撰文 信息時報記者 陳宇強

　　在剛去的這一周里，香港巴塞爾藝術博覽會成為朋友圈內提及度最高的詞匯，被一遍遍刷屏。從發布的狀況而言，小伙伴們不在巴塞爾，就在去巴塞爾 的路上。有人戲言香港巴塞爾藝術博覽會是國內藝術圈的“春晚”，到了這個關鍵的時刻，藝術圈內步入一場集體的狂歡。經過兩年的經營，巴塞爾讓國內的藝術消 費者意識到，最頂尖的國際化藝術就在門口，藝術消費變得更為便捷。馬云的身影現身的消息，更是讓許多人發出“買買買”的調侃之聲。

　　但是對于剛剛過去的2014年而言，國內藝術品市場并不樂觀，呈現出調整與降溫的形勢。對于2015年的藝術市場，業內亦有專家認為接下來的一年將會繼續調整，這與巴塞爾那廂的熱鬧景象形成反差。

　　2014藝術品拍賣的表現，根據中國拍賣協會日前發布的《2014中國拍賣協會行業經營狀況及2015年展望》，去年藝術拍賣市場成交額 307.6億元， 較2013年微降2%。雖然下降不多，但這是自2011年以來不斷調整的結果。此份報告亦展示了去年藝術品拍賣市場其他方面的總結，這也許有助于藏家們更 深層次了解去年的拍賣市場，進而把握今年的藝術品投資方向。

　　拍賣總額持續下降，但仍屬平穩

　　從該報告可以看到，自2011年起，我國文物藝術品拍賣成交額一直處于不斷地調整當中。從2011年的峰值576.24億元，經歷過2012 年僅280.9億元的猛跌，2013年略有回升，達到313.83億元，隨即又小幅下降，2014年全年的藝術品拍賣總額為307.6億元。

　　這當中的調整既有藝術品市場本身內部調整需求原因，也受我國宏觀經濟環境的影響。“受宏觀經濟增速放緩的影響，(2014年)拍賣行業成交額 累計5556.4億元，比2013年下降20.6%。”從報告中看出，藝術品行業拍賣去年成交額所下降2%相對于整個拍賣行業所下降的幅度而言，相對還算 平穩。去年較受宏觀條件影響的較高的是土地使用權、房地產的拍賣，分別下降了31.8%和16%。

　　藝術品拍賣市場的下降和去年中國藝術品市場的整體下滑有關。3月13日《TEFAT2014年全球藝術品市場報告》在荷蘭發布，這份世界上最 權威的藝術市場報告指出，去年全球藝術品市場相比2013年474億歐元的成交額有所上升，超過510億歐元。但是2014年中國市場占全球藝術市場的份 額從24%下降至22%，雖然中國藝術市場總額只是略微下降了1億歐元，但是在全球藝術市場提升的時間內，國內藝術市場總額下降具有內部的特殊性。

　　在之前采訪廣東省收藏家協會副主席何文發時，他曾向記者表示，2014年國內藝術市場降溫、調整主要因為藝術品價格偏高，脫離了正常的價值規 律，能提升的空間太小。其次是禮品市場的減縮，使得藝術品的需求市場在減少。第三則是股票市場的升溫，吸引了部分藏家的資金。也有部分業內人士認可，中國 藝術品市場部分藝術品的價格過高，此時藏家在接受風險很大，造成2014年度藝術品市場成交額下降。

　　藝術品拍賣結構調整，減少高價藝術品比重

　　經過前兩年的調整，拍賣行業也在積極應對市場的變化。其中一個變化便是減少高價標的物的比重，增加新的專場挖掘新的收藏板塊。報告選取了以北 京保利、 中國嘉德、 北京匡時、 北京翰海、 西泠拍賣、 中貿圣佳、 上海朵云軒、 北京誠軒、 北京榮寶、北京華辰等十家文物藝術品拍賣公司為樣本，進行分析。

　　在取樣中可以看到，10家樣本藝術品拍賣公司成交額在100萬元以上的件數，已從2011年春拍時占10.6%的比重持續下降到2014年秋 拍不足5%；1000萬以上的拍品數量從同期的1.1%下降到0.3%。這意味著藏家在挑選上顯得更為理性，像以往那樣天價、高價作品在2014年市場走 緊的時候，更難發生。

　　從拍賣統計中，也可以看到，去年藝術品拍賣有超多元化發展的趨勢，雖然傳統書畫仍然延續市場的主導性地位， 份額占比達62.9%。但是珠寶玉石、宮廷藝術、文房清供、佛教藝術、古典家具等門類均各有增長。此外各拍賣公司持續開拓和探索新興門類業務，繼續挖掘新

　　的藝術熱點，舉辦了以名人信札、石器藝術、青銅禮器、藝術設計、西洋古董座鐘等專場拍賣，取得不錯的成效。像西泠印社所舉辦的青銅器專場，就取得百分百的 成交率。

　　值得注意的是，有一些板塊出現不同程度的下滑，其中包括瓷玉珍玩、油畫及當代藝術、紫砂茗具、古籍碑帖、郵品錢幣等。而油畫及當代藝術面臨較 為嚴重的調整，10家抽樣公司在該板塊的下滑幅度達37.4%。雖然當代藝術板塊在進入21世紀取得較大的市場關注，不斷取得驕人成績，但是這類幅度較大 的動蕩也十分值得藏家注意。

　　藝術需求結構變化，大眾消費趨勢增強

　　無論是高價標的物比重的減少，還是拍賣結構的調整，都釋放出這樣的一個信息：藏家越來越理性，以投資為目的的炒家由于資金壓力、利潤空間的壓 縮等原因在慢慢退場。平心而論，如果藝術品市場要健康發展，不應該讓藝術品淪為少數人的玩物，以高價門框將大部分人排除在外。藝術的發展和創作固然需要藝 術感覺和創作能力突出的藝術家帶領，但是大眾的藝術品味和欣賞能力也應該被考慮到。

　　以大眾的藝術需求，屬于藝術需求性消費，這是隨著經濟發展，大眾的需求不斷發展而出現的。提倡城市家庭將藝術品帶回家、舉辦了多屆大學生藝術 博覽會的廣州華藝文化有限公司董事總裁李峰認為藝術消費和藝術投資目的不一樣，不以增值保值為目的。與日常消費一樣，藝術消費也應該是人們所需要的。

　　報告也指出，中國藝術品市場需求結構正在發生深刻的變化。在中國文物藝術品拍賣市場恢復發展的頭十年， 市場以收藏需求為主導， 并隨著收藏群體資金能力的擴充和群體數量的擴大而逐步增長；在2003年非典之后， 藝術品“財富”功能開始凸顯，以當代中國書畫為代表的文物藝術品拍賣市場進入了“收藏”與“禮品”共需的新階段；2008年金融危機后，金融資本陸續介入文物藝術品市場，以2009年秋拍億元拍品的誕生為標志，投資性資本占據了整個文物藝術品拍賣市場的重要地位；2012年后，受國家經濟環境影響，金融資 本出現退潮， 文物藝術品拍賣市場成交額大幅下滑。伴隨著市場的調整，消費性需求開始逐漸抬升。