蔣兆和蕭瓊合作作品《抖空竹》

　　大藏家必有鑒定鑒賞的深學問

　　要搞收藏，先要懂得辨真偽，再懂得辨好壞，這就是我們急需推廣書畫鑒定學和書畫鑒賞學的必要性。收藏書畫，首先遇到的就是如何鑒別真偽和怎樣欣賞作品這兩個問題。這也是鑒賞包含的兩層意思——鑒定和欣賞。無論我們偏愛哪個時代的書畫作品，都離不開相應的知識，因為鑒定真偽與欣賞優劣都需要提高自身的書畫鑒定知識。由于時代的發展，像紙張、印色、裝裱式樣等這些工藝也在不斷地變化而呈現時代性，比如書畫用紙，歷史上的名紙歷代都有復制，但品質上已有很大不同。又比如印色，好的印色多用礦物質顏料制成，像上乘的朱砂、紅寶石粉末等等，一般可以經數百年不變色。印色，不同書畫家所喜歡的顏色不同，其中還有區分。假如是一位具有豐富鑒定知識的收藏家來鑒賞張大千的作品，起碼會清楚他本人使用的書畫材料都是定制的個人專用品，十分講究且極易辨別，而這類常識對于我們去鑒定他的書畫作品也有著極好的幫助?？梢燥@見的是，書畫鑒定絕非輕而易舉之事。需要特別提出的是，名家書畫的鑒定更非輕而易舉之事，因為名氣越大，需求量就大，其價必昂，偽作必多，有的甚至在其活著的時候就有偽作和代筆。正如真跡不一定幅幅均為精品一樣，偽作也不一定件件就是劣品。因此在面對一幅書畫時，首先應辨其真偽，然后判其優劣。

吳作人作品《熊貓》

　　擁有平常心，才能識破炒作迷局

　　與幾年前相比，如今想收藏投資當代書畫作品，還是增加了不小的難度。首先是畫價已經大幅度增漲，就以史國良先生的作品為例，2003年前后他的作品每平尺僅僅是兩三千元左右，現在已經漲到每平尺十五六萬元的價格，也就是說收藏一張史國良的四平尺作品也要五六十萬元的投入。更有甚者，有些當代畫家的作品價格已經達到了每平尺四五十萬元，已經遠遠超過了前輩大師?？焖僭鲩L的高價位無疑為當代書畫收藏增加了風險。另外，當代書畫家數量眾多，未經過時間的沉淀和藝術史的淘汰，存在官本位現象，人為商業炒作、名不副實，贗品橫行、魚龍混雜等許多亂相，對投資者來說也猶如霧里看花，不知道哪些是真有價值的，哪些是濫竽充數的，這些都成為了投資收藏當代書畫作品的難點，需要投資者有一雙清清楚楚明明白白的慧眼。有人提出當代藝術家的概念，如果他是一個時間界定的概念也無可厚非，如果他是為那些垃圾藝術品做噱頭的概念，那就是我們收藏家所應該摒棄的。收藏家不應該受為垃圾藝術品做宣傳的人所蠱惑。我們要練就一顆“平常心”，在鑒藏活動中逐漸修煉出平和的心態。面對一件藏品，只有心氣平和才能慢慢品味其中的奧妙，這奧妙就在于你是否能覺察出作品的審美價值，也就是藝術價值。

　　鑒定鑒賞要量力而行、步步為營

　　相對于當代書畫收藏，近現代書畫和古代書畫的收藏則難度要增加很多，作品年代越久遠鑒定難度就越大。我們這代收藏家收藏的古畫絕大多數都是假的，我們現在的收藏家收藏的古畫也絕大多數都是假的。究其原因，就是不懂書畫材質鑒定學，只相信宣傳。而拍賣公司拍出的、宣傳的高價古畫，絕大多數都是假的，這一點，請收藏愛好者絕對警惕、注意。目前，一個不可辯駁的事實是，近現代書畫在拍賣公司拍出的也絕大多數是假的，以齊白石書畫為例，拍賣公司成交1.6萬余件，真跡不足1000件。因為上拍的齊白石作品有2.5萬多件，私下倒賣的齊白石作品近10萬余件，造假者還在不停生產，而齊白石一生留下的畫不過1萬余件，且有6000余件在各個博物館、文物商店收藏、保存，所以市面上流傳的齊白石絕大多數作品是假的。李可染一生畫了1000余件作品，上拍了8000余件，真跡也就幾百件。傅抱石創作了不足2000件作品，有1000件左右在博物館、文物商店，而上拍的卻有8000多件，真跡也就幾百件。溥心畬上拍了2萬多件作品，真跡也就200余件，很多成交價幾百萬的作品全是偽作……而對于平時連看近現代及古代書畫真跡的機會都很少的收藏者來講，從不曾“上過手”的東西，現在又憑什么去判斷一件書畫作品的價值呢？當我們的知識和經驗還不足以去應對眼前的作品時，還是要先暫時放一放。先學會去判斷一個藝術家或一件美術作品的市場價值，才是一個好的收藏家或投資家應該具備的能力，也是搞好藝術品收藏的一個秘笈。