當(dāng)熟悉的卡通形象“穿越”到中國(guó)古畫(huà)里，會(huì)是什么樣子？

最近，在北京一個(gè)名為“時(shí)光機(jī)”的畫(huà)展展出了三十多幅這樣的畫(huà)作。

這些作品畫(huà)面整體有古畫(huà)之風(fēng)，有的作品好像有《千里江山圖》那種青綠山水的感覺(jué)，有些作品又仿佛沿襲了《富春山居圖》的水墨山水的筆法，有的畫(huà)甚至看起來(lái)和明代仇英的古畫(huà)差別不大。

有現(xiàn)代氣息的“古畫(huà)”

但當(dāng)你走近細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些“古畫(huà)”有些不對(duì)勁。

比如，在這幅青綠山水畫(huà)中，你能找到身穿古裝的“藍(lán)胖子”，畫(huà)作的題名就更加直白，叫《藍(lán)胖子之高山流水》。

另一幅頗顯古樸的水墨山水畫(huà)中，一位“古人”做出了今天打高爾夫時(shí)的揮桿動(dòng)作。

接下來(lái)這幅山水畫(huà)除了蒼山野鶴外，還出現(xiàn)了一艘卡通版的潛水艇。

這些帶有明顯當(dāng)下時(shí)代氣息的“古畫(huà)”都出自“80后”藝術(shù)家王赫之手。而與此同時(shí)，他還是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古書(shū)畫(huà)臨摹復(fù)制技藝傳承團(tuán)隊(duì)的一員。

為古畫(huà)提供副本

“這些作品是一種趨于自然的表達(dá)，也展示了我自己真實(shí)的感情與經(jīng)歷。”

在王赫看來(lái)，能創(chuàng)作出這些有著穿越感的“古畫(huà)”是自然而然、水到渠成的。

2008年，他開(kāi)始從事古代書(shū)畫(huà)復(fù)制工作。

中國(guó)古畫(huà)或畫(huà)在絹上，或畫(huà)在紙上。但不管是絹還是紙，都屬于有機(jī)質(zhì)，總會(huì)老化、消失。王赫說(shuō)，他們今天所做的復(fù)制古畫(huà)的工作，其實(shí)就是為這些古畫(huà)提供一個(gè)副本。

“外界不是很了解古畫(huà)復(fù)制，中國(guó)古人其實(shí)早就通過(guò)臨摹復(fù)制了很多古畫(huà)。現(xiàn)在，唐代的繪畫(huà)基本是看不到的。我們能看到的很多所謂‘唐畫(huà)’，其實(shí)都是宋徽宗時(shí)畫(huà)師臨摹的。”

所以，即便人們今天再難見(jiàn)到唐代古畫(huà)，但你仍然可以通過(guò)宋代臨摹的“副本”一窺唐畫(huà)風(fēng)貌。王赫說(shuō)：“我們現(xiàn)在這份工作目的其實(shí)也一樣。”

創(chuàng)作的想法最初就像冒了一個(gè)泡

但在這一行做久了，王赫逐漸產(chǎn)生了一種“表達(dá)的欲望”。

“我工作的大多數(shù)時(shí)間就是要求復(fù)制得和原件一模一樣，最忠實(shí)地還原就行了。但當(dāng)你積累了一段時(shí)間，很多東西相對(duì)熟悉以后，作為一個(gè)年輕人，我還有自身藝術(shù)表達(dá)的欲望。”

他的第一張帶有“穿越”色彩的作品就將自己童年記憶中的“藍(lán)胖子”畫(huà)了進(jìn)去。

“當(dāng)時(shí)我在家練習(xí)臨摹復(fù)制的過(guò)程中，就突然想，如果把我熟悉的、挺有意思的東西加到古畫(huà)中去，會(huì)是一個(gè)什么樣的感覺(jué)。”

“這個(gè)想法就像冒了一個(gè)泡一樣。”于是就有了后來(lái)的“藍(lán)胖子”系列作品。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，王赫把這些作品發(fā)到了微博上。結(jié)果吸引了越來(lái)越多的網(wǎng)友關(guān)注。有網(wǎng)友評(píng)論道，“真的是好可愛(ài)啊啊啊”；也有網(wǎng)友開(kāi)始催更，“出畫(huà)冊(cè)吧”。

王赫想，既然反饋還不錯(cuò)，自己就可以沿著這個(gè)思路繼續(xù)往下創(chuàng)作。

古法畫(huà)“藍(lán)胖子”

剛開(kāi)始，王赫還是在紙上作畫(huà)。雖然那時(shí)使用的繪畫(huà)方式也是復(fù)制古畫(huà)時(shí)所用的手段，但說(shuō)實(shí)話沒(méi)那么嚴(yán)謹(jǐn)。

可他后來(lái)發(fā)現(xiàn)，很多人通過(guò)這種方式關(guān)注到古代繪畫(huà)。同時(shí)，王赫也希望作品本身的藝術(shù)品質(zhì)能夠更好。

他開(kāi)始大量地使用絹?zhàn)鳟?huà)，這能讓作品更像一幅有年代的文人畫(huà)。“使用絹就更為接近相對(duì)早期繪畫(huà)的形態(tài)，比如宋代、唐代，甚至更早。”

事實(shí)上，在絹上作畫(huà)要復(fù)雜得多——先要做絹，染色、礬制，再于紙上做稿，再“過(guò)稿”到絹上，然后渲染上色。

別看畫(huà)的是“藍(lán)胖子”，但王赫畫(huà)這樣一張海報(bào)從流程上、材料上、技法上，都和他復(fù)制一幅古畫(huà)是基本一致的。

他說(shuō)，自己希望這樣的畫(huà)作能成為一個(gè)橋梁。“讓觀者通過(guò)這個(gè)橋走入到傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)樣式當(dāng)中，讓他們有興趣、有耐心地去看畫(huà)、去欣賞，當(dāng)然也通過(guò)這種方式更多了解中國(guó)傳統(tǒng)文化。”

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法還能畫(huà)什么？

不過(guò)王赫的探索也并未就此止步。

如果說(shuō)之前“藍(lán)胖子”系列作品更多是將當(dāng)代元素挪用到古畫(huà)中，那么他后來(lái)的作品已經(jīng)開(kāi)始嘗試用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法表現(xiàn)當(dāng)代事物。

本次展出的《搜山圖》就是很好的例證。

雖然畫(huà)面看起來(lái)有點(diǎn)西畫(huà)的光影效果，但其中使用的中國(guó)傳統(tǒng)工筆技法里的分染、罩染。

畫(huà)中的窗格，則運(yùn)用到了中國(guó)傳統(tǒng)的界畫(huà)畫(huà)法。“這個(gè)畫(huà)法傳統(tǒng)是畫(huà)亭臺(tái)樓閣的。我覺(jué)得將這種畫(huà)法拿過(guò)來(lái)畫(huà)室內(nèi)的直線部分也很適合，所以就做了這樣的嘗試。”

從中國(guó)近代美術(shù)史的角度來(lái)講，這樣的嘗試并不多見(jiàn)。歷史上很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)畫(huà)往往是在借鑒西畫(huà)的表達(dá)方式。但王赫覺(jué)得，有必要擴(kuò)展中國(guó)傳統(tǒng)技法的表達(dá)范圍。

古代文人VS無(wú)人機(jī)

在展出的一些作品中，你甚至能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家通過(guò)這樣的傳統(tǒng)技法，完成觀念上的表達(dá)。

其中一幅名為《望》的作品采用了雙聯(lián)畫(huà)的形式。左邊一個(gè)畫(huà)面是一個(gè)文人遙控著無(wú)人機(jī)，右邊一個(gè)畫(huà)面是無(wú)人機(jī)的視角，看到一個(gè)頂視圖。

王赫向記者解釋?zhuān)@是一個(gè)兩兩觀看的情境——人在觀看，物也在觀看，它們?cè)诨ハ嘤^看。而且兩種表現(xiàn)手法——一個(gè)是人的視角，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的表現(xiàn)方式；另一個(gè)是無(wú)人機(jī)的視角，更接近西方的地圖繪畫(huà)方式。

一方面，王赫一直在嘗試現(xiàn)代敘事。他畫(huà)的內(nèi)容一定是和現(xiàn)代人生活相關(guān)、大家熟悉的、以前傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法不太描繪的內(nèi)容。

另一方面，他又一直堅(jiān)持用中國(guó)的傳統(tǒng)技法作為表現(xiàn)手段。“中國(guó)傳統(tǒng)的技法發(fā)展上千年了，其中的養(yǎng)分非常豐富，能讓我獲取很多新的表達(dá)手段和表達(dá)方式。”他說(shuō)。(完)