從事戲劇創(chuàng)作69年，執(zhí)導(dǎo)作品140余部，曾連續(xù)十屆獲得文華獎(jiǎng)，陳薪伊去年4月將她的藝術(shù)中心落戶上海“演藝大世界”所在的人民大舞臺(tái)。三個(gè)月后，她改編的中文版百老匯舞臺(tái)劇《洋麻將》，由關(guān)棟天、奚美娟領(lǐng)銜在滬首演，市場(chǎng)反響熱烈。此次將工作室搬上“云端”，這位82歲的戲劇名導(dǎo)希望能繼續(xù)以藝術(shù)之光鼓勵(lì)人們，靜待劇院場(chǎng)燈再次亮起來。

也曾不懂莎翁

莎士比亞和京劇成終生教科書

“云客廳”的第一場(chǎng)對(duì)話是關(guān)于陳薪伊的莎士比亞情結(jié)。1954年，16歲的陳薪伊在新華書店看到朱生豪翻譯的莎士比亞劇作，頓時(shí)就被吸引了。整整30多冊(cè)，幾乎花掉了她半個(gè)月的工資。將這些書在自行車后座牢牢捆好，陳薪伊突然間生出一個(gè)奇怪的念頭，“我?guī)е鼈兿蚯膀T行，可能我也會(huì)成為一個(gè)藝術(shù)家。”

進(jìn)入中央戲劇學(xué)院后，陳薪伊在恩師孫家琇先生的帶領(lǐng)下走進(jìn)了莎士比亞的世界，讓她受益終生。當(dāng)時(shí)，她在中戲?qū)а萘恕尔溈税住菲危畋Ｌ镲椦蓰溈税住：髞碓诋厴I(yè)大戲中，陳薪伊再度和李保田合作，成為第三組的麥克白夫人與麥克白。那次畢業(yè)大戲，讓陳薪伊深深上了一堂莎士比亞的課，“從那一年開始，我就決定將莎士比亞作為我終生的教科書，另一本教科書是京劇。”

年輕時(shí)的陳薪伊還無法理解莎士比亞的戲劇精神。1956年電影《奧賽羅》上映，她被“奧賽羅”的飾演者謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克迷住了，特別向往出演“苔絲狄蒙娜”，而且迷戀上了那種生生死死的愛情故事。“那時(shí)候，莎士比亞給我的感覺就是一個(gè)嚴(yán)肅的老頭，還不能完全參透他對(duì)愛情的理解是多么有趣。”陳薪伊說，直到真正成為了一名話劇演員，每天練習(xí)“莎士比亞”的臺(tái)詞，才慢慢走進(jìn)了那個(gè)戲劇世界的遼闊與偉大。

人得有精神

讓“朱生豪”與哈姆雷特同上舞臺(tái)

陳薪伊執(zhí)導(dǎo)的國(guó)家大劇院版話劇《哈姆雷特》，讓中國(guó)首套莎氏全集的譯者朱生豪作為人物與劇中角色一同站在舞臺(tái)上。朱生豪的莎劇譯本對(duì)陳薪伊的影響至深，那套花了她半個(gè)月工資的朱生豪譯本，如今被當(dāng)作一種精神的傳遞，擺在女兒的書櫥里。

排演前，陳薪伊與朱生豪之子朱尚剛有過多次深談。朱尚剛回憶稱，父親翻譯工作剛開始不久，便因戰(zhàn)亂而頻頻受到干擾，譯稿屢次丟失，朱生豪只能以頑強(qiáng)的毅力補(bǔ)譯失稿。“他是一個(gè)手無縛雞之力的書生，但他的情感卻是那樣充沛，精神卻是那樣剛強(qiáng)，而語言又那么華麗優(yōu)美。”陳薪伊說。最終，“燒焦的手稿”成為該劇在舞臺(tái)布景上的一大亮點(diǎn)。

在“云客廳”里，陳薪伊還朗讀了“十四行詩(shī)”第116首。“我這話若說錯(cuò)，并被證明不確，就算我沒寫詩(shī)，也沒人真愛過。”她說這詩(shī)句給她很深的啟發(fā)，“就像京劇里的定場(chǎng)詩(shī)。”陳薪伊說，在莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)看戲，那個(gè)舞臺(tái)仿佛跨越時(shí)空與“出將”“入相”相重疊，東西方的戲劇藝術(shù)在這里巧妙地匯聚。陳薪伊說，唯一有所不同的是，莎士比亞的劇場(chǎng)還多了一個(gè)出場(chǎng)口——在舞臺(tái)的中央。這激發(fā)了陳薪伊新的創(chuàng)作靈感，在她和學(xué)生孫超的全新話劇創(chuàng)作《龍亭侯蔡倫》中，舞臺(tái)上也設(shè)置了三個(gè)出場(chǎng)口，希望以此將莎翁的空間想象與京劇的聽覺和視覺藝術(shù)相結(jié)合，探索現(xiàn)代劇場(chǎng)的全新方向。

《龍亭侯蔡倫》原定于4月24日首演，但受到疫情的影響暫時(shí)還未能與觀眾見面。陳薪伊特別提到，莎士比亞誕生的那一年也發(fā)生了瘟疫，他的母親抱著他到另一個(gè)村子避難，才逃過了一劫，“對(duì)于劇作家而言，劇場(chǎng)關(guān)閉是災(zāi)難，幸好今天的我們有網(wǎng)絡(luò)。”陳薪伊認(rèn)為，越是在艱難的時(shí)刻，越是需要有精神。據(jù)悉，首期節(jié)目后，“萬眾編劇·陳薪伊云客廳”將每周與戲迷朋友們“云端”相約。