《繁花》劇照。

《我的阿勒泰》海報。

《城中之城》劇照。

《南來北往》海報。

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2024年以來，國產(chǎn)劇集堅持主題化創(chuàng)作與多元化創(chuàng)作并重，注重從時代的變化發(fā)展中捕捉故事、塑造人物，強化在題材、內(nèi)容、手法上的全方位創(chuàng)新，現(xiàn)實題材創(chuàng)作綻放熒屏，優(yōu)秀作品頻頻出圈，國產(chǎn)劇集的思想性、藝術性進一步提升。

緊扣現(xiàn)實

回望上半年電視劇創(chuàng)作，極為突出的亮點是現(xiàn)實題材劇在熒屏熱映。創(chuàng)作者更加注重從經(jīng)典文學作品中汲取營養(yǎng)，注入時代精神，展現(xiàn)繽紛氣象。今年1到5月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，當代題材為173部、5564集，分別占比約66%和64%。上星頻道晚間黃金檔播出首輪劇42部，現(xiàn)實題材劇集為29部，占比約70%。

這些現(xiàn)實題材劇集具有明顯特點：

一是展現(xiàn)時代的風云變化，反映人間冷暖與生活的多樣化。《繁花》改編自茅盾文學獎同名獲獎小說，講述了上世紀60年代至90年代上海的社會變遷，刻畫了阿寶、玲子、汪小姐等性格鮮明的人物。繁華的南京路、雨后的石庫門、努力追尋理想的男男女女，在導演王家衛(wèi)精雕細琢的影像中綻放出別樣風采，而一首首懷舊金曲喚醒了人們的集體記憶，增強了作品的共鳴度。《南來北往》表現(xiàn)新老兩代鐵路干警并肩作戰(zhàn)，守護乘客生命和財產(chǎn)安全，描繪了中國改革開放初期的社會百態(tài)。《大江大河之歲月如歌》圍繞宋運輝等4個年輕人的成長、創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，講述上世紀90年代普通人在改革開放浪潮中曲折前進的故事。

二是更注重穿透生活的表象，既不回避矛盾，敢于觸達問題根本癥結(jié)，又用溫暖的筆觸傳遞普通人面對困難的積極樂觀態(tài)度，體現(xiàn)人文關懷。《如果奔跑是我的人生》講述兩個普通家庭因車禍而遭遇生活逆境，但最終他們以不同姿態(tài)重新站了起來。《煙火人家》中，不同年齡段女性面對婚戀和家庭生活中的問題與困惑彼此支撐、共同成長。《玫瑰的故事》塑造了黃亦玫、蘇更生、姜雪瓊等獨立自主的當代女性形象，編織出一部精彩的女性成長史。《謝謝你溫暖我》用“漸凍癥”患者案例展開對生命意義與人性光輝的溫情探討。這些作品緊扣現(xiàn)實生活，既有笑點又有淚點，引發(fā)觀眾共鳴。

多維創(chuàng)新

今年上半年，創(chuàng)新成為貫穿國產(chǎn)劇集創(chuàng)作的一大關鍵詞，創(chuàng)作者們更加注重開掘新題材，同時對類型創(chuàng)作進行升級，使國產(chǎn)劇集呈現(xiàn)出豐富多元、百花競艷的景象。

一是劇集創(chuàng)作注重題材創(chuàng)新，或表現(xiàn)以往較少展現(xiàn)的歷史側(cè)面，或表現(xiàn)時代發(fā)展中的新行業(yè)、新領域，填補相關創(chuàng)作空白。《問蒼茫》以青年毛澤東的視角深入展現(xiàn)第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期國共合作的歷史。軍旅劇《海天雄鷹》通過熒屏揭秘航母艦載機試飛員的訓練和生活日常。《追風者》用新穎的金融視角，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人在動蕩年代里追尋信仰和理想的歷程。《群星閃耀時》通過青春視角和生活流手法，創(chuàng)新性地講述一個青年人成長為革命者的故事。

二是行業(yè)劇更注重專業(yè)知識普及、藝術表達、類型融合的平衡。金融劇《城中之城》表現(xiàn)了多項與百姓生活緊密相關的金融服務，直面轉(zhuǎn)型中的中國金融體制。醫(yī)療劇《手術直播間》講述不同科室的醫(yī)生攜手面對罕見病、進行高難度手術以及處理一系列突發(fā)狀況的故事。整體看來，當下的行業(yè)劇正逐漸回歸到行業(yè)和職場，進行更深入的開掘。

三是古裝劇創(chuàng)作的正劇化傾向更加明顯，作品突破圍繞宮廷權謀和江湖爭斗、兒女情長展開敘事的慣例，更多地融入當下視角，頗具現(xiàn)代性。《慶余年》第二季中，男主角范閑化身為正義的使者，體察民間疾苦，智勇雙全。《天行健》多條線索并行，反映了晚清時代熱血青年對理想的執(zhí)著追求和奮斗精神。《與鳳行》以煙火日常感和喜劇氛圍破局同類題材，深化了對古代社會生活的真實描繪，展現(xiàn)了更為復雜的人物關系。

提質(zhì)升級

近年來，臺網(wǎng)融合趨勢更加明顯，行業(yè)創(chuàng)作理念與觀眾審美水準進一步提升，這些都對劇集創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。2024年上半年，網(wǎng)劇創(chuàng)作更加注重發(fā)揮自身優(yōu)勢，進一步提質(zhì)升級。

現(xiàn)實題材網(wǎng)劇創(chuàng)作達到新高度。今年1到5月，備案登記網(wǎng)絡劇共200部、4883集，其中，現(xiàn)實（當代）題材共145部，占比超過70%，表明現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為網(wǎng)劇主流。《我的阿勒泰》改編自同名散文集，入圍第7屆戛納國際電視劇節(jié)最佳長劇集競賽單元，作品不依靠強情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的戲劇元素，而是將意涵雋永的文學作品轉(zhuǎn)化成富有詩意的影像語言，展現(xiàn)了天高地闊的大草原上漢族、哈薩克族、蒙古族等多民族人民守望相助的感人情景。作品在海外多個國家主流電視頻道播出，被認為是拓展民族影視創(chuàng)作的樣本。

懸疑劇也在影像、敘事上有所創(chuàng)新，不斷增強觀賞性、思想性、人文性。《新生》通過不同角色的多重視角敘事，增強了故事、人物的復雜度，在影像、場面調(diào)度、剪輯上具有電影感。《看不見影子的少年》不過度追求推理破案的復雜化，而是引導觀眾更好地感受人性的幽微嬗變。

古裝網(wǎng)劇與喜劇、綜藝、漫畫等類型融合趨勢加強，進一步創(chuàng)新表達方式，特別注重增強劇集與當下的聯(lián)系。如《大王別慌張》源自綜藝與劇集的IP聯(lián)動，巧妙地將現(xiàn)實百態(tài)與《西游記》的元素相融合，劇中折射的職場百態(tài)讓中青年觀眾產(chǎn)生共鳴，也讓市場看到了喜劇的潛力和新機。《大理寺少卿游》改編自漫畫《大理寺日志》，講述大理寺眾人在洛陽城的日常工作以及在白貓少卿李餅帶領下屢破奇案的故事，整體風格詼諧幽默。

今年以來，國產(chǎn)劇創(chuàng)作整體上高質(zhì)量發(fā)展步伐加快，取得了令人矚目的豐碩成果。期待創(chuàng)作者進一步強化創(chuàng)新，用精彩故事不斷開拓文藝新境界，書寫新篇章。

（國家廣播電視總局發(fā)展研究中心 胡 祥）