四季組畫(huà)344×143cm-2021年--王林旭

畫(huà)竹從形態(tài)上說(shuō)，可分兩類(lèi)，一種是“單”，截取一段或一兩枝表現(xiàn)，“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”，畫(huà)家不畫(huà)配景，單獨(dú)畫(huà)竹，重線(xiàn)條、竹節(jié)、竹葉的筆墨技巧。那種竹子更像是家中的清供，文人氣足，多追求“寫(xiě)取一枝清瘦竹，秋風(fēng)江上作漁竿”的味道。相對(duì)于前一種“獨(dú)抒性靈”的優(yōu)美境界，另一種是“全”，著眼于“沛乎天地”、力求壯美的氣勢(shì)。王林旭采用的方式屬于后一種，聯(lián)合國(guó)東大廳外陳列的《共同的家園》以及他新近創(chuàng)作的《四季》都體現(xiàn)了充實(shí)、光輝和生氣勃勃的特點(diǎn)。

四季組畫(huà)344×143cm×4-2021年--王林旭

拿《四季》來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖采用全景式展示，按春、夏、秋、冬四季中不同的竹子形態(tài)和環(huán)境分開(kāi)，四件丈二匹橫拼成一幅大畫(huà)。王林旭先從近景的竹子畫(huà)起，隨著山勢(shì)，層層后移，最后落在山上的竹林。畫(huà)家身臨其境置身竹林叢中，在竹之間配以坡、石、水、巉巖、疊瀑、竹林、云彩，描繪了竹子生長(zhǎng)的整個(gè)環(huán)境。《春》中的云頭和《夏》中的云頭相連，《秋》的青葉伸到《冬》的畫(huà)面中，使得整幅畫(huà)既開(kāi)又合，既有山水畫(huà)“胸中山氣奇天下”的氣勢(shì)，又有竹子的硬氣，還有天光云影的靈氣。

四季組畫(huà)344×143cm--2021年--王林旭

接著就是光影處理的獨(dú)特性。觀察中國(guó)山水畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，就是表現(xiàn)天氣、季節(jié)變化的作品很多，特征也很明顯，特別是風(fēng)雨雪霧，是比較特殊的氣候條件。但在中國(guó)畫(huà)中，對(duì)色彩復(fù)雜、變化萬(wàn)千的陽(yáng)光的描寫(xiě)就很稀少，這和西方繪畫(huà)，特別是印象派繪畫(huà)有天差地別，印象派的風(fēng)景在明了色彩光線(xiàn)的關(guān)系之后，時(shí)間變化的微妙之處皆能一一表現(xiàn)，甚至給人空氣顫動(dòng)的感覺(jué)。其中除了觀念，也有材質(zhì)問(wèn)題，因?yàn)樗蔬m宜表現(xiàn)雨和云霧現(xiàn)象。

四季組畫(huà)344×143cm-2021年-王林旭

王林旭畫(huà)竹重視光線(xiàn)的表現(xiàn)力，用色墨交融來(lái)表現(xiàn)多彩的世界。為此，他選用不同的礦物質(zhì)顏料，用石墨、藤黃、石綠、孔雀蘭、朱砂、赭石、金銀粉等接近唐卡的配料來(lái)鋪陳畫(huà)面，展現(xiàn)世界的本色。畫(huà)作有意呈現(xiàn)出一天中各個(gè)時(shí)段光影的變化，晨曦、午間的直射光、晚霞的不同光線(xiàn)使得竹竿的顏色出現(xiàn)檸檬黃、藍(lán)色、墨色的變化；還有一叢叢紅竹，直接強(qiáng)化自然在畫(huà)家心中的景觀。有了光，色彩也就變得透亮，王林旭運(yùn)用顏色的濃淡變化來(lái)達(dá)到這種“透明性”，陽(yáng)光照射到粗壯的竹管上，出現(xiàn)一種透明的翠色。同時(shí)，當(dāng)細(xì)長(zhǎng)的竹葉卷起時(shí)，他利用光照和陰影的對(duì)比，使立體感更加明顯。

金-韻240×120cm-2021年-王林旭

王林旭的畫(huà)作，有一股生氣勃勃的氣息。區(qū)分中國(guó)畫(huà)的高低，往往會(huì)用“氣韻生動(dòng)”來(lái)判斷，但它不是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，而是分三個(gè)層面：一是技巧層面中所體現(xiàn)出來(lái)的墨氣、筆氣和色氣的變化。二是能夠讓這些因素搭配得當(dāng)，富有節(jié)奏感。比如在《春》《夏》中，山林里特意懸一飛瀑，靜中有聲，是一種韻。春天剛開(kāi)流時(shí)，水口清亮，而夏天的山水用黑點(diǎn)表現(xiàn)黝黑。竹子有蒼勁的老干、有光潤(rùn)的新篁。春天是往上長(zhǎng)的新葉，飽蘸雨水的夏葉則自然下垂，秋天的顏色豐富，用朱砂畫(huà)出底部的竹叢，冬天是灰白色的雪竹，氣氛都不同。在《夏》中，右上角的竹葉酣暢淋漓，俯仰對(duì)應(yīng)的中間部分竹葉又取竹影搖動(dòng)的神韻；竹子有直立姿勢(shì)、有交叉穿插，布局密中見(jiàn)疏，疏中仍有聚散，疏密有致也是一種韻。此外，相互呼應(yīng)之中“透”氣“漏”光，也是一種“韻”。比如，王林旭在畫(huà)中的山凹處、右上角和右下角的“金邊銀角”部分特意留出空白，似有一股白霧，與厚重的褐色山巖形成對(duì)比，留白透氣，豐而不悶，達(dá)到總體的和諧。還有，潑墨潑彩的畫(huà)法讓水、墨、彩自由漫滲，色墨互積互破，在水干后形成濃麗奇幻，帶有偶然性、隨意性的變化，色墨堆疊，邊沿水跡斑斕，墨氣氤氳，別具韻味。三是生動(dòng)，生氣需要?jiǎng)?chuàng)造，需要抓住對(duì)象的真精神。因?yàn)樵谏揭埃徘橛诹秩g，這種“生氣”就體現(xiàn)出來(lái)了，尤其是《秋》《冬》部分后景中的山巖是用灰白色的大塊面構(gòu)成，這種潑辣、粗壯、彪悍、超脫的生氣，沉郁頓挫，酣暢淋漓，又富有生命力的美，它和纖細(xì)之美相反，是“充盈大宇而不窕”。

共同的家園344×288cm-2011年-王林旭

北宋張載明確提出“充內(nèi)形外之謂美”，這種美是一種充盈之美。充盈不同于充實(shí)，充盈的第一個(gè)層面是飽滿(mǎn)，也就是表現(xiàn)對(duì)象的豐富性。更重要的是“盈”，它是動(dòng)態(tài)的，指向光影的變化和流動(dòng)，比如《冬》中用明礬水點(diǎn)出的雪花，飄灑在天地間。畫(huà)中的景物互相呼應(yīng)、顧盼生情、生機(jī)勃勃；煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。更是一種“溢出”，它是情感、氣勢(shì)的外露，“生者生生不窮，深遠(yuǎn)難盡，動(dòng)而不板，活潑迎人”，王林旭的“筆歌墨舞”，將觀者不知不覺(jué)中帶進(jìn)畫(huà)里的境界，領(lǐng)略世界的充盈之美。                  

（作者系北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長(zhǎng)）

高-節(jié)240×200cm-2021年-王林旭

王林旭

1959年6月生，山東青島人，現(xiàn)任全國(guó)政協(xié)常委，全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室副主任,國(guó)家民委民族文化宮文化總監(jiān)兼任民族畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，二級(jí)教授，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事。國(guó)家有突出貢獻(xiàn)文化藝術(shù)專(zhuān)家，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家，國(guó)家民委領(lǐng)軍人才和領(lǐng)軍團(tuán)隊(duì)學(xué)科帶頭人，國(guó)家民委文化名家。

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/span>

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2022年3月第二期

版面設(shè)計(jì)：湯煒