”張充和抄上沈尹默的詩(shī)及上下款才作罷。過(guò)了些時(shí)日，張充和再去玩時(shí)，鄭權(quán)伯已將畫裱好，把她過(guò)去寫的牡丹亭中《拾畫》一段文字也裱上，并請(qǐng)了沈尹默、汪東、喬大壯、潘伯鷹題詞。次年，又在畫的綾邊上加上章士釗等人的題詞。鄭權(quán)伯將此畫翻拍成照片回贈(zèng)張充和作紀(jì)念。

　　因張充和于1949年去美，直到1981年他們才又開始通信。鄭權(quán)伯痛心地告訴張充和，他的《仕女圖》等一大批字畫在“十年動(dòng)亂”中遭劫。張充和戀舊，特作小令三首與復(fù)制的《仕女圖》一并回贈(zèng)鄭權(quán)伯。（李永軍）