劉家成 第十三、十四屆全國政協委員，導演，中國文聯全國委員會委員，北京新聯會副會長，北京電視藝術家協會副主席。

前不久熱播的國內首部航母艦載機題材軍旅劇《海天雄鷹》中，有一個情節：朱亞文飾演的飛行員謝振宇在飛行結束時，上交了槍和匕首。

這是一段取材于現實的情節。2018年，《海天雄鷹》導演劉家成登上遼寧號航空母艦，為這部劇采風。在與艦載機飛行員接觸時，他留意到，哪怕只是一次試飛，飛行員也會隨身帶著槍、匕首、急救包。

“對于他們來說，每一次飛行都有可能是最后一次，一旦出現事故落在深山老林里，槍是用來自衛的，匕首用來割降落傘，專業名稱是傘刀，藥可以用來止痛?！眲⒓页杀簧钌钣|動。從創作伊始，他就決定將這個情節加入進來。他希望，能夠通過這部劇，展現當代軍人無畏犧牲、堅韌前行的英雄氣概，為大家樹立可供學習和追崇的榜樣。

全國政協十三屆四次會議第二次全體會議上，劉家成作《以優秀的文藝作品激揚社會正氣》大會發言：“以優秀的文藝作品激揚社會正氣，增強人民精神力量，鼓舞人民朝氣蓬勃邁向光輝的未來，是建設社會主義文化強國的重要任務，也是每一位文藝工作者義不容辭、責無旁貸的使命?！?/p>

會場內，話語擲地有聲。

會場外，這是劉家成一直在做的事。

一個勵志故事

“我覺得我的人生就是一個勵志故事?！币苍S是導演的職業習慣使然，劉家成開門見山的第一句話，便為自己的故事定下了基調。

什么樣的經歷才能稱得上勵志？常見的關鍵詞，是努力奮斗、挑戰自我、堅韌不拔等，而劉家成人生故事的關鍵詞，則是拼勁。

劉家成的第一份工作，是北京京劇院的武生。劇院名家云集，群星薈萃，學體育出身的劉家成雖然動作技巧沒問題，但在舞臺表演上距離一名專業戲曲演員還有差距。

“按京劇的行話來說就是‘老斗’，就是比較業余的意思?！睘榱藬[脫“老斗”的稱號，劉家成只能加班加點地練習。劇團每天上午集中練功，劉家成就上午練半天，中午回家吃飯，下午回來繼續練。沒有老師教，他就主動找到有資歷的武生請教，找到自己與專業的差距。就這樣冬練三九、夏練三伏，他很快成了團里年輕的骨干力量。

1984年，電影《南北少林》在北京拍攝找武打演員。劉家成和其他十幾位劇團演員參與了第一天的拍攝，由于同去的個別演員沒能很好地配合，第二天他們接到通知：不用去了，辭退！此時，大部分人罵罵咧咧地離開了，劉家成卻不服氣，和另一個年輕人一起來到拍攝場地，找到導演毛遂自薦。

“導演當時瞬間愣住了，問我們會什么，我說我們會的，你們不見得會。導演說所有人讓開，把你們倆會的都給我們演練一遍?！眲⒓页苫貞浧鹱约撼跎俨慌禄⒌膭蓬^。當時，在劇組所有人的注視下，劉家成把最拿手的絕活演練了一遍，導演當即就讓他們兩人繼續參演，還和他簽了3個月的合同，到桂林繼續參與拍攝。

接觸了電影，就再也離不開了。

劉家成依然清晰地記得自己當時的心境：“好像打開了一扇門，門那邊有全新的挑戰，有那么多可學的東西，面對的觀眾那么多?！彼麑⒐ぷ髦匦闹饾u轉移到電影上，離開了劇院，開啟了自己在影視行業的職業生涯。1987年，他組建了全國第一家影視動作特技隊——神龍特技隊，主要承制影視劇中的武打、動作場面。

也是從那時起，做導演的念頭在劉家成心中萌生。在劇組時，他抓住每一點空閑時間，潛心琢磨著導演的構思和想法，比如攝影機為什么從這個角度拍，這一段為什么用慢鏡頭，不同的鏡頭呈現效果有什么不同……有時候腦子記不住，他就在隨身攜帶的小本子上寫寫畫畫，認真記錄下來。

機會是給有準備的人。1997年，在朋友介紹下，劉家成得到了轉型機會，作為導演成功執導了第一部電視劇《侯門浪子》。然而，走出了從零到一的這一步后，劉家成沒想到，自己迎來的不是乘風直上，而是一年零八個月的空白。

“作為新人導演，缺少作品，沒人認你。做回武術指導的老本行，別人又覺得你已經做導演，改行了，也沒人找你?！眲⒓页烧f，這些都是他后來才想明白的。那600多個日夜里，他沒有接到任何工作，更沒有過多心力去思考，只是反反復復地經歷著崩潰與自我懷疑。但也正是這段低谷期，讓他真正意識到了自己對影視行業的熱愛，更加珍惜每一次機會。

1999年，因為《侯門浪子》獨特的輕喜劇風格，劉家成被制片人邊曉軍注意到，得到了執導電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》的機會。他還未曾想見，這部劇將開啟他人生的高光時刻。

此后發生的故事，便再無需贅言。

那一年，劉家成35歲。

后來，劉家成導演的大多數作品中，小人物的命運總是與時代發展緊密相連。上世紀八九十年代，正是蓬勃發展的時代，伴隨著思想解放而來的是文藝創作如雨后春筍般蓬勃興起、百花齊放。對于劉家成而言，這樣的時代無疑充滿了機遇與挑戰，但他能夠抓住機會卻并非偶然，而是憑借他身上敢闖敢拼的精神特質。

在任何一個時代，機遇總是垂青于這樣的人。

表達對現實的觀照

連拍三部《鐵齒銅牙紀曉嵐》之后，劉家成沒有繼續執導第四部。

“必須要走出去了。”他對自己說。

原因之一，是劉家成覺得自己在拍攝時，由于題材、演員都很熟悉，形成了慣性之后，就漸漸沒有了創作的沖動和新鮮感。

更重要的是，以導演的身份，劉家成希望能夠在作品中表達更多自己的想法，對社會的觀察，對人性的感悟，對善惡是非的判斷。

作品，越來越多地承載著劉家成的表達欲。他開始嘗試拍攝各種類型的電視劇，戰爭劇《高粱紅了》、軍旅劇《高地》、都市情感劇《離婚前規則》等。后來，一次偶然的機會，他接觸到電視劇《傻春》的本子，再次被點燃了創作激情。

這是劉家成京味劇創作歷程的開端。這個聚焦于北京四合院的故事，不僅在熒屏上備受觀眾喜愛，更讓劉家成透過鏡頭語言，將自己對北京文化的熱愛與理解融入作品中，展現了老北京的風土人情與文化底蘊。從《傻春》開始，《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》……他給觀眾呈現了一部部充滿煙火氣、人情味的京味劇，也被觀眾稱為“京味兒旗手”。

溫暖、細膩、真實，是劉家成的京味劇給觀眾的印象。

這也是劉家成心目中的北京。他是北京南城長大的孩子，童年記憶中，是胡同里的平板三輪車，是平房的小窗口飄出來的陣陣飯香，更是悠揚的京胡口琴聲。

生活脫掉華麗的外衣之后，無非就是衣食住行。在劉家成的眼中，幸福就是鍋碗瓢盆、粗茶淡飯。他所做的，就是用鏡頭記錄、表達。

透過生活，則能洞見更深刻、更宏大的主題表達。

“拍京味劇不是活在自己的懷舊里，而是從過去的生活中提純、凝練，表達對現實的觀照。”劉家成說，他始終堅持現實主義的創作風格，在表現生活的同時進行藝術加工，用真情表達給人以思考和引領。比如電視劇《情滿四合院》，就將30年間的世事變化、人間冷暖都濃縮在四合院當中，全景式展示中國改革開放那段轟轟烈烈的歷史。

拍攝7年京味劇后，2018年，劉家成又開始思考，是不是需要再次走出去了。

“創作同類題材是有局限性的。如果我的下一部作品從劇本上就沒有超越上一部，那我為什么要拍？就像跳高一樣，我希望自己的每一次起跳都要超越一個新的高度。”劉家成甚至一度表示“再也不接京味劇”。

這時，《海天雄鷹》成為他挑戰自我的又一次嘗試。

第一次聽到可以拍航母、拍艦載機時，劉家成熱血沸騰。然而，這部劇的拍攝過程卻由于種種原因，多次出現開機、停擺、再開機的情況，可謂一波三折。再加上拍攝和后期制作的難度大，從籌拍到播出，歷經了長達6年的時間。

“這是我拍攝生涯中最難的一部劇，一部劇相當于花費了拍三部劇的精力和體力?！绷顒⒓页尚牢康氖?，電視劇在央視一套播出后，收視率突破了3%，在海內外都引起強烈反響。

但他還有一個遺憾。

為了收集資料，劉家成采訪了很多英雄飛行員。他們繪聲繪色的講述，讓劉家成了解到很多聞所未聞的歷史故事。他突然來了靈感：能否在每集的片尾，由這些英雄飛行員自己來口述歷史，講述親身經歷？他列下十幾位英雄飛行員的名單，組織好了拍攝小分隊前去拍攝，但最終差一步沒實現。

劉家成沒有放棄。2022年，他在全國兩會期間提交了關于做好口述歷史資料收集加強先進模范人物宣傳的提案，呼吁加大對口述歷史工程的扶持力度，通過組織全國范圍的先進模范人物口述歷史資料征集項目、制作系列紀錄片等方式，充分挖掘和呈現先進人物的事跡。

“第一人稱、細節生動、不露痕跡的宣傳方式會更有感染力、更具代入感。”劉家成希望，再有機會拍攝同類題材的時候，能夠真正把這個想法付諸實踐。

在文藝創作中講好中國故事

觀眾意味著什么？

從入行至今40余年，劉家成都沒有停止思考。

在北京京劇院時，京劇日漸式微。有一次在北京長安大戲院演出，臺上演員三四十個，臺下的觀眾卻只有十幾個。“觀眾少了，我演給誰看，未來的發展是什么？”年輕的劉家成很受打擊。

成為電視劇導演后，不再與觀眾面對面，而是透過電視熒幕，與更多人進行思想的共鳴和交流。

時代洪流勢不可擋，但無論形式如何，觀眾始終是文藝創作者心中那盞不滅的燈塔，引領著探索與深思。

對待觀眾，劉家成從來都不是以高高在上的態度，一味地進行價值灌輸?！拔业膭±飶膩矶疾缓翱谔?，我們就說普通人的話。通過寫普通人的成長、生活的變化，先把故事講好，才能表達更加深遠的主題和意義。”

2018年，劉家成成為第十三屆全國政協委員。觀眾，對他來說成為更廣闊的概念。在埋頭創作之余，他也將更多目光放在廣電視聽行業發展中，時常以更宏觀的視野思考行業面臨的機遇與挑戰。

“作為政協委員，有責任有義務把行業發展中的聲音通過提案反饋上去，匯聚起文化藝術繁榮興盛的積極力量?！痹趧⒓页煽磥恚髌凡攀俏乃嚬ぷ髡叩牧⑸碇荆瑒撟鞲辔乃嚲罚v好中國故事，傳播正能量，也是作為政協委員履職盡責的一種方式。

在劉家成的履職清單里，不難看出，很多提案、建議都與他的本職工作息息相關。

2020年，劉家成參與一部扶貧劇的拍攝，講述扶貧干部在位于秦巴山區的陜西安康帶領村民賣茶脫貧的故事。他發現，好的文藝作品感召力和影響力是巨大的，在扶貧扶智、實現鄉村振興的工作當中，發揮文化的引領作用非常關鍵。因此，在全國政協“發揮文化建設在實施鄉村振興戰略中的作用”專題協商會上，劉家成建議：文藝工作者要大力發掘利用這些素材，努力創作更多反映農民思想實際的優秀文藝作品，帶動農民轉變觀念，激勵農民奮發向上、努力作為。

劉家成最關注的，還有行業的健康發展。

去年，他在提案中建議：制定影視劇協拍準則，對各單位各部門協助影視劇場景拍攝提出具體要求和規范，讓特色場景實質性助力精品影視作品創作；

在新媒體建設如火如荼的當下，他呼吁要堅守區域主流輿論陣地，加大對傳統廣電媒體的扶持，廣播電視臺自身應該主動作為，創作有獨特風格的作品；

對于行業的新動向，他也時刻關注，在短視頻興起時提出加大短視頻侵權懲治力度和創新授權機制的提案，希望加大對短視頻平臺侵權行為的打擊力度，建立短視頻二創授權機制。

……

“如今，中國電視劇創作欣欣向榮，各類題材遍地開花。更讓我開心的是，優秀的現實主義也越來越多，更多有個性更多真實的立體的人物形象被創作出來?！眲⒓页烧f，社會各個領域取得的突破和成就，是文藝創作題材越來越多樣、越來越豐富的基礎，也是講好中國故事的有效途徑。他期待著更多立足中國歷史發展變遷，描繪人物跌宕起伏，歌頌美好人性的故事出現在熒屏上。

現在，劉家成剛剛完成了新劇《生萬物》的拍攝任務，正在進行后期制作。這部劇講述了上世紀20年代后的齊魯大地上土地和農民之間發生的故事。同樣用小人物彰顯大情懷，以角色命運抒寫時代變革，劉家成對這部劇滿懷信心。

“我們的文藝創作，沒有辜負人民，也沒有辜負這個偉大的時代?！眲⒓页烧f。（本報記者 王亦凡）