在書畫收藏界，一貫以來有“一手卷、二冊頁、三中堂、四條屏、五楹聯、六扇面”的收藏準則，這讓扇面一直以配角的身份出現在藝術市場中。不過，這個規則在近幾年悄然發生著變化，扇面收藏開始跳出原先的局限。隨著各大拍賣行的精心組織，不斷以專場出現的扇面拍賣，也在這兩年不斷地刷新著拍賣紀錄。

　　收藏界有言，“一尺扇面三尺畫”。在扇面市場，在近兩年更是表現為“不以尺寸論英雄”。去年，嘉德、保利、翰海、匡時、西泠印社等南北拍賣行都專門設置了扇面專場，無論是成交結果還是成交率都沒讓人失望。在最多亮點的保利小萬柳堂劇跡扇畫夜場中，72件拍品百分百成交，總成交額達到9087萬元，其中明代唐寅的《江亭談古》以1150萬元刷新了扇面的拍賣紀錄，也是扇面首次破千萬成交。

　　小扇面的大行情在去年被全面引爆之后，匡時等多家拍賣行已為今年的扇面拍賣再次做好了準備。去年破千萬成交的記錄能否在今年拉動整個扇面市場？“半為風雅半為金”的扇面今年能否再繼續領跑“小眾收藏”？

　　高性價比的藏品

　　扇面專場的高人氣、高成交率和高回報率似乎從二十年前的第一場專拍就開始了。1994年，中國嘉德的秋拍首次推出扇面專場，當年，219件拍品的成交率就已達到90%以上，總成交額大約543萬元，并有不少拍品以高出估價一至兩倍成交。第二年，北京翰海在春拍推出扇面專場，上拍的316件拍品成交率更是高達98%。

　　吳同利，上海美術家協會會員、上海青年美術家協會理事，他的另一個身份便是扇面藏家。幾乎與首場專拍同時，吳同利進入扇面市場，“二十年前，基于自己的愛好，也是因為畫畫，喜歡畫扇面，于是扇面和成扇一直是我收藏的重點。當時普通的扇面通常才兩、三千元，像齊白石等名家的精品才小幾萬，現在最普通的扇面至少也要七、八千。”

　　談起這二十年的市場行情，吳同利覺得扇面市場最大的特點就是穩定，“在穩定中跟著市場走勢增長，這二十年間有非典，有金融危機，無論書畫市場起伏如何，扇面一直特別穩定，不然跌下來的時候我們早就大量買進了。”而見證這二十年的市場，吳同利認為最大的變化就是市面上看到的好東西越來越少，拍場中的人卻越來越多，普通的東西價格越來越高。

　　對于近幾年來扇面市場突然破千萬的“不穩定”上漲，吳同利并不覺得奇怪。“扇面很少受大市場的影響，買扇面的人更大部分是出于愛好，而非投資，所以常年以來扇面的基礎市場存在，而且很扎實。本身扇面量就少，現在買的人越來越多，在這兩年的市場中，大家的選擇都偏向精、雅的東西，扇面精雅且形式、品種豐富，再加上目前的市場讓大家覺得小的雅玩是最安全的投資。”

　　市場人士更愿意直接的道出個中緣由，一位拍賣行人士告訴記者：“因為書畫越來越貴，好的東西又少，而且假的多，扇面是小品，又有名家畫和字，再與制作精良的扇骨三合一，做假難。所以扇面是既有藝術價值又不那么貴的投資收藏品，說白了就是性價比高。”

　　“千萬成交”拉動市場

　　扇面真正的廣泛流行可以追溯到宋代，多為文人之間抒情達意、互相饋贈之用，明代之前扇面都為團扇，明代之后才開始有折扇。存字和畫的扇子，保持原樣叫成扇，但因為年代久遠的成扇難以保存，容易破損且很難修復，后人為便于收藏而裝裱成冊頁即稱為扇面。

　　吳同利告訴記者：“扇面繪畫的鼎盛時期應該是兩宋，民國時期又是一個高峰，現在市場上流通的大部分都是晚清民國為主，宋代的扇面相當少，博物館中也少見，而成扇到康熙時期的都幾乎很難看到。”

　　所以在去年保利的小萬柳堂劇跡扇畫夜場中，作為扇面市場硬通貨的唐寅作品破千萬成交在行家看來并不奇怪。收藏家劉錫榮也看到了這一點，他分析道：“在市場貨源有限的情況下，大家開始在古代書畫中尋找新的投資品種，所以這個價格也是受古代書畫潮流的影響，而古代書畫的辨偽和品質對買家的要求太高，因而唐寅的扇面能上千萬也不奇怪。”劉錫榮認為，即便是個案，也在一定程度上反應投資取向，會對今年的扇面拍賣市場起到一定的影響，特別是古代扇面。

　　吳同利也認同古代名人的扇面價格是不會低的，但是他強調，扇面是雅玩，它的行情更獨立，受影響的原因很多。吳同利舉例說：“去年春拍嘉德有個海派特別小的扇面，畫的是觀音在水波上的站像，我們當時都以為是三、五萬成交，但最后拍出了三十萬元，這里面原因就很多了，比如這是名人相贈的等等。”扇面一直被當作雅玩看待，基本上是文人雅士之間用于交流的相互饋贈物，很少有作畫用于自己留存的。

　　吳同利還特意指出：“去年下半年香港有一個很小的拍賣公司的扇面拍賣，其中有個張大千的小件，我們都以為最多一兩百萬，最后拍了360萬左右，所以扇面和繪畫的差距在于，不是以尺寸來定價的，張大千不到一平尺的扇面也能賣這個價格。”

　　與此同時，吳同利也看好今年的扇面市場，特別是宋、明時期的作品，“基于市場的稀缺性，晚清民國的扇面能拿100件出來，宋代和明代的只能拿出十幾件。”

　　劉錫榮認為在高價藏品少的環境下，大量剩余資金會尋找另外的、安全的品種，這種需求從近兩年開始變得愈發明顯。“扇面這種小型的藝術品符合市場目前的需求，風險好控制，以前張大千、齊白石的都是幾萬，現今都是幾百萬，好的年代、有歷史遺存的、名人傳承的扇面還是會有人買。另外，扇面以前是小品，大多為愛好者收藏，沒被當作投資品種，現在市場有意讓它成為另一門類。”

　　要“名人”更要精品

2008 年，中國嘉德拍出了全年內地成交額最高的張大千《紅葉猿戲圖》扇面， 成交金額為123.2萬元，2008年中國內地扇面成交前十名作品均價為63.648萬元。2009年，中國嘉德拍出了全年內地成交額最高的王原祁，癸未作，《仿王蒙山水》扇面，成交金額117.6萬元，2009年中國內地扇面成交前十名作品均價為78.512萬元，同比去年平均成交價增長23.35%。

　　2010年，北京九歌拍出了全年內地成交額最高的錢維城 《水》扇面，成交金額為672萬元，2010年中國內地扇面成交前十名作品均價為244.998萬元，同比去年平均成交價增長212.05%。

　　在扇面的強勢勁頭背后，不難發現，帶動整個扇面市場走高的還是名家精品。去年春拍，緊跟唐寅其后的便是仇英的《孤舟垂綸》扇面，最終以690萬成交、傅山的《行書記事廿四韻》以529萬元成交被拍出，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5萬元易主；文徵明的《憑江追遠》則以517萬元成交。

　　名人的號召力被看作導航儀，但熟知美術史且具備火眼金睛的藏家都知道，這并不能是選擇時的唯一標準。這不但因為同一藝術家不同創作時期作品風格不一，更與作品是藝術家在何種情境下完成有關，有應酬之作，也有臨摹前人之作。

　　吳同利的收藏心得是：“對年代的要求自然是越早越好。另外要對畫風有系統性的認識，雖然名人還是那些書畫名人，但因為扇面尺寸小，作畫難，這更注重個人的畫風。而畫家的精品是具有最頑強的生命力。因此投資一定要選藝術家的創造之作。如果接觸不到一線名家，退而求其次選二線時，更要注重精品之作，要選藝術家頂峰時期的作品，技藝嫻熟、具有個人代表性的作品。”

　　劉錫榮直言：“我現在更看好清中期以前、明代的那些文人扇面畫，那些東西才是大量資本涌入的對象。民國的扇面多為小品，清中期之前文人之間的雅集比較多，后來他們之間的交流和聚集就因為各種各樣的原因而變味了，所有后來留下來的作品也功力居多，上品很少。好的藝術品一定是誕生在國家相對昌盛、有錢有地位的文人能靜下心來做學問、來創造的時候。”