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北京保利紀(jì)念張大千誕辰120周年

2019年06月13日 17:51 | 作者:付裕 | 來源:人民政協(xié)網(wǎng)
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張大千%20云山圖

張大千 《云山圖》

2019年是張大千先生誕辰120周年,歷經(jīng)半載尋訪,獲得海內(nèi)外資深藏家的積極響應(yīng),北京保利征借展出張大千各個(gè)時(shí)期重要畫作50余件,在保利藝術(shù)博物館推出“辟混沌手:張大千誕辰一百二十周年紀(jì)念展”。據(jù)了解,此次展覽是近年來大陸最全面、最大規(guī)模、最高水平的張大千藝術(shù)展覽,展出畫作收錄集結(jié)成冊,以此致敬。

20世紀(jì)的中國畫壇,張大千先生是一個(gè)傳奇。在徐悲鴻眼中,張大千是500年來第一人;溥儒謂之“宇宙難容一大千”;于非闇贊其“南張北溥”;在黃君璧心目中“張大千是非常人”。

在中國畫史上,張大千是全方位的畫家。從仿古山水、據(jù)實(shí)景所得印象而畫成的山水,到氤氳混沌的半抽象風(fēng)景;從艷美的仕女、古代高士、人像畫、自畫像,到以佛教為主的宗教人物畫;以及美麗的生動活潑、簡筆寫意或精工的花鳥或走獸;在表現(xiàn)技巧上和風(fēng)格上,張大千也是跨度最廣的畫家:從講求筆情墨趣的純水墨寫意的逸筆草草,到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫,甚至西方自動性技巧觀念影響下的潑墨、潑彩,他都能兼擅勝長。張大千自由地游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間,書寫了一代繪畫大師不朽的人生傳奇。

據(jù)了解,2019年北京保利春拍在中國近現(xiàn)代書畫夜場推出“巨匠剪影———紀(jì)念張大千誕辰一百二十周年”拍賣專題,包含10件水墨以及潑彩山水、設(shè)色工筆人物、花卉等具有代表性的精品佳作。

其中,《黃山奇松通景》為梅云堂舊藏。“梅云堂”是高嶺梅、詹云白伉儷的堂號,取二人姓名單字組合而成,是業(yè)界公認(rèn)的收藏張大千畫作質(zhì)量最高、種類最完整的私人收藏,包括大千先生不同風(fēng)格的代表性作品。2011年香港蘇富比春拍梅云堂專場上,張大千的設(shè)色《嘉偶圖》拍出1.91億港元。

張大千與黃山結(jié)緣是從民國十六年五月和二哥張善孖第一次游黃山。民國二十年(1931年)九月,張大千再登黃山。同游者有張善孖和大風(fēng)堂弟子吳子京、慕凌飛等。張大千在文殊院對面文殊臺石壁上留下“云海奇觀”4字。為紀(jì)念兩到黃山,張大千請篆刻家方介堪刻“兩到黃山絕頂人”印章。張氏兄弟還特制紀(jì)念墨,墨的正面張大千題“云海歸來,大千居士題”;同年,張氏兄弟在上海出版了張大千攝影的《黃山畫景》,這無疑是現(xiàn)存較早的黃山風(fēng)景攝影集之一。

此畫題簽“卅年前予從始信峰下縋”即指1931年再訪黃山之行。張大千以奇松為主角,清奇蒼勁,如虬龍揚(yáng)首揮爪狂舞,根部曲突隆起,壽齡之高,所處位置似凌空拔起,大片松針如傘蓋般只是俯伏其下,與之隔重巖疊嶂遙對的正是盤膝坐于危崖一角的畫家,今人與老松在大自然環(huán)境中偶遇,物與我具融合一體。

張大千有不少巨幅或長卷,《云山圖》這一幅潑墨大橫披,描繪的正是黃山。

傅申認(rèn)為,張大千在作此畫的前10年中,目疾開始影響他的視力,到處求醫(yī),時(shí)好時(shí)壞,在20世紀(jì)60年代初漸有潑墨,繼而潑彩的畫風(fēng)出現(xiàn),代表作中的里程碑如1962年秋的《青城山通景屏》,1965年的《幽谷圖》巨軸等,可見在作此畫之前,他的潑墨潑彩已經(jīng)發(fā)展成熟,成為他晚期獨(dú)創(chuàng)的代表畫風(fēng)。

其第一段的近景即以黃山著名的老松,橫出如臥龍一般。右上角即以石骨嶙峋的黃山遠(yuǎn)峰為代表。第二段以淡墨鉤出房舍,就是著名的文殊院,一名玉屏樓。樓的右側(cè)有喬松一株就是黃山的第一松:迎客松。松樹上方有大石迭起的就是玉屏峰。在文殊院的左側(cè),以濃墨作一尖峰,就是象鼻石。以上這一切都以極簡的筆墨具體而微地在尺余見方中交代清楚。

此畫第三段包括全幅最高大的主峰,潑墨通頂,與左方勾勒成的始信峰遙遙相對,中央有山澗分裂處,上架一石橋下臨深谷絕壑,人行橋上如飛仙一般,故名仙人橋。

此畫是送臺灣友人曾履川的。作此畫的1966年,張大千68歲,居巴西圣保羅。

根據(jù)張大千自己的說法,在各種畫料中,他最早學(xué)習(xí)的是人物,后來才改學(xué)山水。他的人物畫受海派畫家任伯年影響而上追陳老蓮,為工筆高古之格;后則學(xué)華嵒、張風(fēng),是飄逸簡筆一路。1943年以后,大千經(jīng)歷過敦煌壁畫的淬瀝,繪畫功力大增。抗戰(zhàn)勝利后,由于多有人物畫巨跡流出,如唐孫位《高逸圖》,張大千得以寓目并加以臨摹;五代顧閎中《夜宴圖》,大千甚至不惜巨資購為已藏,這對大千的人物畫影響巨大。此時(shí)的大千功力成熟,又值精力旺盛,因而產(chǎn)生許多人物畫精品。從20世紀(jì)40年代到50年代前期,可謂大千人物畫的全盛高峰期。

作于丁亥(1947)年的《仿顧愷之醉舞圖》就是這一時(shí)期的代表作品,此幅作品是大千的仿古之作。畫的是庭院高樹下,魏晉高士醉酒舞蹈的場景。舞者的舞姿優(yōu)美,動作明快;紫衣人作為司鼓,還兼做指揮,不僅雙手擊掌和著節(jié)奏,還口誦曲譜,腳踩節(jié)拍,從容地指揮著綠衣人嗩吶吹奏。畫中人全身心地投入似把觀者也帶進(jìn)了優(yōu)美的旋律和歡快的舞蹈之中。

作品原為張大千夫人徐雯波舊藏,后香港蘇富比2000年秋拍中國書畫“徐雯波舊藏重要中國書畫專場”釋出后,成為張宗憲先生收藏。

自1948年結(jié)婚后,徐雯波一直伴隨張大千,輾轉(zhuǎn)棲寄大吉嶺、香港、阿根廷、巴西、美國,最終定居于臺北。徐雯波在生活與創(chuàng)作上處處與大千為伴,見證了諸多重要作品的面世。此件《長生殿》是1956年張大千法國巴黎展覽后,由張大千交與徐雯波珍藏的。

《長生殿》講述的是唐明皇和楊貴妃的刻骨銘心的愛情故事,張大千在新婚之時(shí)借此題材創(chuàng)作,寄予著張大千對妻子的一往深情。據(jù)徐雯波回憶:本幅乃張大千先生上世紀(jì)40年代后期力作,是抗戰(zhàn)勝利后,先生在上海時(shí)用心所繪。畫竟,未付裝池即藏行篋,秘不示人。后張大千居于溥儒聽鸝館,兩人經(jīng)常相約賞畫,互題精品,交往極深。溥儒與張大千在日本相遇后,溥儒更是被張大千所描繪的皇氏凄美愛情故事所動容。才有這樣的合璧。《長生殿》完成近10多年后,在1956年公開展覽。展畢,交付夫人保管,在蘇富比拍賣之前從未露過面。

溥儒在畫上以精絕小楷題寫了白居易的長詩《長恨歌》,筆勢靈活,起伏頓挫。字里行間有一種清新飄逸的氣韻,既契合了《長恨歌》中的凄婉詩意,又與此畫中傳達(dá)出的幽淡清和之意境相合。張大千從敦煌回來之后畫風(fēng)轉(zhuǎn)變,富麗堂皇的工筆山水在這段時(shí)期創(chuàng)作頗多,例如此作,以界畫手法繪制,精細(xì)之極。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:張大千 黃山 保利 紀(jì)念 大千

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