華岳晨光（國畫）89×97cm 2012年 /童中燾

山水畫作為中國特有的繪畫門類，是中國傳統文化的特殊產物，傳統意義的山水畫與西方繪畫之間有著不可逾越的邊界，并且其“山水”的外延也相對局限于中國人特定審美下的山水題材范疇。進入現當代，山水畫開始經受西方現代繪畫思潮的洗禮，在題材內容、形式語言、創作觀念等多個方面開始發生著變化。

黃土高天夜夜心（國畫）169.2×178cm 2013年 /賈又福

21世紀，空前開放的國際文化環境使得山水畫創作者的思維異?；钴S，并對山水畫的含義形成了各自不同的見解，在許多創作者的心目中，山水畫題材不再是中國傳統人文情懷的單一寄托，而成為借以表達創作者人生觀念與藝術見解的媒介與載體。于是，攝入畫面中的題材內容開始變得開放、自由、無拘無束，諸如從自然到生活的各種可見元素都成為山水畫的表現對象，許多作品因題材關注點的擴充以至于近乎出離山水的概念，一改傳統山水畫的慣常視覺屬性，進而呈現出山水畫之于當代的新特質、新氣象。

云水原無定 煙霞未浪投（國畫）34×45cm /劉 墨

在形式語言上，這一時期的山水畫可以從總體上分為意象性水墨、寫實傾向水墨、抽象性水墨三大類型，以及在三大形式語言類型之下的豐富多彩的創作者個體風格樣式。而在創作觀念上，又可重點歸類三大方向：其一，因立足傳統創作觀而生發的傳承發展研究方向，即挖掘傳統精神內涵，用當代審美翻新傳統圖式，或將傳統的精神融入生活表現，拓展具有時代性的山水語言；其二，因立足中西融合創作觀而生發的傳承創新研究方向，即在學習傳統精髓的基礎上，吸收西方現代繪畫觀念融入山水畫創新，實現筆墨語言的當代轉型方向；其三，因立足自我呈現創作觀而生發的表現性或抽象性水墨創作研究方向。這一方向往往注重創作者內心情感與行為目的的智慧性詮釋，注重或繁或簡圖式含義的隱秘性營造。如此種種。

獨秀峰煙云（國畫）112×68cm 2022年 /張志民

基于上述思考，2020年，研山會發起“山水圈”學術服務工程并致力于當代山水畫創作杰出案例的挖掘與梳理，啟動編纂大型編年系列文獻書系《山水圈·當代名家檔案》，通過四年來的不斷努力，先后錄入該文獻書籍的當代山水畫家已近100位，這些被收錄的當代山水畫家，既包含了從上世紀85新潮開啟至今近40年期間在山水畫領域卓有建樹的前輩藝術家，也包含了在當下學術領域具有鮮活創新思維、成就突出的優秀中青年畫家代表，值得一提的是，這些畫家既傳承了中國文脈的水墨共性又形成了各自獨立的創作理念與畫風。最為重要的是，假如將這些藝術家的作品作有序并置，我們既可以清晰可辨當代山水畫的成長脈絡，又可以一覽當代山水畫創作的宏觀狀態。

幸福家園（國畫）220×125cm 2021年 /孫春龍

地涌金蓮之二（國畫）125×125cm 2023年 /李曉柱

此次展覽，正是對研山會“山水圈”近年來所梳理學術成果的一次綜合呈現，同時也是“山水圈”自開啟以來具有空前規模與高度的老中青藝術家三代同堂的山水藝術盛會。

（作者系研山會學術主持人，山東科技職業學院副教授）

青銅時代（國畫）122×248cm 2020年 /杜松儒

責任編輯：張月霞