在新中國美術史上，農民畫以其明快的色彩、飽滿的畫面、真摯的情感、夸張的造型等特色，展現出豐富多彩的農村生活和鄉土記憶。“好看”“開心”“自己也會笑出來”——農民畫家用自己樸素的語言來表達他們對于美的追求。“隨心走，選有趣的畫”“土氣十足卻有相當的藝術魅力”——文藝理論家、美學家王朝聞曾如此評價農民畫。

隨著全面建成小康社會，一大批反映新農村題材的美術作品受到關注。與此同時，以新時代農民和基層創作者為主創群體的農民畫作品也更多進入人們的視野。農民畫如何生動反映新時代農村生活，農民面貌？在鄉村振興的時代背景下，農民畫還需要在哪些層面提升，同時發揮更重要的作用？ 

扎根民間文藝 

描畫鄉風鄉情

畫家、民間美術學者廖開明介紹，改革開放后，農民畫除舊布新，大膽改革，在輔導者的幫扶下，農民畫家們走訪民間老藝人，努力汲取當地豐富的民間美術資源，并積極將自身的民間美術素養和才藝轉換運用到表現新生活的繪畫上。

“農民畫發展最終還是要在民間美術的基礎上實現創新。這個覺醒是農民畫的重要轉折，面貌由此煥然一新。農民畫家們汲取了剪紙、皮影、刺繡、染織、年畫、陶瓷、雕刻、玩具等傳統民間美術的精華而創新。創作實踐中摸索積累，融合新機，掌握要領，熟悉內在奧妙及精髓，將母體語言的內在神韻、造型法則、形式規律及裝飾意味等巧妙地轉換運用到畫中，創造出嶄新的現代民間繪畫樣式。”廖開明認為，從題材內容而言，農民畫是畫自己的生活，可以說是當事人的畫，畫中細節真實、豐富、生動。而農民畫在中國畫壇，還有個最出眾之處，即許多少數民族地區畫家創作了一大批反映民族生活風情文化的畫作。他們的作品帶著綺麗的地方風光、多彩的民族風俗、悠久的文化傳統、繽紛的生活情景，洋溢著愛家鄉、愛中華的熱情，激蕩著民族和睦團結的親情，匯成農民畫的洋洋大觀。它最會講中國故事，而且真實、生動、感人，因而這種畫從內容到形式最具中國味。在我國對外文化交流中，它已成為代表國家的一張文化名片。

中國民間文藝家協會主席潘魯生認為，農民畫以村落文化為母體，民間美術為造型基礎，是民族民間美術體系的重要組成部分。作為新中國成立以來形成的畫種，農民畫融合了農耕生活文化、民間傳統藝術和鮮明的時代主題。自上世紀50年代在特定歷史背景下形成以來，農民畫經歷了一個從主題宣傳、現實創作、鄉土回歸到多元化發展的過程。時至今日，農民畫的概念已經從以畫家群體的定義方式逐漸轉向以繪畫風格來定義。城鎮化的快速發展中，農民畫創作者們進一步認識到農民畫承載鄉愁、體現發展中的鄉村文明風貌的重要價值。這不僅激發了農民畫家們的創作熱情和文化使命感，也使得農民畫創作呈現出新的氣象。

在鄉村振興這一宏偉的征程里，農民畫發揮著積極作用。農民畫家們最擅敏銳地發現新事物，通過表現新生活反映時代精神。他們提倡新風尚，表彰好人好事，贊美綠色環保生活，崇尚生態文明，宣傳社會主義核心價值觀，是鄉風文明的熱心建設者。據了解，全國有農民畫鄉近百個，擁有數千名畫家，是一支不容忽視的朝氣蓬勃、充滿創造活力的美術勁旅，發揮著不可替代的社會文化建設、普及民族審美生力軍作用。

新時代，農民畫的創作視野日益廣闊。一些農民畫展覽從“鄉鎮新風”“漁家樂”等百姓日常生活視角切入，還有一些農民畫展覽圍繞反腐倡廉、人口普查工作等專題展開，這些展覽從各個角度反映出新農村建設成果。2020年，中國美術家協會等舉辦的第二屆全國農民畫作品展參展作品中，有的關注快遞進村、全民健身、直播帶貨等新生活方式；有的聚焦綠水青山、新房新路、生態農莊等美麗鄉村變化；有的描繪高鐵建設、電網架設、科技農業等新發展成就，即便是反映傳統節慶、民俗活動的農民畫作品，也出現不少新變化。浙江畫院一級美術師池沙鴻認為，隨著農民畫創作題材不斷豐富，“深入生活，扎根人民”更應成為農民畫的創作旨要。只有當農民畫創作者的創作意識自然地浸潤于生活時，才能激發其創作靈感，留住農民畫的地域之美、個性之美、藝術之美。

堅定文化自信 

守住民間特色

農民畫有著廣泛的基礎和傳統，同時其獨特的藝術語言也在基層群眾中喜聞樂見。然而隨著時代和社會發展變化，農民畫的發展也面臨著新的挑戰。

在城鎮化快速發展過程中，面對一系列深刻的變化，包括鄉土生活變遷帶來創作內容、創作體驗以及情感的改變，部分農民轉變為城鎮居民后創作環境、創作視野等發生的改變，還有藝術市場對創作的形式、題材和作品的樣式等產生的影響，農民畫一度遭遇發展的瓶頸。潘魯生認為：堅定文化自信，守住民間特色，關注變化發展的生活，成為新時期農民畫發展的一個關鍵。“我們既要認識到由于傳統民間文藝得以孕育生長的文化土壤以及相關聯的生產、生活方式在發生改變，包括作為傳承主體的民間藝人也在經歷城鎮化和都市化洗禮，傳統民間文藝所面臨的變革是一種必然；同時也要深化文化的認同和共識，確立堅守也是一種發展的理念。”他表示。

如今，農民畫作者隊伍的組成有了很大的變化。隨著社會經濟不斷發展，城鄉一體化進程不斷提速，農民這一概念已經不再那么涇渭分明，他們已經不再是單一地耕田農作，而是扮演著多重社會角色，地處鄉村、城鎮、社區的“畫鄉”，純農民作者銳減，很多不是農民的人也加入到農民畫創作隊伍里。

對于創作主體的構成變化，文化館一線的工作者們深有感觸。浙江省嘉興市秀洲區文化館副館長楊海萍說：“據秀洲區近年來的統計，區農民畫創作群體中美術教師占58%，公務員、事業單位人員占15%，企業務工人員占15%，純農民占8%，其他（自由職業、私營業主）占4%。近幾年，秀洲區有意識地下村、社區挖掘，純農民占比也不到20%。因為約定俗成，我們還是在多種場合延續使用“農民畫”一詞，對業內來說，或許不成為問題，但是對參與活動的普通大眾，確實會產生不小的困惑。在一定程度上，也阻礙了創作隊伍新鮮血液的注入。因此，普及‘農民畫’不等同于‘農民畫的畫’的觀念，這也是我們文化館人需要不遺余力去宣傳、引導的重要工作之一。”

“隨著全國農民畫創作隊伍逐漸壯大，一批經過院校訓練的創作者積極投身創作，為農民畫注入新活力，但也出現了圖案化、抄襲拼湊等問題。農民畫貴在表達自由率真的原生態藝術天性。應當引導專業美術院校出身的創作者，向優秀農民畫創作者學習，深入了解民間藝術，激發創造力。” 池沙鴻說。

在復旦大學中國語言文學系教授鄭土有看來，當下中國農民畫發展的總體態勢良好，但發展不均衡。“進入21世紀以來，在國家對傳統文化的高度重視和非物質文化遺產保護工作的推動下，農民畫迎來了良好的發展機遇，但仍存在發展不均衡的問題。地方政府、組織推動者、市場發育成熟程度等都是農民畫發展態勢參差不齊的影響因素。此外，中國農民畫的創作模式和作品風格日趨多樣化。當前農民畫存在政府主導模式、民間模式、政府與民間共同作用三種主要創作模式。農民畫創作在借鑒地方傳統民間美術元素方面更為自覺，呈現出風格多樣的特點。此外，農民畫還存在市場與產業化程度差異大的顯著問題，這主要受以下因素影響：一是區域經濟發展狀況，農民畫市場是否成熟；二是畫鄉和畫家的知名度與認可度；三是旅游業是否發達。”他表示。

打造文化品牌 

助力鄉村振興

鄭土有認為，如今鄉村振興面臨的兩大難題是人氣不足和缺乏產業支撐，用“外力”將城鎮模式套用到鄉村是不符合鄉村實際發展情況的，農民畫或許對解決這一難題可產生積極作用。一是要發揮農民畫在鄉村文化建設方面的作用，農民畫作為鄉村本土藝術的現代發展，能夠為村民所接受，同時能激發部分村民的藝術潛能，豐富其文化生活，提升村民的文化自豪感，從精神情感方面留住村民。二是要發揮農民畫的經濟功能，農民畫具備形成文化產業的條件，搭乘鄉村旅游蓬勃發展的東風，農民畫能夠給村民帶來一定的經濟收入，從物質方面留住村民。

在快速的城市化進程中，帶有淳樸民風的鄉村畫作引起了眾多都市收藏愛好者和不少海外藏家及藝術機構的興趣，一些農民畫甚至漂洋過海成為當地出口創匯的一個新路徑。不少地方政府更是下大力氣，為農民畫家開辦工作室，請專業美術教師指導創作，建設農民繪畫專業展示場所等，努力將農民畫打造成一張特色鮮明的當地文化名片。如山東濰坊青州借助“互聯網+農民畫”模式，青州市實體店、網店兩手抓，開辟農民畫網店、微店，利用網絡向更廣闊的客戶群宣傳、銷售青州農民畫藝術產品。

“農民畫是畫鄉可觀的原創性文化資源。無論是在精神生活還是物質生活中的用途都很寬廣。農民畫還可有多種衍生品，可形成文化產業，建議將其融入目前發展態勢強勁的動漫產業中，和動漫專家合作，將會開辟一片廣闊的新天地。不僅收益可期，而且對于培育全民健康的、現代的審美觀至關重要。”廖開明表示。

如何保護農民畫的知識產權？楊海萍從實際工作中提出了法律角度的反思：民間藝術具有集體性、區域性、延續性的特點，一般而言很難明確最初的創作者或設計者，而是在特定的區域內由全體成員世代相傳，共同使用。民間藝術作品在受保護范圍、權利主體、權利內容及受保護程序、著作權行使原則等方面還有很多棘手難題。另外，如農民畫是否該列入非遺的范疇，農民畫的叫法是否替換為現代民間繪畫等，也存在不同的看法。

天津市北辰區文化館美術部主任何小寶認為，在文化大發展大繁榮的今天，只有不斷地調整文化發展理念，把現代民間繪畫的發展作為區域特色文化品牌來抓，在基礎設施、人才隊伍培育、精品創作、對外交流上不斷地給予支持和推進，方能得到持續發展。在加強現代民間繪畫骨干的輔導、培養的同時，開展各種各樣的現代民間繪畫活動，擴大知名度，在當地引起廣泛的重視和關注，這樣就會有更多的民間藝術愛好者投身到現代民間繪畫的創作過程中來。此外，將現代民間繪畫引進課堂，不但可以為現代民間繪畫的傳承和發展開辟廣袤空間，激發學生對現代民間繪畫的審美興趣，還可以為現代民間繪畫作者隊伍培養后備力量。

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