2021年第五期

敢遣春溫上筆端——工筆人物創作隨筆

2021年09月09日 11:06 | 作者: 王雙鳳 | 來源：《畫界》2021年9月第5期

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一縷晨光剛從天邊升起，清風拂面，鳥兒啼鳴。遠處緩緩走來三三兩兩的人，有的手上提著籃子，有的挑著籃子，里面裝滿了各種各樣的海螺、牡蠣、小魚等海產品，這是趕早海的人們回家了；當繁星滿天，螢火蟲在田野飛舞，蛙聲一片，稻花飄香，你又會看到幾個人手里提著籃子，趁著月色趕海去了；或者，當艷陽高照、晴空萬里時，你會看到遠處飄著朵朵白云的海面上，挺立在漁船上的女人衣褲隨風起舞。

晚風180x180cm /王雙鳳

這是我童年生活的地方——閩東沿海的一個美麗小鎮，它依山傍海，是富饒的魚米之鄉。這里的鄉親勤勞、善良，他們日出而耕，日落而息，生活雖然艱苦，但是平靜、樂足。

我的童年是在快樂中度過的，無憂無慮。經常會在放學或周末的時候，跟鄰居的小伙伴一起到山上捉迷藏，滿山遍野地跑，看到農民勞作的場景，知道了什么是“鋤禾日當午，汗滴禾下土”；或到海邊撿貝殼，經常看到耕海牧漁的畫面，更知道美麗的背后有多么的艱辛。時光流轉，兒時的種種印象一直在我生命的底板上揮之不去，我敬重我的那些勤勞勇敢的父老鄉親。

那片海210x176cm /王雙鳳

人的際遇真是奇妙，運命無所際，循環不可尋。沒有人會預測到自己的未來，我在懵懂中慢慢成長為一名畫家。當我為繪畫題材的選擇苦苦思索時，有一次到惠安崇武采風，我第一次看到了惠安女，首先吸引我的是那一身奇特的衣服，一方花頭巾遮掩了半邊臉龐，黃色的竹笠別著稠花絨球，斜襟上衣短得露出肚臍，褲子上的銀腰飾，肥大的黑褲筒隨風飛舞，這一切使我怦然心動。她們在挖牡蠣，瘦小的身軀抬著巨大的石塊，相似的畫面強烈地映入我眼簾、撞擊著我的心靈，久久不能平靜，我心中的那根情感之弦被撥動了，兒時的印象一一顯現。閩南沿海惠安女身上有著閩東沿海女子一樣的氣質，同樣的勤勞持家，同樣的善良堅韌，日復一日為生計操勞。

星夜120x140cm /王雙鳳

惠安女分布在福建惠安東部崇武鎮郊和山霞、凈峰、小岞三鄉，她們生活的地方惠安縣，曾經是有名的“窮縣”，男人大多出海捕魚，惠安女用自己的瘦弱之軀擔負著田園、家庭繁重的體力勞動，她們在艱苦環境中造就了吃大苦、耐大勞、累不死、拖不垮的精神。當我了解了惠安女的生產、生活情況后，心中泛起了波瀾，作為女人、母親、妻子，惠安女是柔順的，在與大自然的抗爭中她們又是那么的剛強。而這又何嘗不是閩東沿海勞動婦女的共同品質，我長久以來的心結，終于找到了釋放的方式。

春風微度180x97cm /王雙鳳

我滿懷激情開始了第一幅惠安女題材的創作。《星光海韻》描繪了三位漁家女在海灘上挖牡蠣，人物安排有聚有散，一坐一蹲，中間一個站立的主體人物，正向前方眺望，臉上露出焦慮的神情。為了突出人物，我憑感受將海風中勞作的惠安女形象處理成白色高調，披肩、衣服、腰帶以及面部和手部的刻畫用傳統工筆畫的技法層層渲染，色彩單純，人物色調在統一中求變化，突出了惠安女此時的神情。波光粼粼、神秘莫測的大海，用濃郁的暗藍色渲染，加以特殊技法處理，具有了強調理性情感與想象合一的朦朧情調，以明暗的對比襯托出人物的身姿，力求傳達樸實厚重的審美特質，同時也起到烘托和加強惠安女內心活動的作用，作品投稿《新時代全國中國畫展》獲優秀獎。

閑逐芳塵185x125cm /王雙鳳

十幾年來，以惠安女題材為載體，訴說著我對大眾生活的關注，也訴說著對閩東鄉親的悠悠情懷。我筆下的惠安女，或是在斜陽的余光中收海帶，或是在初升的晨曦里挖牡蠣，亦或是在月光如水的夜晚織漁網。艾青說“為何我的眼里常含淚水，因為我對這片土地愛得深沉”，是啊，因為心里有愛，才如此不能忘懷。王國維在《人間詞話》里說“一切景語皆情語”，因為有情，所以我不厭其煩地描繪閩東南沿海勤勞勇敢、美麗善良的女性，她們是千千萬萬普通勞動婦女的縮影，激發著我的創作靈感，豐富著我藝術道路上的生活源泉。

歲月無聲，時光靜美。我在筆與紙的舔吻中走過四季，淡定從容。作為一個女性畫家，我以特有的敏感去解讀女性的內心，感知女性的情感，和筆下的人與物交流，互訴心曲。

濤聲依舊168x122cm /王雙鳳

感謝上蒼的呵護，我現在有了一種全新的生活方式。畫院優美的環境，良好的創作氛圍，令我身心歡喜，我喜歡這種純粹，它與我率真的性情相吻合，作為專職畫家，我也有時間思考和創作。我在感受自身環境變化的同時，也對現實重新審視。在全民奔小康的進程中，人們的生活日新月異，惠安女早已擺脫了多舛的命運，過上幸福的生活。藝術家的創作是對生活中美的搜尋和發現，與時代脈搏緊密相連，藝術就是要表現人民、表現生活、反映社會現實，憧憬美好未來。我靜下心與自己對話，我現在需要的是一種輕歌曼舞的生活方式，是一種平和包容的藝術形式，這也許是我心境和追求的一種方式，而藝術本來就是藝術家生命的外在呈現，藝術家應該在生活與藝術、表現形式與審美情感之間找到連接點，找到個性化的表達方式，我要尋找符合生命形式的符號。于是在嘗試、徘徊、彷徨之后，我的腦海終于浮現出八大山人花鳥畫中的陰陽節奏，眼前閃耀著東北大花布的花團錦簇，于是我有了一種別樣的想法，決定以一種新的方式來創作。

海天流韻 178x98cm /王雙鳳

我開始了一種新風格的嘗試，創作了《麗日和風》《惠女風情系列》等六幅作品。《麗日和風》表現新時期惠安女的新形象。在人物造型上，我采用線面交織的手法，夸張人物的動勢和神態，注重面部和手部細節的刻畫，以及俯仰顧盼中流露的微妙情感，力求表現出惠安女的精神風采，為畫面營造美的氛圍和詩的意蘊。在構圖上，我采用了圓形構圖，給人飽滿充實、柔和親切、完整團攏的視覺感受。把中間一位主體人物安排在圓形的缺口處，形成視覺中心。舍去背景的繁縟和多余的鋪張，著意于整體的單純，力求以工寫意，以意傳神。人物服飾融入了傳統民間文化，吸收了東北大花布的圖案，紅底粉牡丹，紅色當中有豐富的變化。主體突出，層次分明，強調黑白灰節奏和富有韻律的裝飾美感，力圖使筆下的惠安女既是現實生活中的惠安女，又是浸染著我的情感和意念的審美對象。縱觀整幅畫，畫面色調明快，洋溢著祥和的氣氛，表現出惠安女絢麗多姿、勤勞質樸的性格特征和對新生活的熱愛和滿足。