八月不遠（油畫）120×150cm--張文朝

《八月不遠》

四人背海臨風，茫然地站著。畫面的情愫，暗合我心理的某種情緒。八月不遠，四季不遠。春綠秋黃間，我們都未曾遠離自己。

如履薄冰（油畫）120×150cm--張文朝

《如履薄冰》

我喜歡打著傘的感覺，高雅而有身份。我的畫里偶爾會看到打傘的人，根由可能來自小時候的記憶。一把傘被追逐哄搶，或者在傘后各自做出的鬼臉。傘有保護的意思，心理學說，喜歡傘的人內心是缺乏安全感的、孤獨的。我不知道這樣的解釋是否合理。畫了很多遍，人物的個數和位置在畫面上多次調動。如果有過程的快放，會像電影里人物朝夕的變化，豐富而有趣。我畫畫一投入總忘記錄像，遺憾的是至今也沒有一段我畫畫的視頻，如果有作品會顯得更完整。我們常常在意藝術品的個性、差異和區別，但往往忽視作品的共性。它包含虛實、肌理、薄厚、節奏、邊緣、用筆、情緒手感、取舍等很多基礎的要素?？v觀美術史各家各派，經典的作品都在這些方面有異曲同工的拿捏和控制，以此為尺，無關抽象、表現、具象，你的閱讀是沒有障礙的。 

李家山（油畫）80×100cm-張文朝

我不做畫的品質和畫外意義的解讀，我只談談它的內在和一些基礎。天空和冰面初始是統一的處理，只做了邊緣線的區分，雖然有色彩的微差，但觀感是一體的。為了產生區別，我有意拖拽出豎條的筆痕使天空和地面有一個節奏和肌理上的區分。三個穿衣的人有動有靜，面部朝向不一，為了使他們的姿態有點體面和驕傲，我涂改了無數次。這是一種心理的動態，我以為是最正確的。前景人物衣服為上下兩色，中景為一色，后面的為空勾。這些微妙的安排使畫面有律動輕唱的節奏。眼睛的愉悅會讓心理產生細微的變化從而豐富觀者的情感體驗。以上是我想到而在意的東西。不絢爛奪目，不虛情假意，它確乎存在于我的創作過程，也被我視為珍寶一般的存在！

少-年（油畫）180×150cm--張文朝

《少年》

這幅畫的周期很長，從八月到現在，不滿意的地方總會動一動。我今年42歲，依舊不成熟，不歷練，不世故，以我現在的心態回頭看少年的樣子，是一種什么樣的情緒，我都畫在畫里。他們模糊又真切的存在。我畫上踮起的腳，胸口的像章，和林間撲朔的迷離。回憶從來不吝嗇過去，就好像時間從來不會忘記昨天！

柔軟的安排（油畫）100×110cm--張文朝

《柔軟的安排》

畫好有幾天了，以為不好，沒往上貼，昨晚家里來人，好幾個人喜歡這張畫。畫面有敘事的文學性。作品的初衷是詩人朋友講的一則故事，說有一個倒霉透頂的人，做假酒被抓，打狐貍被抓，買了漁船打算捕魚，剛剛下水，還未走遠，被告知青海湖封湖，湟魚禁止打撈。我被詩人亢奮、抒情的描述打動，我看見詩人和故事之間冥冥的安排。于是有了這樣的畫面。在我、故事、詩人和作品之間，或者有似有似無的聯系。這是我的表達！ 

本命年（油畫）60×115cm--張文朝

《本命年》

最近忙，凡事處處簡化，畫的介紹都沒有寫。這會兒飯后，想起許多。我不知道為什么會有這幅畫，畫是年前畫的。這會兒思量，潛意識當中應該是我十一月份做了個心臟手術。一些視覺的記憶回到畫面，添補出一個綠衣的大夫。還有年前媳婦給丫頭買來紅的新衣。說是閨女第一個本命年。于是想到我的本命年。湖岸和海波一直是我鐘意的去處，也放到畫面里。我畫上前景的墻切割畫面，墻的肌理做了多遍，想要在畫面里除了具象有些抽象的聯系。腳下一盆花茂密盛開。人生何處，彼岸花開！

沉默的傳說（油畫）50×60cm-張文朝

張文朝

1979年生于青海湟源，2006年畢業于中央美術學院，2012畢業于中央美術學院壁畫系研究生主要課程班，現工作生活于北京。

責任編輯：張月霞

版面設計 ：湯煒