花開時節（丙烯）80×90cm--烏-蘭

烏蘭出生在烏拉特草原的一個牧民家庭。迎著朝陽在草地上奔跑，背著夕陽在草地上歌唱，抓蜻蜓、打酸棗、追趕羊群……草原是她童年的樂園。

烏拉特草原蒼茫獨特的風光、莫尼山粗獷雄渾的氣韻、河套葵花綻放時金色的光芒、蒙古族女孩淳樸而自然的氣質浸染著她，不斷激發著她的創作靈感。通過繪畫，烏蘭找到了自己觀察世界、表達情感的方式。她的童年在草原上，她愛的草原在她的油畫里。

烏拉特女孩（油畫）40×60cm--烏-蘭

初學繪畫時，她認為抓住對象的特征、保證畫面的完整度，色彩搭配找到彼此的關系很重要，因此對制作、表現、技法、材料特別關注，也逐漸為日后的創作打下了堅實的造型審美基礎。從內蒙古師范大學美術系油畫專業畢業后，在河套學院藝術系工作的近30年，她堅持對油畫技術精雕細琢，形成了區別于傳統繪畫、個性鮮明的藝術風格。隨著繪畫經驗的日積月累，通過對國內外藝術家的鑒賞與學習，她意識到繪畫最重要的是對生命的認知和體驗。在研讀、臨摹19世紀下半葉象征主義繪畫中，維也納分離派的杰出藝術家古斯塔夫?克里姆特的作品過程中，這位既具獨特藝術個性又以強烈民族風格見長的繪畫大師對烏蘭的創作影響頗深，他的作品吸收古埃及、希臘及中世紀諸藝術要素，將強調輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結合起來，創造出一種獨特的富有感染力的繪畫樣式。以對克里姆特、席勒等維也納分離派的自修為延展，烏蘭在充分發揮寫實造型的基礎上，融入了裝飾風格，嘗試使具象和抽象兩種表現方法巧妙結合，并運用不同的曲線變化和色塊構成圖案似的畫面，裝飾中有寫實，抽象中雜糅具象。同時，重視修心、養心，對人物、山川、大地進行靜觀、冥想、體驗，運用手中的畫筆，通過不同的媒介表達出來，時而直白，時而隱晦，每個階段的作品都表現出彼時不同的心境與對畫面的理解。

蒙古族新娘（油畫）90×120cm--烏-蘭

2016年，烏蘭赴中央美術學院綜合繪畫語言高研班進修學習，積累了多種繪畫媒介的運用與表達方式，除了在技術上有了一定擴展，更在研修中開拓了眼界和思維。她認識到綜合材料繪畫語言關系的秩序演進是藝術創作者認識歐洲繪畫史、文化史的重要途徑，同時也是溯源和梳理東方材料繪畫歷史與文化的重要媒介，如何進一步豐富和拓展當代繪畫的語言形式和精神內涵，通過語言的歷史演變思考時代精神文化價值的當代演進，并探討繪畫藝術語言關系的文化使命與社會價值，達到“德藝雙修”的修藝境界，是創作之外需要更深入思考的議題。

進修結束回到內蒙古，烏蘭學以致用，深入挖掘蒙古族藝術元素，在混沌中立定精神，在筆鋒下發掘生活，采用系統性的研究與梳理，打破傳統的線性敘事方式，注重繪畫語言本體秩序關系的探討。在從“傳統”走向“現代”的道路上，烏蘭試圖在自然主義與古典主義、裝飾性與象征性、立體與平面之間努力尋找一個契合點，以此延展自己的藝術創想。這種飽含著個人審美、情緒的表現和想象的創造，注重空間的比例分割和線的表現力，注重形式主義的創作風格，使其作品中既有象征主義繪畫內容上的哲理性，同時又具有蒙古族元素的裝飾感。

抱羊羔的女子（油畫）60×80cm--烏-蘭

烏蘭的繪畫題材源自曾經生活過的那片土地上的人和物，以表達蒙古族女性形象為主，以綜合材料的語言為北方草原人文風情造像。用沉穩堅實的筆調對人物進行刻畫時，她將蒙古族裝束的外觀與衣紋進行個性化的處理，傳遞出對莊嚴、深沉、厚實、質樸和神圣等精神氣質的向往。加以非對稱的構圖、裝飾圖案化的造型、濃墨重彩的基調、象征中潛在的民族色彩、平面感和璀璨的裝飾效果，使畫面彌漫著強烈的個性氣質，畫面展卷鋪陳的是人與自然相親相融的和諧關系，表達出一種對自然和生命的熱愛、對精神家園和理想之境的建構。

隨著時間的推移與環境的影響，烏蘭的繪畫風格不斷演變，但她對構圖，造型、材料等方面要呈現的氛圍追求從未改變。作品中色彩時而和諧統一，時而濃烈豐富，以陰山巖畫為符號，大膽地運用多種材料與工藝技術，突破傳統繪畫思路，為畫面營造出極有設計感和裝飾的效果。

遠古的呼喚（綜合材料）95×130cm--烏-蘭

在創作過程中，除了表達對自我形態的映射，也更深層次地強調了“創作者”與“觀察者”的身份。實現這一步的方式，是利用顏色對光影的重新塑造，將人物、礫石、天空與云霧等勾勒出一種與日常背離的異彩。粗獷的筆觸下蘊含著她對色彩的細膩感知能力，獨特的造型構成搭配醒目的色調對比，達到神形兼備的效果。

烏蘭的創作是自由而灑脫的，大部分創作沒有草稿，也沒有預設畫面效果。她追求純凈的人性之美，賦予人物一種單純內美的形象表達。草原在她的筆下綿延起伏，畫意蘊含詩情。作品始終不倦地表達著她以赤子初生、鮮花綻放的飽滿熱情觀察世界、體味生活的強烈生命力。

盛-裝（綜合材料）140×150cm--烏-蘭

烏 蘭

蒙古族，1993年畢業于內蒙古師范大學美術系油畫專業，現就職于內蒙古河套學院，藝術系副教授。內蒙古美術家協會會員，巴彥淖爾市美術家協會副主席，2016-2017年研修于中央美術學院綜合繪畫高研班。

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2022年7月 第4期

排版設計：湯煒