2023年第五期

筆、刀之藝的追求與境界

2024年01月22日 15:57 | 作者:孔新苗 | 來源：《畫界》2023年9月第五期分享到：

新牙醫（油畫）160×200cm-2019年-王永國-第13屆全國美展收藏作品

約十年前，王永國以一組“牙科診室”形象的人物畫作品給油畫界留下深刻印象，他率性、大膽的造形手法和酣暢的白色與灰紫色、灰蘭色、黑色形成的視覺對比，加之恣肆捭闔的筆觸風格，形成一個完整的油畫語言面貌，在當時那個滿眼刻劃深入、細膩光滑的畫面趣味環境中，顯示出一種個性鮮明的特點。

追夢人之一（油畫）120×100cm-2016年-王永國

王永國的近期作品，延續了他一貫的作品風格，但題材多集中在表現南方白墻黑瓦綠樹的風景。畫風景與畫牙科診室的最大差異，是后者的主題形象相對“罕見”，因而其形象組合與油畫表現性趣味的結合更易“出效果”。而風景畫首先需要面對大家視覺上熟悉、形態上類型化的景觀，更要面對前人表現同類題材的大量作品意象，這給畫家的創作提出了更高要求。王永國直面這一挑戰，一方面源于他對自己油畫語言感覺的自信，一方面也顯示了他對油畫寫意性的探索欲望。

古巷深處（油畫）60×70cm-2014年-王永國

寫意性，在近幾年成為油畫界一個熱詞，狹義上講，是針對自上世紀90年代以來，對刻意關注細節真實、造型優美、形象與光影設計經營的普遍性傾向而形成的一種逆向的趣味反彈；從廣義上看，中國當代美術力求呈現出更具民族氣質的美學表現力，使得大家選擇“寫意”來承載了這種文化理想。如此，“寫意”作為一種繪畫語言的率意表現性和繪畫的民族品格彰顯，成了當下中國油畫藝術的文化關懷與審美新風的語言性表征。這一新表征與王永國一貫的藝術特點的內在契合，應該說既是一種巧合，也是一種挑戰。巧合，在于王永國油畫語言的一貫率性寫意特點構成了他的基本風格，但這一風格更多“西方韻味”（如牙科診室系列）；挑戰，則是他必須讓自己原有的油畫語言風格向更加“中國味”、更具內在寫意性而不是外在表現性的方向上推進……因而，他選擇了典型的南方村落風景作為自己的繪畫形象，企圖用“熟悉的”形象符號裝載自己力求從“西方感”走出的語言經驗。或者反過來，用類型化的南方風景意象，來啟發自己筆下油畫感覺的“寫意”韻味體驗。

神的巫山（油畫）60×160cm-2023年-王永國

對進行藝術創作的人來說，能夠產生自己滿意的作品不容易，能夠生成具有語言特質的藝術表現性更不容易。王永國這批作品表現出的探索性特點，在于他對運筆、色彩、畫面結構等語言要素表現力的專注，如《古巷深處》《屏山長云》等作品，以油畫特有的豐富色層肌理、筆刀之痕等語言形式，將類型化的南方村落表現為一種深具油畫美學品格的意象呈現，這種油畫美學是具有濃郁中國味的。

原故鄉的風景（油畫）80×100cm-2023年-王永國

寫意，在中國傳統文化中被凝結于筆意、墨韻的審美意象中，清逸、高古、水韻、荒冷、墨戲、老辣。在西方油畫語言中，現代表現主義在形象傳達中的癲狂、本能、反叛、特立獨行的藝術性格，建構了西方油畫語言的表現性特征。以油畫的材料去表現一種對中國繪畫寫意性的體驗，則需要藝術家在中西繪畫語言的融合實踐中，獲得一個新的體驗與呈現。王永國的這種體驗與呈現，集中表現為靜與遠。所謂靜，他的風景作品局部看上去筆法、刀法率性而恣肆，但整體構成的畫面意境幽深而淡逸；所謂遠，他的風景畫以豐富的筆觸、刀痕表現性將形象提煉為若隱若現、欲近還遠的畫面意象，忽略細節而凸顯筆、刀之藝的獨特美感，形成了他獨具特點的曠遠而親切的寫意性油畫經驗……

天-路（油畫）60×80cm-2023年-王永國

王永國在油畫藝術的探索過程中有過許多困惑、停滯與失意，也有許多興奮、心得與反思，他新近推出的這些作品是探索過程中的一個斷面，顯然這個斷面體現了他在不斷努力跨入新的藝術境界，他自信地賦予了油畫筆觸、刀法、色彩、肌理更具中國味的審美體驗，看這些作品需要細品，需要慢觀。同時，希望作者在自己的追求中保持耐心，不斷精致化自己的藝術體驗與呈現—藝術，最可貴的是境界。