陰山巖畫（綜合材料）600x150cm 2013年/蔡樹本

蔡樹本和我從小在一起長大，后來又相繼學畫。一些年里他時常游走于油畫、壁畫、陶藝之間，來回轉(zhuǎn)換，讓人有目不暇接之感。他早年擅長油畫，小幅風景寫生在圈內(nèi)產(chǎn)生過一定影響，參展的作品多半是草原題材，還在《美術(shù)》上發(fā)表了大幅油畫《遷》。《祝酒歌》也是這階段的作品，此畫一度受損，幸虧得到及時修補才恢復舊觀，前幾年參加民族畫展并被中國美術(shù)館收藏。

絲路行（布面油畫）180x90cm 2014年/蔡樹本

1982年，樹本考取了首屆中央美院壁畫進修班，在敦煌和永樂宮臨摹過一批壁畫。據(jù)他講，在永樂宮臨摹的畫尺寸都大，有些畫用兩三張高麗紙接在一起，花的時間也多些。在敦煌臨摹的畫幅面較小，每天去洞窟臨畫，在里面一呆就是一整天，中午躺在窟內(nèi)的地下小憩一會兒。他不像有的學員那樣打著手電，在壁畫上蒙一層薄紙直接描稿子，而是以意臨為主，告訴我在畫接近完成時，用老抽醬油在高麗紙的背面染一遍，這樣顏色比較厚的地方滲透不過來，而色層薄的部分則可看出紙的紋理變化，壁畫的古舊效果就自然而然顯現(xiàn)出來。在美院，袁運生帶過他白描人物課，課堂上樹本用毛筆勾了不少線描。后來，進修結(jié)束時這批畫在內(nèi)蒙師大陳列館展出，撤展后作品悉數(shù)留校，尋常難得一見了。樹本在美院創(chuàng)作的《金色草原》是在四塊木板上用油畫材料畫的，他有意采用干壁畫的吸油畫法，在展出時得到業(yè)界的好評。

遠古的回聲（綜合材料）450x1100cm 2017年/蔡樹本

在那段時間，我們一道去北京看過“哈默藏畫展”。在展廳遇到了妥木斯，妥老師對歐仁?布丹的風景畫表現(xiàn)出濃厚的興趣，尤其是對照了畫家前后的幾件作品，從早期的嚴謹變?yōu)橥砟甑碾S意灑脫。他頗為感慨，指著布丹的一幅海灘上用鈍筆點綴著一群人物的小畫對我們說：“看，到晚年放開了吧！”我倆聽罷相視一笑，覺得妥老師似乎找到了自己變法的依據(jù)。前些年，樹本也到了這個年齡，他的畫也走上了同樣的求變之路。

印 記（綜合材料）450x1100cm 2017年/蔡樹本

隨著年齒漸增，他對國畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，初始還畫過一階段傳統(tǒng)山水畫，我手里就有他的一小幅畫，疊著裝在牛皮紙袋中，好像是從青島托人帶來的，畫上留有明顯的摹古痕跡。不曉得從何時起他又在宣紙上畫起了馬，幾年下來大大小小畫了數(shù)百幅，至于為什么畫馬，我沒問過他，大概是出于他作為蒙古族人自幼耳濡目染的緣故。他筆下的馬有唐代墓室壁畫馬的風致，豐腴肥美，在表達上不局限于舊有的程式，試圖體現(xiàn)出自己的見解。這批畫中既有散馬，也有奔馳的群馬，畫中不時出現(xiàn)一兩個悠閑的牧馬人；他的馬沒有拘泥于形似，更多地把握馬的意態(tài)和神韻。由于早年畫過油畫的緣故，他一直對色彩情有獨鐘，在畫馬時喜用繽紛的顏色，這成了他的一個特點；而敷色常會在顏料里兌上他所鐘愛的“老抽”，利用油水互滲產(chǎn)生的變化使畫面平添一些意趣。近期他又畫了不少抽象彩墨，顯然受到當初燒瓷時，在窯變過程中瓷釉產(chǎn)生的光怪陸離的視覺效果的啟發(fā)，只不過把這種感受移到了宣紙上。

遠 游（布面油畫）110x100cm 2018年/蔡樹本

樹本對待生活秉持隨遇而安的態(tài)度，有時讓人覺得他對某些人和事過于寬容。譬如一次評畫的過程中，出現(xiàn)了兩幅大體相同的壁畫，一幅是他的畫，另一幅是歸于別人名下的同一幅畫（因壁畫不用拿原作），我打電話問他如何處理，他大度地說：“讓他們都成為合作者吧！”畫后來參加全國美展并獲自治區(qū)薩日納獎，連獲獎證書他也是幾年后才拿到的。他雖然搞過一段環(huán)藝設(shè)計，卻未能借此改善自己的經(jīng)濟狀況，原因大約也是出于對壞賬的隱忍。其實，幾十年里他無論做什么，本質(zhì)并未改變，這使我想起了唐人的舊句“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。他似乎是專為畫畫而來，在人群里瀟灑地走上一回，退休后更是把功名利祿看得很淡，只沉迷于自己感興趣的東西。我在舊文里曾提到希望他把興趣縮到一個點，可他的畫一直以來仍是多變，也許不如此就不像他了。

遨 游（布面油畫）110x100cm 2018年/蔡樹本

遠古的回聲（布面油畫）100x140cm 2015年/蔡樹本

這就是我所了解的蔡樹本，一位相識多年的老友，以及發(fā)生在他身上的幾件可作談資的事。

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會原委員，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會原副主席）

風行者 70x110cm 2020年/蔡樹本

蔡樹本，蒙古族，1953生，先后就讀于內(nèi)蒙古師大、中央美院、西安美院，獲碩士學位。青島大學美術(shù)學院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國壁畫學會會員。

作品曾參加第七屆、第十屆、第十一屆“全國美展”“首屆全國壁畫大展”“首屆全國陶藝壁飾展”“中國現(xiàn)代漆畫展”“首屆全國環(huán)境藝術(shù)大展”“中華民族大團結(jié)全國美術(shù)作品展”等展覽。油畫《祝酒歌》由中國美術(shù)館收藏；組畫《武隆喀斯特》在北京博物館展出并被收藏；油畫《陰山巖畫》《興安嶺》由內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏。油畫《恩情》獲得《首屆全國少數(shù)民族美展》銀獎；油畫《絲路行》獲得《第三屆全國少數(shù)民族美展》優(yōu)秀獎，曾三次獲得內(nèi)蒙古藝術(shù)創(chuàng)作最高獎“薩日娜”獎，被評為內(nèi)蒙古十大杰出青年畫家。

多次應邀赴歐、美、日、俄、韓、蒙古國及港澳臺等地進行藝術(shù)考察和學術(shù)交流活動，出版蔡樹本藝術(shù)作品集《壁畫》《陶藝》《環(huán)境藝術(shù)》《樹本畫馬》等。

陰山古歌 500x140cm 2016年/蔡樹本

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年9月第5期

版面設(shè)計：湯煒