死亡，是人類情感上的敏感點。哀樂，總是與死亡結(jié)伴而來。人們在回避死亡的同時，也疏遠(yuǎn)著哀樂。但是，當(dāng)噩耗降臨的時候，人們又最需要它，因為沒有哪一種聲音能像它那樣將人們心中淤結(jié)的哀痛詮釋得淋漓盡致。

　　哀樂，中國人婦孺皆知而不愿提起的音樂。

　　哀樂，中國人最易聽懂卻難以卒聽的音樂。

　　當(dāng)人們漸漸開始正視死亡時，便自然會注目到哀樂。

　　作為中國聽《哀樂》最多的人，當(dāng)年77歲的老音樂人羅浪說：“這一次軍樂團(tuán)在小平同志追悼會上的演奏，是我聽到最好的一次。”

　　當(dāng)《哀樂》突然降臨的時候，一般人的反應(yīng)只是承受，誰會去留意一次與另一次的差異但作為《哀樂》催生者的羅浪，卻無法不去留意到這一點。據(jù)說，最優(yōu)秀的指揮家能夠聽到整個樂隊的呼吸和心跳。在走下指揮臺40年之后，羅浪仍清晰地感受到了新一代軍樂隊員們的心境。或許，對《哀樂》的演奏而言，最重要的正是這一點。當(dāng)那沉郁悲愴的第一個音符流瀉而出的時候，那數(shù)百名樂手心中淤結(jié)的其實是一個國家的悲痛。

　　對鄧小平同志追悼大會上的演奏，羅浪最為滿意的一點就是樂隊對此時此地此情的感受和把握，認(rèn)為達(dá)到了他理想中的效果。此前，由于軍樂團(tuán)多年未進(jìn)行過如此的現(xiàn)場演奏，軍樂團(tuán)辦公室的負(fù)責(zé)同志專門把電話打到羅浪家里，就《哀樂》的誕生背景及藝術(shù)把握問題進(jìn)行咨詢，羅浪給予了詳盡的介紹和指導(dǎo)。

　　回顧《哀樂》的形成歷史，今天人們耳熟能詳?shù)膰摇栋贰芬雅c數(shù)十年前的民間嗩吶調(diào)面貌迥異。盡管羅浪一直回避用“創(chuàng)作”這個詞來界定自己的藝術(shù)勞動，但這支曲子的確凝結(jié)著他無盡的心血。改變記譜法，由原來較快的2／4節(jié)奏改為舒緩的4／4拍；由最初的一段旋律變奏為如今的三段式結(jié)構(gòu)；采用短調(diào)和聲，由原來的大齊奏配器形成標(biāo)準(zhǔn)的大軍樂隊譜；尤其是曲中陡轉(zhuǎn)臨時大調(diào)的藝術(shù)處理，在哀悼樂曲的編創(chuàng)中留下了開創(chuàng)性的一筆，開辟出一種“哀而不傷、悲而壯美”的嶄新境界。

　　然而，羅浪的名字卻一直被遮掩于“民間音樂”這一概念以及人們對《哀樂》本能的感情疏遠(yuǎn)之下。也許《哀樂》永遠(yuǎn)不會登上暢銷音樂排行榜，但國內(nèi)出版《哀樂》磁帶的單位絕不會僅一兩家。有位老朋友曾給羅浪打電話開玩笑：“這幾天你可發(fā)財了”羅浪聽罷朗然一笑：“天地良心，對《哀樂》我是兩袖清風(fēng)”