傳統名城名鎮名村要“活”下去

“不同地區、不同類型、不同規模、不同職能的名城名鎮名村，系統性地向國內外展現著中華優秀傳統文化、革命文化、社會主義先進文化?！辟R云翱動情地說：“這些彰顯著不同階段文化創造成就，并與現代保持共生關系的名城名鎮名村，一直在不斷助力著中華文化復興、文化自信及文化強國建設，也支撐著古建筑業、文博業、旅游業、文創業、教育業、科技業、規劃業、工藝美術業等許多特色事業和產業的發展，具有極其廣泛和深遠的生活、生產、科學、歷史、藝術、文化、情感、經濟、生態等價值?！?/p>

“傳統鄉村是活的文化遺產，其核心價值既包括物質形態的建筑、生產生活工具、周邊山水田林草等自然環境，也包括非物質形態的民俗、鄉村生存的知識和智慧等。對此，其保護方式理應有別于單純的文物保護或非物質文化遺產保護?！比珖f委員、天津美術館副館長盧永琇也說道：“加強統籌協調傳統村落保護發展，不僅有助于延續各民族獨特鮮明的文化傳統，保持中華文化的完整多樣，也有利于增強國家和民族的文化自信。”

“歷史上，我國鄉村具有多樣化、差異化的顯著特點?！比珖f委員、中國文聯副主席、山東工藝美術學院院長潘魯生表示：鄉村振興，產業興旺是基礎。發展鄉村特色文化產業，是盤活農村文化資源、促進農村一、二、三產業融合發展、實現“農業強、農村美、農民富”的有效手段。

“鄉村發展特色是關鍵”

“現在不少村鎮為了追求旅游的效應，都是一樣的大紅燈籠高高掛；為了追求整潔統一的視覺外觀，都是一樣的將建筑外墻刷成白色；這些墻上還經常畫著粗制的梅蘭竹菊和山水景觀?！薄按宕迦绱?、鎮鎮皆同”的現象讓全國政協委員、北京畫院院長吳洪亮有些難過——如果遠方沒有驚喜，又何苦要去遠方？

鄉村發展，特色是關鍵。對此，潘魯生指出，以文化帶動相關產業發展，要依托鄉村文化資源和物產資源，立足當地區位和傳統優勢，保護自然生態特色，尊重歷史記憶和風土個性，講求自主創新，因地制宜走特色化、差異化、多樣化的發展道路。避免簡單套用城市相關產業的發展模式、同質化景觀開發與復制，以及片面追求經濟效益破壞鄉村文化資源。“制定相關規劃，深入開展區域性整體規劃和文化論證。明確各地、各村資源稟賦，進一步建設‘一村一品’‘一村一業’‘一村一韻’的特色文化鄉村，才能打造出‘一戶一處景、一村一幅畫、一鎮一天地、一縣一風光’的鄉村文化產業大美格局?！彼f。

全國政協委員、內蒙古自治區文物保護中心主任吉平對此深有感觸。他告訴記者，內蒙古擁有中國最多、種類最全、內容最豐富的長城古跡，總長度為7570公里，分布于76個縣、旗、市，包括戰國、秦、漢、隋、金、明等時期修筑或使用的長城及其附屬設施，但并不是每一個生活在內蒙古的人都能夠了解這些。雖然各地開展了形式多樣的長城保護宣傳活動，但對于長城的深度宣傳還有所欠缺，許多人知道萬里長城，卻不了解自己身邊的長城。

“特別是由于交通不便、路途遙遠，長城周圍的鄉村都很貧困。”吉平舉了這樣一個例子：從呼和浩特市區開車前往清水河縣境內的丫角山明長城，公路開車下去后就是土路，最后車都開不過去，只能步行前進。其實直線距離并不遠，但就是交通不便，長城沒有得到保護不說，連老鄉生產生活都非常不方便。丫角山明長城非常堅固，磚石覆蓋鋪砌非常整齊，極為美觀。如果能把路修通，這個地方肯定能成為好的旅游景點。周圍的老鄉們就可以借旅游的東風，發展一些產業，也可以因為交通便利一些，得到一些實惠。

“文化扶貧，不能只停留在嘴上，還要落實到行動中，給鄉村找到一些切實的落腳點?！奔秸J為，文化扶貧工作要因地制宜，根據不同地區、不同類型、不同規模的名城名鎮名村在保護利用工作中存在的差別化要求等問題，進行基礎性、跟蹤性研究，在實行分類基礎上，實施精準化的對策，不斷提高保護利用的質量和效果。

“各城要有各城的美，各鎮要有各鎮的美，各村也要有各村的美，各美其美，方能真正實現人民對美好生活的向往?！眳呛榱吝M一步闡釋，在開展城鎮、鄉村建設之前，首先要進行充分的調查和研究，既包括對整體規劃、建筑特點、文化遺產等可見形態的調查，也包含對該地區人類學、民族學、公共關系、群體心理等方面的研究。惟其如此，才能真正挖掘鄉村的根脈藝術基因，創造出屬于一個地區的、獨一無二的公共藝術。“越是強調特殊性，就越要有國際的眼光，找到歷史與當下與未來的結合點?！彼€建議，不妨從發達國家城市化進程、鄉村建設現代化中借鑒經驗。同時，也要從國內我們身邊的實踐成功范例中，結合自身特點，與藝術家、設計師的創造相結合，找到發展的獨特途徑。

如何找到獨特的發展途徑？潘魯生分享了他在調研中的發現。“部分貧困地區，尤其少數民族貧困地區，有著非常豐富的手工藝文化。如果可以發揮手工藝生產優勢，使‘手藝扶貧脫貧’成為鄉村特色文化產業發展乃至鄉村振興的有效抓手，那么，鄉村振興也同樣富有希望?！迸唆斏ㄗh在傳統工藝資源豐富的貧困地區實施“手工藝扶貧計劃”，組建“農村手工藝合作社”，發展龍頭企業和農民專業戶合作經濟組織，鼓勵村民從事傳統手工藝勞作，以家庭作坊為主體，前店后坊，發展手工藝生產，發揮出民生補給作用。同時，還可以通過政策鼓勵引導貧困地區進行注冊手工藝商標，加強原產地保護、地理標志等認證和非物質文化遺產申報等工作，推動貧困地區手工藝產品品牌、企業品牌向區域文化品牌轉移。

承載獨特的文化公共責任

“我國的傳統村落數量多、分布廣、特征差異大，由住房和城鄉建設部、國家文物局等7部門共同管理。各部委針對傳統村落都有不同規模的政策扶持和資金投入?！北R永琇認為，由于缺乏法規保障下的跨部委協調機制，資金的統籌使用管理不足，有時甚至導致保護與發展的政策沖突，不利于傳統村落的長效保護與可持續發展。

“考慮到目前發展的實際情況，要整合各部門的政策、資金、技術、人才等要素，綜合運用于傳統村落的保護發展。”盧永琇建議，在明確頂層設計之后，落實各級政府及相關部門的責任，建立傳統村落分級分類管理體系，嚴控高等級的傳統村落保護發展路徑，適當放開部分村落的利用與發展方式，完善傳統村落保護發展管理體系；明確破壞傳統村落行為的追責制度，強化管理抓手，以鄉村建設規劃許可證、傳統村落保護發展負面清單、傳統建筑圖則等管理抓手規范日常管理；建立傳統村落保護發展預警機制，強化傳統村落警告、退出制度的執行力度。

鄉村發展，從人才著手是關鍵。潘魯生在調研中還發現，鄉村特色文化產業發展得好的地區，往往有專業人才引領，發展相對不足的地區，往往不是缺少文化資源而是缺乏人才活力。他認為，要健全引才用才機制，破除發展瓶頸，實施村特色文化產業帶頭人計劃?！案鶕嚓P調研，要吸引與鄉村文化資源及產業發展相匹配的專業帶頭人，進一步建設有文化、有鄉情、懂生產、懂經營的專業人才隊伍，使人才成為鄉村文化產業發展的保障和動力。具體而言，要從引才用才機制、人才培養開發模式、創新創業載體、人才生態環境、組織領導等方面著手，才能吸引人才回流，鼓勵人才創業，破除鄉村特色文化產業發展的人才瓶頸?！迸唆斏f。

“鄉村振興離不開文化振興”

除了發揮鄉村優勢特色，外部的助力也必不可少?！班l村振興離不開文化振興。鼓勵有條件、有意愿的收藏家到鄉村去，開辦各類文化、文物展館，補的正是鄉村人文景觀匱乏、缺乏歷史文化氣息這塊短板，這也是文化扶貧的重要方法。”吉平對記者說：“民辦博物館接地氣、藏品多、種類豐富、形式靈活，但由于資金有限，最大的難點就是館舍?！彼ㄗh鼓勵民辦博物館以總分館制到鄉村去建立分館，打造好具有地域特色的品牌展館。不僅可豐富當地群眾文化生活，迅速打造一批文化旅游“硬件”，也可以將蘊藏在民間的可移動文化遺產挖掘出來，使之“活”起來。這也是積極探索文化創意產業與鄉村休閑觀光游相結合，助力鄉村產業振興、脫貧攻堅，筑牢鄉村振興的文化根基的好方法。同時，還可以安排村民擔任保衛、講解員，定向把扶貧資金發給這些人員，不失為一種很好的扶貧形式。

在吉平看來，我國的收藏家們分布于各地，其中不乏充滿家國情懷，明事理、顧大局且具有全國知名度的收藏家。他們擁護黨和國家大政方針，熱愛歷史文化，愿意為鄉村振興事業做一份貢獻，這是一筆極其珍貴的潛在文化資源?！爸灰邏簩?，措施得當，積極宣傳并激勵引導，相信會有很多收藏家會積極投身到鄉村振興中去，助力振興鄉村發展?！奔秸f。

作為從業30多年的考古工作者，吉平還提出另一種助力鄉村振興的設想?！拔覀儸F在的考古工地上，往往豎個牌子，上面寫著4個字：閑人免進。這些工地往往在郊外、鄉村等通行不便利的地方，也鮮有人至。如果適當地向公眾開放考古過程，不僅對公眾教育有所促進，也可以從另一個方面助力鄉村振興。”

其實，考古學家的研究和公眾對于博物館的需要并不矛盾。吳洪亮介紹說，希臘雅典衛城博物館就以‘過程考古’著名?！拔覀円郧叭パ诺湫l城，都不解地問，為什么這個遺跡一直在修？后來，我們認識了雅典衛城博物館的館長，知道雅典衛城一直在進行考古發掘和維修保護，他們就是將考古維修的過程展示給觀眾，讓更多觀眾了解考古的過程、考古的狀態、考古的情況，并且每年招募志愿者參與到考古過程當中去。這樣公眾不僅了解考古進展情況，也會時時關注，從而提高文物保護意識?！?/p>

從事40多年考古發掘工作的賀云翱對此深表贊同，他說：“新時期我國博物館事業正在快速發展，各地大小城市博物館也在迅速增多，但博物館的藏品還不夠豐富。由于缺少專業的考古機構，大量地塊未經考古就投入建設，導致城市建設與文物保護的矛盾長期存在，而且造成文物損毀的案例層出不窮，形成了巨大的文化損失?！?/p>

吉平認為，“考古”和“博物館”之間，也需打通“最后一公里”。而對于如何讓考古系統和博物館系統實現共贏，如何讓科學研究和公眾需要達到平衡，如何通過文化助力鄉村發展，如何用文化的方式推進精準扶貧等問題，他期待通過頂層設計、多方協作來共同解決。