近年來(lái)，上海油畫(huà)在市場(chǎng)上逐漸打開(kāi)了局面。去年，陳丹青的《國(guó)學(xué)研究院》2070萬(wàn)元的成交價(jià)格不僅創(chuàng)下畫(huà)家本人作品的拍賣(mài)紀(jì)錄，也帶動(dòng)了上海油畫(huà)板塊穩(wěn)健增長(zhǎng)。受二級(jí)市場(chǎng)的影響，上海地區(qū)近來(lái)油畫(huà)展覽活躍。本月中旬，由上海大樸堂畫(huà)廊承辦，以陳丹青領(lǐng)銜的上海地區(qū)重量級(jí)畫(huà)家《聯(lián)接LINK304050海上油畫(huà)展》引爆上海環(huán)球港美術(shù)館，可以視作整個(gè)市場(chǎng)狀態(tài)的一個(gè)縮影。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從目前中國(guó)的國(guó)情和大眾的審美需求看，上海油畫(huà)在未來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)將仍然受到歡迎。

　　湖光山色、小橋流水的海上風(fēng)格

　　上海的現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展史就是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展史的一個(gè)縮影。從最早徐悲鴻將寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在上海推廣開(kāi)來(lái)，劉海粟、林風(fēng)眠等人相繼把海上油畫(huà)推向高峰。然而，海上油畫(huà)發(fā)展中也經(jīng)歷了“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”、“全盤(pán)蘇化”、“油畫(huà)民族化”等歷史節(jié)點(diǎn)。改革開(kāi)放以后，上海油畫(huà)逐漸告別前蘇聯(lián)式結(jié)構(gòu)畫(huà)法，重返以法國(guó)油畫(huà)技法為特點(diǎn)的“海上風(fēng)格”。以吳冠中、陳逸飛等為代表的新一代的南派油畫(huà)家，多以表現(xiàn)中國(guó)意境的方法塑造當(dāng)代人物和事件。“北京寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”在2004年由艾軒、揚(yáng)飛云和王沂東發(fā)起成立，后來(lái)陳逸飛加入。在陳逸飛的建議下，2005年正式更名為“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”。這支隊(duì)伍也由當(dāng)初的13人擴(kuò)大到30人。

　　上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授胡懿勛對(duì)記者表示，從陳逸飛的古典韻味、陳丹青的西藏情結(jié)到魏景山的滬上女郎，上海油畫(huà)表達(dá)的是上海人對(duì)生活著的土地、對(duì)湖光山色的水鄉(xiāng)、對(duì)逝去的時(shí)光和歷史呈現(xiàn)出的某種情愫。畫(huà)家試圖用他們的作品，來(lái)喚起人們對(duì)往事的緬懷和追憶，而這種帶有強(qiáng)烈的江南文化特征和濃烈東方氣息的作品，也成為當(dāng)下上海油畫(huà)的一種獨(dú)特面貌。

　　胡懿勛表示，本次《聯(lián)接LINK304050海上油畫(huà)展》，陳丹青、魏景山等15位參展油畫(huà)藝術(shù)家的人生軌跡有著很大的歷史跨度，他們?cè)谒囆g(shù)道路上面對(duì)各種思潮的挑戰(zhàn)，在理想信念的支撐下堅(jiān)定前行，獲得時(shí)代和社會(huì)廣泛的肯定。他們的作品既依托于上海這座城市的文化性格，又凸顯出藝術(shù)家自身吸納東西方文化所形成的審美情趣，進(jìn)而連接到時(shí)代精神價(jià)值的取向，推動(dòng)上海文化藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。

　　海上油畫(huà)厚積薄發(fā) 江南特色引領(lǐng)市場(chǎng)

　　縱觀目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，海派油畫(huà)其實(shí)已經(jīng)培育出了自己的收藏序列。老一代油畫(huà)家以趙無(wú)極、吳冠中為領(lǐng)軍人物，作品最高達(dá)數(shù)千萬(wàn)元，平尺單價(jià)達(dá)百萬(wàn)元以上；改革開(kāi)放后第一代畫(huà)家中，領(lǐng)軍的有陳逸飛、徐芒耀，本土名氣較大的有劉思、李寶華等。進(jìn)入21世紀(jì)，海派油畫(huà)由于獨(dú)特的地理位置以及相對(duì)洋派的文化傳統(tǒng)，在當(dāng)代藝術(shù)中出現(xiàn)很多新秀，油畫(huà)板塊的朱盈盈、李醉等已有穩(wěn)定的藏家群體。

　　中央美術(shù)學(xué)院市場(chǎng)研究中心主任趙力認(rèn)為，油畫(huà)由于技法容易理解，欣賞起來(lái)也直觀， 雅俗共賞，藝術(shù)欣賞門(mén)檻低，在中國(guó)有著穩(wěn)定且廣泛的收藏群體。多年來(lái)，油畫(huà)收藏方向一直分為以北京為核心的前蘇聯(lián)式造型油畫(huà)與以上海為中心的海派油畫(huà)。造型油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程比較復(fù)雜，不像抽象繪畫(huà)或當(dāng)代藝術(shù)中的觀念性繪畫(huà)那樣可以一揮而就，對(duì)于素描以及色彩的技術(shù)功底要求較高，而且較難繪制。油畫(huà)家終其一生創(chuàng)作的作品不過(guò)百余幅；油畫(huà)的復(fù)雜創(chuàng)作過(guò)程也使它的作偽難度較大，贗品較少。以靳尚誼、詹建俊、楊飛云為代表的造型油畫(huà)在全國(guó)有著廣大的收藏群體和市場(chǎng)，而以趙無(wú)極、朱德群、陳逸飛、陳丹青為代表的海上油畫(huà)家一直在海外市場(chǎng)有著不錯(cuò)的表現(xiàn)。以市場(chǎng)交易額而言，北京油畫(huà)市場(chǎng)也一直壓過(guò)上海，占據(jù)了全國(guó)油畫(huà)交易的大頭。

　　然而近年來(lái)，海派油畫(huà)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上穩(wěn)健增長(zhǎng)，以陳逸飛為代表的上海油畫(huà)以中西合璧的畫(huà)風(fēng)、唯美的畫(huà)境、反應(yīng)當(dāng)代生活語(yǔ)境、重構(gòu)學(xué)術(shù)定位的特點(diǎn)，在市場(chǎng)上屢屢創(chuàng)下新的價(jià)格紀(jì)錄。作為上海油畫(huà)重要的代表性藝術(shù)家，陳丹青認(rèn)為，上海油畫(huà)有著悠久深遠(yuǎn)的歷史，在中國(guó)經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展，一直是美術(shù)的主流，雖然曾一度受到?jīng)_擊，但隨著改革開(kāi)放，上海油畫(huà)重新找回了自己寓情于景的美術(shù)定位。

　　資深策展人、上海大樸堂藝術(shù)品有限公司執(zhí)行董事陳元表示：“上海是中國(guó)油畫(huà)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻、顏文樑、張充仁、關(guān)良等一批人，以他們的學(xué)養(yǎng)、膽識(shí)和奉獻(xiàn)精神，在上世紀(jì)二、三十年代開(kāi)啟了中國(guó)油畫(huà)的 ‘上海時(shí)代’。在中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)史上，上海以‘海納百川，兼容并蓄’的恢弘氣度著稱于世，始終以其獨(dú)有的開(kāi)拓性和開(kāi)創(chuàng)性，發(fā)揮著無(wú)可替代的重要作用，形成了深厚的文化積淀和鮮明的上海文化特色。”