作者：丁喬

對影迷來說，每年從12月開始，一場盛大的電影派對就拉開了序幕，圣誕節(jié)、新年、春節(jié)檔大片、佳片將陸續(xù)上映。近期上映的好萊塢影片《利刃出鞘》憑借良好口碑，讓中國觀眾再次感受到了偵探推理片的魅力。

《利刃出鞘》海報

道德和倫理的詰問

《利刃出鞘》部分故事情節(jié)與常規(guī)經(jīng)典的推理故事相似。在這部影片中，有突然死亡的富豪推理小說家、巨額遺產(chǎn)、為了爭奪遺產(chǎn)相互猜忌的死者親屬以及意料之外的遺產(chǎn)繼承人。當(dāng)然，還有一位深藏不露、腔調(diào)十足的偵探。

誰是謀害小說家哈蘭的真兇？哈蘭的巨額遺產(chǎn)應(yīng)該由誰來繼承？這是《利刃出鞘》影片情節(jié)的兩條主線。在通常情況下，偵探經(jīng)過縝密的調(diào)查，就能發(fā)現(xiàn)隱藏在線索后的蛛絲馬跡，揭穿死者看似自殺背后的真相并揪出兇手，這是推理故事中常規(guī)的套路。《利刃出鞘》的前半部分，情節(jié)也是按照這個走向在步步推進(jìn)。

哈蘭的子女、女婿、兒媳和外孫，看起來都有謀殺他的動機(jī)。哈蘭的大女兒琳達(dá)渴望得到他的遺產(chǎn)。她的丈夫莫里斯出軌后，被哈蘭抓住了其與情婦幽會的把柄；小兒子杰克一直在替父親哈蘭打理出版公司，急需開拓父親著作版權(quán)這座巨大的金礦；二兒媳喬妮經(jīng)營著一家快要倒閉的化妝品公司，她需要哈蘭的支持才能繼續(xù)支付女兒的學(xué)費。讓哈蘭又愛又恨的外孫蘭森，則是個典型的紈绔子弟，過著花天酒地的生活。

如果不出意外，謀害哈蘭的兇手就在這五個人當(dāng)中，但事情顯然沒那么簡單。影片在說清楚哈蘭之死的細(xì)節(jié)后，兇手的指針指向了哈蘭的私人護(hù)士——一說謊就會嘔吐的女孩瑪塔。

在哈蘭死亡之前，瑪塔為哈蘭注射了每天都要注射的藥物。在手忙腳亂中，她誤以為自己給哈蘭注射了會致死的過量嗎啡。哈蘭為了保護(hù)瑪塔和她的親人免受牢獄之災(zāi)和遣返之苦，選擇自刎結(jié)束了自己的生命，并為瑪塔設(shè)計了一個看似天衣無縫的不在場證明。接下來更為尖銳的矛盾隨之而至，哈蘭把自己所有的財產(chǎn)，包括房產(chǎn)、現(xiàn)金、存款、小說的版權(quán)等都留給了瑪塔。于是殺人的嫌疑、爭奪遺產(chǎn)的矛頭全都指向了瑪塔。

更為有趣的是，隨著情節(jié)的推進(jìn)，導(dǎo)演繼續(xù)一步步將瑪塔逼上絕境。哈蘭的女傭弗蘭拿到了他的血液檢測報告，隨后又被人注射了大量嗎啡。瑪塔必須在自保和拯救弗蘭的生命中做出選擇。選擇報警拯救弗蘭，她將面臨牢獄之災(zāi)，而選擇自保，她便和哈蘭的子女們一樣，成為道貌岸然的惡人。所以與其說《利刃出鞘》是一個帶有黑色幽默的推理故事，倒不如說是一個道德和倫理的詰問。面對選擇困境，瑪塔將何去何從？

神奇反轉(zhuǎn)后的真相

在成年人的選擇里，沒有簡單二字。《利刃出鞘》的有趣之處就在于，它利用情節(jié)的反轉(zhuǎn)，賦予了善良和罪惡應(yīng)有的位置。

《利刃出鞘》劇照

哈蘭對自己的親人倍感失望后，決定將自己的遺產(chǎn)全部留給瑪塔。得知這個消息后，他的外孫蘭森為了陷害瑪塔，不惜把外公的藥和嗎啡調(diào)包。他想讓瑪塔在注射時誤殺哈蘭，從而自動喪失遺產(chǎn)繼承權(quán)。在影片情節(jié)的反轉(zhuǎn)下，我們可以看出瑪塔是無罪的，而蘭森才是殺人未遂的兇手。他為了掩蓋自己的罪行，又謀殺了弗蘭。瑪塔用善良證明了自己的清白，蘭森最終被捕入獄。至此，一個“善有善報惡有惡報”的故事畫上了完美的句號，公平和公正給人帶來了信心和希望。

《利刃出鞘》最有趣的地方在于沉默和空白。當(dāng)整個故事結(jié)束之后，偵探和導(dǎo)演都沒有說出哈蘭自殺的真正原因。哈蘭為什么會自殺？這個一生都在與陰謀詭計打交道的偵探小說家，在整個故事中扮演了怎樣的角色？

面對這些疑問，影片導(dǎo)演萊恩·約翰遜沒有給出任何答案，也沒有在敘事中給出任何提示。但就像哈蘭的女兒琳達(dá)所說的那樣：“和父親的交流，總像是某種游戲和迷宮。他會留下一些線索，讓我們自己去尋找答案。有時候你也不知道，那些是真實的，還是虛幻的。”

影片導(dǎo)演給觀眾留下的，亦是這樣一個謎題。就像片中的偵探布蘭克所描述的那樣：“整個案件就像一個甜甜圈，你知道外面有面包和奶油，但它的中間總會留下一個空洞。就算你用一塊甜餅填滿了這個空洞，當(dāng)你湊近觀察時就會發(fā)現(xiàn)，這個甜餅的中間，仍然還有一個空洞。”

事實上，哈蘭之死因便是整部影片中的那個空洞。小說家究竟是受害者，還是自我犧牲者？他的自殺僅僅是意外之下的權(quán)宜之計，還是早有準(zhǔn)備的故意為之？這些問題的答案都隱藏在整個故事的細(xì)枝末節(jié)和那些意味深長的鏡頭中。

受害者還是操縱者？

眾所周知，有趣的故事不僅僅在影院中，一本好書、一出好戲甚至一部評書都可以成為一個好故事的載體。那么，我們?yōu)槭裁催€要去看電影？因為演員的表演會為人們省去許多想象的空間，圖像、音樂、動畫、特效會給人們帶來眾多震撼。但是，在這個電影科技越來越發(fā)達(dá)的年代，一部2D影片已無法滿足許多觀眾的體驗要求。他們想看到更震撼的場面，想聽到更激烈的音效，想讓直觀、多彩的圖像覆蓋掉閱讀文字的枯燥和疲憊。影視高科技的敘事手段似乎關(guān)閉了許多人大腦思考的能力。就像動物從野生變成豢養(yǎng)，很多人都在坐等影像的自動“投喂”。

《利刃出鞘》劇照

在眾多影片中，《利刃出鞘》顯得非常另類。這部影片的敘事節(jié)奏以及色彩、布景、道具、服裝等細(xì)節(jié)都非常精彩，很多時候需要人們打開想象力才能一探究竟。它就像上世紀(jì)五六十年代的好萊塢影片，有板有眼、不疾不徐、腔調(diào)十足。

但是，這部影片的魅力遠(yuǎn)不只如此。有人曾說過，“在戲劇舞臺上，沒有隨手丟棄的東西。你扔掉一塊手帕，它一定會在結(jié)束的時候回到你的脖子上，成為那個勒死你的工具。”而在《利刃出鞘》中，亦沒有隨意出現(xiàn)的鏡頭。那些微小的細(xì)節(jié)、那些你在第一遍觀看時不曾注意的細(xì)微變化，其實都在指引著故事最終的走向。

在這部影片中，哈蘭究竟是受害者，還是整個案件的操縱者？這個問題的答案，其實就隱藏在影片的鏡頭之中。如果你能讀懂那些鏡頭后的語言，那么哈蘭留下的秘密便能顯現(xiàn)出它本來的面目。殺人的利刃究竟握在誰的手中？或許只有細(xì)心的觀眾，才能走出哈蘭設(shè)下的迷局。（丁喬）