7、 現在拍電影會多大程度上考慮市場的接受度和觀眾的口味？

　　我們的電影市場有一點小。我希望能夠像好萊塢這樣，讓觀眾看到不同類型的電影，我們的市場是比較狹義一點，觀眾喜歡看喜劇大家一窩蜂都去拍喜劇。不像好萊塢這樣，好萊塢有很受歡迎的特技大片，也有溫馨喜劇，有家庭可以觀賞的電影，也有比較個性化一點的電影，每個電影都有固定的觀眾或者是喜愛看電影的觀眾去看。

　　但是我們今天的市場太過注重在某一種類型，而其他的戲沒有得到平衡的發展。如果一窩蜂的現象再繼續下去的話，我們的電影市場很快又變成了一個泡沫的狀態。

8、 《大圣歸來》和《捉妖記》，很多人覺得是模仿好萊塢的方式來制作的，但其實模仿的只是好萊塢的某一種類型，這是否也是一個矛盾？

　　要學習好萊塢或者模仿好萊塢，應該像好萊塢那樣多元化。比如說他們特技的電影很賣錢，但是他們的文藝電影也一樣賣錢。他們把整個電影市場設計得很好，每一種電影，戲劇性強的電影、娛樂性強的電影或者是藝術性的電影都有一批固定的觀眾，而且這個觀眾群不是只有兩三個，這些觀眾群可以維持他們的電影繼續下去。還有不同類型的導演、編劇都有機會去創作。

　　我們現在是今天你不拍喜劇，不拍那些商業片根本就沒有機會去拍，去做你的創作。所以這個市場，我們不能是某種類型受歡迎就單拍這種電影。

9、 您后悔當時從好萊塢回來嗎？

　　沒有，真的沒有。我回來的原因就是希望能夠把我想要拍的中國電影拍好。以前有一些電影圈的朋友希望我回來能夠幫中國電影打開國際市場，好多年前中國片在海外還是沒有多少真正的國際市場，所以我回來要先拍一個自己喜歡的電影，把它拍成一個外國觀眾都能看得懂的中國電影，（《赤壁》）后來在日本、韓國、法國都賣得很好。

　　我也希望能夠把在好萊塢學習到的經驗跟這邊的年輕人分享一下，讓他們也參與制作這個電影，讓他們學習到好萊塢的大片是怎么拍成的。我拍《太平輪》也是，《太平輪》除了一個這么復雜這么浪漫的故事之外，在技術上要弄一個太平輪的船，現在我們很多技術都是國內的年輕人做的，我現在不靠好萊塢的。