新華社沈陽(yáng)8月4日電題：東方回旋曲——黑土地上飛出“白天鵝”

新華社記者 牛紀(jì)偉、陳夢(mèng)陽(yáng)、彭卓、趙洪南

序曲

中國(guó)東北，遼寧沈陽(yáng)。有一群舞者，懷揣“紅舞鞋”夢(mèng)想，將一幕幕跨越生死的中國(guó)故事，一首首攝人心魄的民族史詩(shī)，匯成足尖上的東方回旋曲，款款走上世界舞臺(tái)。

再過(guò)幾周，美國(guó)的林肯表演藝術(shù)中心將迎來(lái)由遼寧芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)的舞劇《花木蘭》，這也將是這家殿堂級(jí)的劇院首次接待來(lái)自中國(guó)的芭蕾舞團(tuán)完全自主運(yùn)作的商業(yè)演出。

芭蕾，孕育于文藝復(fù)興時(shí)期的古老西方藝術(shù)，在數(shù)百年后與古老東方文明結(jié)合得如此渾然一體；在與東方情懷美美與共的融合中，煥發(fā)出更璀璨的光彩!

第一幕：我的“紅舞鞋”，我們的“白天鵝”

1980年，沈陽(yáng)。

18歲的大連姑娘曲滋嬌從沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校畢業(yè)，成為同年成立的遼寧芭蕾舞團(tuán)“開(kāi)團(tuán)”演員之一。

“《紅色娘子軍》里身著紅衣裳，腳踩紅舞鞋，甩起大辮子的農(nóng)家姑娘吳瓊花，是我們對(duì)美最初的認(rèn)知。”曲滋嬌說(shuō)。

“初創(chuàng)年代”艱苦而緊張。沒(méi)有專業(yè)練功服，姑娘和小伙子們就穿著小短褲、小T恤，腰上系一個(gè)猴皮筋兒，足尖鞋和軟鞋磨破了都舍不得扔。

“我們相當(dāng)于遼芭第一代專業(yè)芭蕾舞演員，很多功課要重新學(xué)，大家都拼命努力‘補(bǔ)短板’。記得有一次練完，我10個(gè)腳趾頭磨破了8個(gè)，不斷地滲血，走路都費(fèi)勁，只能扶著墻，用腳后跟一點(diǎn)點(diǎn)往前蹭。”

在這群年輕人的努力下，遼寧芭蕾舞團(tuán)走過(guò)“草臺(tái)班子”的初創(chuàng)期，不斷將經(jīng)典芭蕾劇目搬上中國(guó)舞臺(tái)，先后排演了《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》等十余部世界經(jīng)典芭蕾舞劇，與中央芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)并稱中國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)。

從過(guò)去只會(huì)亦步亦趨地跳“土芭蕾”，到如今舞遍各大賽事、成為各大晚會(huì)“常客”，遼寧芭蕾舞團(tuán)這只在“黑土地”上成長(zhǎng)的“白天鵝”，越飛越遠(yuǎn)，越飛越高。

20世紀(jì)八九十年代，芭蕾舞在中國(guó)尚處于曲高和寡之境，“有的觀眾看芭蕾看到睡著，還有的觀眾坐在第一排還拿望遠(yuǎn)鏡看臺(tái)上的演員表演。”回憶起當(dāng)時(shí)的情景，曲滋嬌忍俊不禁。

遼寧芭蕾舞團(tuán)演出部部長(zhǎng)崔寧馨至今還記得，1997年在沈陽(yáng)中華劇場(chǎng)門口他與“冰棍奶奶”的一段“經(jīng)典對(duì)話”。

“奶奶，我給你一張演出票，你給我一根冰棍。行不行？”

“不行！誰(shuí)看那玩意兒！”

為了讓芭蕾不再是“幾個(gè)人的精彩”，遼寧芭蕾舞團(tuán)不斷推出“芭蕾進(jìn)校園”、與電臺(tái)合作推出“一棵開(kāi)花的樹”等公益活動(dòng)，向公眾展示芭蕾藝術(shù)的魅力，讓高傲的“天鵝”“彎下腰”，逐漸走進(jìn)千家萬(wàn)戶。

伴著揚(yáng)琴悠揚(yáng)的絲竹旋律，一個(gè)八拍內(nèi)，舞蹈演員用扇子擺出了一朵水墨暈染茉莉花造型……2016年央視春晚上，49名美國(guó)華僑子女表演的民族芭蕾《茉莉花》美輪美奐，驚艷全場(chǎng)。

這部舞劇由遼寧芭蕾舞團(tuán)2004年創(chuàng)作，其間數(shù)易其稿，在海內(nèi)外演出上千場(chǎng)。

“向公眾傳播芭蕾藝術(shù)，讓更多人感受到芭蕾魅力，就是我們芭蕾人的責(zé)任和使命。”曲滋嬌說(shuō)。

第二幕：在“芭蕾夢(mèng)工廠”跳起青春版“瑪祖卡”

“腳背繃直！”

“別低頭！”

“注意節(jié)奏！”

今年60歲的遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校資深教員王鵬，雖然半年前已退休，卻離職不離崗。每天早上9點(diǎn)，他都準(zhǔn)時(shí)來(lái)到學(xué)校，指導(dǎo)十來(lái)歲“小娃娃們”芭蕾基本功。

與曲滋嬌一樣，王鵬也是遼寧芭蕾舞團(tuán)的“開(kāi)團(tuán)”演員。在這里，他與遼寧芭蕾舞團(tuán)一同度過(guò)了39個(gè)春秋。

素日里，王鵬襯衫筆挺、馬甲熨帖、氣度溫和，頗有“老克勒”風(fēng)范。換上練功服，站在練功房里的他，瞬間改換了氣場(chǎng)，教學(xué)一絲不茍，訓(xùn)起學(xué)生來(lái)很嚴(yán)厲。

“想真正走上舞臺(tái)，就必須在學(xué)校里把基礎(chǔ)打好。芭蕾舞演員的舞臺(tái)時(shí)光短，只有十八九歲到三十來(lái)歲這十余年，容不得一丁點(diǎn)兒浪費(fèi)。”王鵬說(shuō)。

1994年起，遼寧芭蕾舞團(tuán)下設(shè)七年制附屬芭蕾舞蹈學(xué)校，每年4到7個(gè)班不等，從全國(guó)選拔10歲左右的學(xué)員，每班8到15名學(xué)生，學(xué)習(xí)文化課和芭蕾舞專業(yè)課。為支撐遼芭的原創(chuàng)芭蕾，教學(xué)中同步加入中國(guó)民間舞、古典舞、現(xiàn)代舞以及軟毯子功訓(xùn)練。“傳統(tǒng)芭蕾訓(xùn)練并沒(méi)有這些內(nèi)容，讓演員排練時(shí)現(xiàn)學(xué)、現(xiàn)領(lǐng)悟可能會(huì)不適應(yīng)。如果從最開(kāi)始學(xué)舞蹈的時(shí)候就有所涉獵，則排演起來(lái)事半功倍。”王鵬說(shuō)。

遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校執(zhí)行校長(zhǎng)趙一飛表示，“以團(tuán)帶校”辦學(xué)模式提供了良好的舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)，高班學(xué)生可以快速完成從學(xué)生到演員的過(guò)渡，加快人才培養(yǎng)速度。

如今，遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校已成為世界規(guī)模最大的中等專科芭蕾人才培養(yǎng)基地，在業(yè)內(nèi)有“芭蕾夢(mèng)工廠”之稱。

“我希望明年畢業(yè)后，可以有機(jī)會(huì)考入遼芭，成為真正的芭蕾舞演員。”

這是17歲臺(tái)灣女孩陳玟樺的夢(mèng)想。2018年，她從臺(tái)灣桃園來(lái)到遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校，如今是六年級(jí)在讀學(xué)生。

25年來(lái)，遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校培養(yǎng)的孩子們先后在瓦爾納大賽、莫斯科大賽等知名國(guó)際大賽上斬獲特別大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，在世界各大芭蕾舞比賽斬獲了160余項(xiàng)銀獎(jiǎng)以上獎(jiǎng)項(xiàng)，極大提升了中國(guó)芭蕾的世界認(rèn)可度，畢業(yè)生遍布亞洲、歐洲、美洲和國(guó)內(nèi)各大芭蕾舞團(tuán)，為遼寧芭蕾舞團(tuán)輸送了90%以上的演員。

國(guó)家一級(jí)演員、遼寧芭蕾舞團(tuán)原副團(tuán)長(zhǎng)呂萌說(shuō)，目前全國(guó)活躍在舞臺(tái)上的專業(yè)演員不過(guò)三四百人，其中有些小的芭蕾舞團(tuán)只有二三十人。“遼寧芭蕾舞團(tuán)有多達(dá)75人的演員隊(duì)伍，就得益于‘團(tuán)校合建’這樣一套完備的人才培養(yǎng)和選拔機(jī)制。”

第三幕：足尖上的“原創(chuàng)詠嘆調(diào)”

《阿里郎》旋律響起，兩方木質(zhì)曲轅犁在舞臺(tái)緩緩劃過(guò)。幾位姑娘身著朝鮮族高筒裙，立起足尖緩緩向前，彎下柔軟腰肢，將種子撒向大地。畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，她們換上土灰色東北抗聯(lián)軍裝，扛著大步槍，在激昂的音樂(lè)中，奮戰(zhàn)在白山黑水間……

這是遼寧芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《八女投江》的片段。

近年來(lái)，遼寧芭蕾舞團(tuán)先后創(chuàng)作演出了“中國(guó)風(fēng)”原創(chuàng)芭蕾《梁山伯與祝英臺(tái)》《嘎達(dá)梅林》《孔雀膽》《二泉映月》《末代皇帝》《遼河·搖籃曲》《八女投江》《花木蘭》等一批具有歷史性、藝術(shù)性的原創(chuàng)舞劇，多次獲“文華大獎(jiǎng)”和中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

“中國(guó)芭蕾不能只有《吉賽爾》《天鵝湖》那些古典浪漫主義作品，中國(guó)芭蕾舞演員也不能只會(huì)演王子、公主和愛(ài)情故事。”《八女投江》編劇、原南京軍區(qū)前線文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)舞蹈編導(dǎo)王勇認(rèn)為，文藝作品需要塑造英雄，更要關(guān)注生活，著眼本民族的命運(yùn)。

說(shuō)著容易做起來(lái)難。“從足尖上優(yōu)雅的‘白天鵝’到跪抬擔(dān)架膝行的女戰(zhàn)士，從高貴的公主到舞槍弄棒的花木蘭，那個(gè)轉(zhuǎn)變可不是一朝一夕就能實(shí)現(xiàn)的！”曲滋嬌感慨地說(shuō)。

“我18歲在團(tuán)里跳《二泉映月》女主角，那時(shí)幾乎天天哭。因?yàn)榻巧乃茉焯y！不是靠扶著把桿吃苦就能練出來(lái)的，還要學(xué)習(xí)和融入很多表演方面的東西。”國(guó)家一級(jí)演員、遼寧芭蕾舞團(tuán)首席演員王韻說(shuō)。

與古典芭蕾舞劇更注重一板一眼的技術(shù)要求相比，原創(chuàng)芭蕾更注重對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，注重傳遞和表達(dá)細(xì)致的情感。

在《二泉映月》中融入中國(guó)舞、古典舞，在《八女投江》中融入東北秧歌和朝鮮族舞蹈，在《花木蘭》中融入中國(guó)武術(shù)的棍舞……在編排原創(chuàng)劇目時(shí)，遼寧芭蕾舞團(tuán)不斷守正創(chuàng)新，嘗試對(duì)芭蕾技法進(jìn)行中國(guó)化改造，融入中國(guó)的藝術(shù)元素和表達(dá)方式。

從開(kāi)始的忐忑觀望，到如今的信心滿滿，遼芭人在用芭蕾講述中國(guó)故事的不懈探索中也感受著來(lái)自市場(chǎng)和觀眾的接納與鼓勵(lì)。《八女投江》編排以來(lái)已演出了近百場(chǎng)；《花木蘭》2018年上演后，在沈陽(yáng)中華劇場(chǎng)連續(xù)駐場(chǎng)演出20余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)上座率達(dá)到90%以上，創(chuàng)造了中國(guó)芭蕾舞劇目演出歷史的奇跡。“觀眾對(duì)這些原創(chuàng)劇目的接受和歡迎程度，超出我們想象。”曲滋嬌說(shuō)。

第四幕：走向世界的“東方回旋曲”

21世紀(jì)初，西歐。

一場(chǎng)場(chǎng)經(jīng)久不息的掌聲，在呂萌心中刻下深深的痕跡。

那是遼寧芭蕾舞團(tuán)攜原創(chuàng)舞劇《末代皇帝》在歐洲進(jìn)行巡演。扮演少年溥儀的呂萌當(dāng)時(shí)年僅18歲。演出結(jié)束后，全場(chǎng)觀眾自發(fā)站起來(lái)，熱烈的掌聲響徹劇場(chǎng)。

“芭蕾界有一個(gè)‘行規(guī)’：觀眾掌聲不停，謝幕簾就不能閉上，演員也不能退場(chǎng)。一般的舞劇結(jié)束后，謝幕簾拉個(gè)兩三次，掌聲也就停了。那段時(shí)間幾乎每場(chǎng)《末代皇帝》的謝幕簾，都拉了七八次還拉不上。”這是呂萌心中永遠(yuǎn)的驕傲。

近年來(lái)，融入中國(guó)人的情感、氣質(zhì)和追求，講述“中國(guó)故事”的原創(chuàng)芭蕾舞劇已走出國(guó)門，走向世界。《末代皇帝》《二泉映月》《八女投江》等原創(chuàng)劇目先后在美國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、南非等多國(guó)演出，每場(chǎng)上座率均達(dá)到90%以上，《花木蘭》將在8月下旬在美國(guó)的林肯表演藝術(shù)中心進(jìn)行完全自主運(yùn)作的商業(yè)演出。隨后，遼寧芭蕾舞團(tuán)還將在紐約、費(fèi)城、波士頓、多倫多、蒙特利爾等地繼續(xù)進(jìn)行為期一個(gè)月左右的商業(yè)演出。

“選擇花木蘭這個(gè)題材，一來(lái)是因?yàn)閺V為人知，在全世界有一定的觀眾基礎(chǔ)，二來(lái)因?yàn)榛咎m身上的家國(guó)情懷與和平理念。這樣的價(jià)值理念，會(huì)被全世界人民認(rèn)同。”曲滋嬌說(shuō)。

在俄羅斯芭蕾舞演員斯維達(dá)看來(lái)，觀看《八女投江》《花木蘭》這些原創(chuàng)舞劇既是芭蕾舞藝術(shù)交流的機(jī)會(huì)，也是在接受中國(guó)文化和華夏文明的熏染。4年前被遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校聘為舞蹈教員的斯維達(dá)說(shuō)：“芭蕾不需要語(yǔ)言輔助，而是通過(guò)音樂(lè)、布景以及演員的動(dòng)作展示，就可以很好地表達(dá)故事內(nèi)容。雖然講的是中國(guó)故事，但對(duì)于外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)還是很容易接受的。”

2017年，遼寧芭蕾舞團(tuán)受邀在俄羅斯馬林斯基劇院演出《八女投江》，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。當(dāng)舞劇演到女戰(zhàn)士跪抬擔(dān)架膝行的片段時(shí)，有的俄羅斯觀眾不禁低聲啜泣。

曲滋嬌還記得，一位俄羅斯芭蕾舞藝術(shù)家看罷后激動(dòng)到熱淚盈眶。“演出結(jié)束后，他拉著我，一下下地捶著自己的胸膛，直呼‘太精彩了，勾起了我們對(duì)二戰(zhàn)歲月的記憶’！”

在中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白看來(lái)，把芭蕾和中國(guó)民族化的東西有機(jī)結(jié)合，形成原創(chuàng)作品向海外傳播，會(huì)讓中國(guó)芭蕾舞在世界舞臺(tái)更有生命力和存在感。“它可以穿越不同文化的藩籬，展現(xiàn)東方人特有的情懷，傳遞那份打動(dòng)人心、向往光明的力量。”馮雙白說(shuō)。