今年4月，國(guó)家大劇院版威爾第歌劇《茶花女》六輪復(fù)排，8000余張演出票全部售罄。余隆、張立萍、石倚潔、廖昌永……因疫情焦渴多時(shí)的北京歌劇舞臺(tái)，終于等來(lái)了一部群星匯集的經(jīng)典巨作。

“國(guó)家大劇院的舞臺(tái)大，確實(shí)不該再往后‘壓’，一是聲音會(huì)有損耗，二是再要走到指定位置上，速度必然會(huì)快……”首演開(kāi)始前一天，廖昌永依然在琢磨余隆的建議，揣摩阿芒這個(gè)已經(jīng)飾演過(guò)四輪的角色。石倚潔在劇中飾演阿芒的兒子阿爾弗萊德，但他與廖昌永的年紀(jì)相差并不太多。廖昌永想了想，對(duì)周?chē)颂ь^一笑：“動(dòng)作幅度大了，是不是看著不像父親，像哥倆了？”

這一刻，廖昌永只是一個(gè)盡職盡責(zé)的歌劇演員，盡管他還有上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、頻頻登上熱搜的“頂流”歌唱家等多種多樣的身份。這些身份中，哪個(gè)對(duì)現(xiàn)在的廖昌永最為重要？短暫地將阿芒從身上剝離，廖昌永開(kāi)始了本報(bào)的獨(dú)家專(zhuān)訪。

■再演《茶花女》不必“裝老”了 

記者：這輪《茶花女》復(fù)排，能在演員表中看到您，很多觀眾都覺(jué)得是不小的驚喜。

廖昌永：確實(shí)，這次下了決心。現(xiàn)在要拿這么一整塊的時(shí)間離開(kāi)學(xué)校，對(duì)我來(lái)說(shuō)是有點(diǎn)困難的。但我覺(jué)得作為教師，教學(xué)和實(shí)踐都不能停。俗話說(shuō)“教學(xué)相長(zhǎng)”，一方面是在課堂上和同學(xué)們互相學(xué)習(xí)，另一方面，為了更好地指導(dǎo)學(xué)生，我們不能離開(kāi)舞臺(tái)太久，否則舞臺(tái)和作品都會(huì)變得生疏。

我們從事的是實(shí)踐性非常強(qiáng)的職業(yè)。就像很多醫(yī)學(xué)教授一直要上手術(shù)臺(tái)，我們也要在舞臺(tái)上保持一定數(shù)量的演出，這不僅是對(duì)自己業(yè)務(wù)水平的提高，在教學(xué)時(shí)也能保持敏感，比如對(duì)人物的理解。

國(guó)家大劇院版《茶花女》最初是由馬澤爾大師指揮的，2010年首演，除了2019年復(fù)排時(shí)我在國(guó)外巡演，其余五輪我都參加了。每一輪演出，我都要保持新鮮度，這就是戲劇的魅力。十年前我演《茶花女》的感覺(jué)和現(xiàn)在是不一樣的。十年前，這個(gè)爸爸是裝的，我要努力讓自己的聲音暗一點(diǎn)、成熟一點(diǎn)；現(xiàn)在，這個(gè)爸爸是真的，得努力讓聲音再“年輕”一點(diǎn)。在舞臺(tái)上勸兒子時(shí)，我真的會(huì)有一種跟自己女兒溝通的感覺(jué)。現(xiàn)在我經(jīng)常和女兒聊天，和她分享學(xué)習(xí)、生活中的快樂(lè)或困惑，再演《茶花女》，我會(huì)有代入感。

記者：《茶花女》畢竟是您相當(dāng)熟悉的作品了，這次演出，會(huì)格外關(guān)注哪些部分？

廖昌永：去年年底，我接到了國(guó)家大劇院的邀請(qǐng)，實(shí)事求是地講，準(zhǔn)備的時(shí)間沒(méi)有特別多，但我還是在劇本上花了一些心思，特別是人物情感的轉(zhuǎn)化。《茶花女》這部戲還是挺“揪人”的。薇奧萊塔雖是交際花，但一直渴望安靜穩(wěn)定的生活，所以在和阿爾弗萊德相愛(ài)后，她寧愿放棄一切。她清楚自己患病的事實(shí)，希望在有限的時(shí)間里和最?lèi)?ài)的人在一起。薇奧萊塔的遭遇讓人同情，但我又不能提前做好心理建設(shè)，告訴自己“她還挺可憐的”，因?yàn)榘⒚⒌菆?chǎng)時(shí)想的都是“這個(gè)女人把我兒子勾走了”，這種沖突是不能有預(yù)設(shè)的。后來(lái)在兩人的交談中，阿芒發(fā)現(xiàn)薇奧萊塔其實(shí)是個(gè)很好的姑娘。薇奧萊塔去世前，他很內(nèi)疚，覺(jué)得自己當(dāng)初太冒失了。這個(gè)過(guò)程伴隨著很多細(xì)微的東西，這是我以前不一定能注意到的。藝術(shù)需要不斷琢磨，哪怕演一百場(chǎng)，我們也希望能把不同的東西賦予在每次表演中。演員要給自己“刺激”，每次登臺(tái)都要把作品當(dāng)成第一次演來(lái)研究。

■學(xué)校的主要職責(zé)是“生產(chǎn)”人才

記者：您上次演《茶花女》是在2016年，五年沒(méi)有到國(guó)家大劇院演歌劇，是因?yàn)樘α藛幔?/p>

廖昌永：有很多原因。前幾年，我比較專(zhuān)注于中國(guó)藝術(shù)歌曲的整理和研究，花的時(shí)間比較多，還是有一點(diǎn)成績(jī)的，去年，我們做了“中國(guó)藝術(shù)歌曲百年”系列學(xué)術(shù)活動(dòng)，專(zhuān)著開(kāi)始出了，也在做國(guó)際比賽。當(dāng)然，工作上也有一些變動(dòng)。在什么位子上就做什么事，我的第一身份是教師，要把教學(xué)工作保證好。走上學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)崗位后，學(xué)校的發(fā)展、學(xué)科建設(shè)、人才隊(duì)伍建設(shè)等以前不會(huì)考慮的事情，現(xiàn)在都要考慮。

記者：您成為上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)已經(jīng)兩年了，和這個(gè)身份磨合得怎么樣？

廖昌永：我的初心沒(méi)有變過(guò)，不管是對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，還是對(duì)學(xué)校的感情。我其實(shí)特別喜歡做教師，那種成就感和做演員是不一樣的。做演員只需要管好自己，但藝術(shù)總要傳承，做教師是從“利己”到“利他”的過(guò)程，這是很美好的一件事情。

記者：經(jīng)常能聽(tīng)到您提起恩師周小燕教授。在教書(shū)育人這項(xiàng)事業(yè)上，周老師對(duì)您的影響是不是很大？

廖昌永：各個(gè)時(shí)期的老師對(duì)我的影響都是很大的。周老師把她對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度給了我，特別是對(duì)中國(guó)音樂(lè)的熱愛(ài)，她一直告訴我們，作為中國(guó)人，中國(guó)作品絕對(duì)不能唱不好。

還有小時(shí)候，我到國(guó)外演出，經(jīng)常一待半年，在那里演歌劇。回國(guó)后看望老師，想帶點(diǎn)禮物，周老師總是說(shuō)“不用了，不用了，給我?guī)c(diǎn)最新的唱片就行了，讓我看看世界的聲樂(lè)發(fā)展是什么勢(shì)態(tài)，我還希望能常學(xué)常新”。

記者：最近幾年，我們能感覺(jué)到學(xué)校在原創(chuàng)作品方面做了不少嘗試。原創(chuàng)歌劇《賀綠汀》演出后已經(jīng)拍成了國(guó)內(nèi)首部8k全景聲實(shí)景歌劇電影，接下來(lái)，學(xué)校會(huì)繼續(xù)發(fā)力嗎？

廖昌永：做一部原創(chuàng)作品，聲樂(lè)系、管弦系、作曲系等專(zhuān)業(yè)都會(huì)參與進(jìn)來(lái)，把學(xué)科打通了，目前，除了劇本，我們的原創(chuàng)作品基本上都是由自己的師生創(chuàng)作和演出的。

今年，我們?cè)跍?zhǔn)備《霓虹燈下的哨兵》、《康定情歌》兩部原創(chuàng)歌劇以及交響合唱組曲《龍華魂》、交響合唱《龍華英烈頌》、音樂(lè)劇《忠誠(chéng)》三部作品。以《康定情歌》為例，它以川藏公路的修建為背景，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、音樂(lè)特色、民族習(xí)慣都要了解，否則音樂(lè)動(dòng)機(jī)和戲劇沖突從哪里來(lái)呢？各種作業(yè)必須做齊。在表演層面上，以往我們培養(yǎng)的學(xué)生進(jìn)了院團(tuán)，還要再花三五年才能成為職業(yè)演員。現(xiàn)在我們不把學(xué)生關(guān)在琴房里，而是讓他們走出去積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，從學(xué)生到職業(yè)演員的轉(zhuǎn)變過(guò)程盡量做到無(wú)縫銜接。另外，舞臺(tái)應(yīng)該怎么設(shè)計(jì)、要抓哪個(gè)點(diǎn)？這又是對(duì)數(shù)字媒體學(xué)院的鍛煉。

很多地方排戲都請(qǐng)外援，可外援一走，戲就廢了。我想學(xué)校的職責(zé)還是培養(yǎng)人，我們是“生產(chǎn)”單位，生產(chǎn)作品、生產(chǎn)人才。

記者：再問(wèn)您一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。需要您操心的事情這么多，那在學(xué)校和舞臺(tái)之間，您要做取舍嗎？

廖昌永：肯定還是要取舍的。還是像剛才說(shuō)的，要知道自己的主業(yè)是什么，現(xiàn)在我的主業(yè)就是把學(xué)校建設(shè)好，肯定不能再撒丫子出去，半年都在舞臺(tái)上。教學(xué)、實(shí)踐、科研、管理其實(shí)也不矛盾，關(guān)鍵看內(nèi)部的線怎么穿，如果藝術(shù)規(guī)律把握不好，學(xué)校也管理不好。

■聲樂(lè)報(bào)考人數(shù)連續(xù)兩年翻倍

記者：現(xiàn)在很多年輕觀眾看到您，總是會(huì)想起您參加過(guò)的《聲入人心》。您怎樣看待綜藝節(jié)目給歌劇、音樂(lè)劇和聲樂(lè)行業(yè)帶來(lái)的這股熱潮呢？

廖昌永：當(dāng)然會(huì)有一些問(wèn)題出現(xiàn)，但我覺(jué)得總體來(lái)說(shuō)，這種關(guān)注是良性的，對(duì)歌劇和音樂(lè)劇的發(fā)展有推動(dòng)作用。我很受感動(dòng)的是，去年上海歌劇院復(fù)排《唐璜》，票全部賣(mài)完了，因?yàn)檠輪T中有參與過(guò)《聲入人心》的一個(gè)小伙子。來(lái)看演出的觀眾們都把作業(yè)做得很好，什么時(shí)候該鼓掌、什么時(shí)候不鼓掌、某個(gè)人物的唱段是什么……他們都會(huì)去查資料，生怕自己什么都不懂，被人笑。這些觀眾是真的喜歡，也是真的下了功夫，所以我覺(jué)得目前看起來(lái)，一切還是比較正向的。

但我們的演員一定要對(duì)自己嚴(yán)格要求。我經(jīng)常對(duì)《聲入人心》的學(xué)員們講，你究竟是愛(ài)藝術(shù)還是愛(ài)自己？是把藝術(shù)放在自己之上，還是把自己放在藝術(shù)之上？演員需要恪守職業(yè)操守，位置一定要擺對(duì)。如果把自己擺在藝術(shù)前面，是走不遠(yuǎn)的；但如果你敬畏觀眾、敬畏舞臺(tái)，就能以百倍的精神投入到藝術(shù)當(dāng)中。

記者：前段時(shí)間看到您的采訪上了微博熱搜，就是在提醒年輕偶像不要迷失自我。

廖昌永：粉絲是雙刃劍，你為他們付出多少，他們就會(huì)為你付出多少；你背離他們多少，他們也會(huì)背離你多少。作為職業(yè)音樂(lè)家，要養(yǎng)成良性的職業(yè)習(xí)慣。

記者：從您的切身感受來(lái)看，愿意進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的人有沒(méi)有因此變多？

廖昌永：去年，我們的聲樂(lè)報(bào)考人數(shù)翻了一倍，今年在去年的基礎(chǔ)上又翻了一倍。大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，目前這波熱度還沒(méi)消。《聲入人心》的學(xué)員們也一直在進(jìn)步，阿云嘎和其他幾位演員這幾次演音樂(lè)劇的進(jìn)步非常大，周深、蔡程昱、鄭云龍等，他們都成長(zhǎng)得很快。蠻好的，但大家仍然要繼續(xù)努力。還是那句話，你花了多大精力去對(duì)待藝術(shù)，就會(huì)得到多大的回報(bào)。本報(bào)記者 高倩 方非攝