此外，一些扶貧題材文藝作品中的扶貧干部形象過于“偉光正” ，缺少真實的人物質(zhì)感，仿佛是貧困地區(qū)老百姓的“救世主” ，這樣的人物形象顯然難以打動觀眾。 《十八洞村》的主人公楊英俊是個復(fù)員軍人，他本可以去大慶油田當工人，但因為家里分到了田，又決定回到鄉(xiāng)村生活。最初接受扶貧帶頭人任務(wù)時，他甚至擔心戰(zhàn)友知道自己在干扶貧工作會很沒面子。經(jīng)過一系列復(fù)雜的思想斗爭，他還是全身心地投入到了扶貧工作中。這樣的扶貧干部才真實而有質(zhì)感，是更加可信的平民英雄。

與天馬行空的虛構(gòu)文藝作品相比，扶貧題材文藝作品更加考驗創(chuàng)作者將真實生活中的人與事進行藝術(shù)加工的能力，也更能彰顯創(chuàng)作者的藝術(shù)眼光與創(chuàng)作水準。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但是，最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。扶貧題材文藝作品不該成為地方政府的政績工程，也不應(yīng)因為質(zhì)量低劣而被市場和觀眾拋棄。要創(chuàng)作出故事生動好看、人物鮮活有個性、充滿生活質(zhì)感與情趣、能引發(fā)觀眾共鳴的優(yōu)秀扶貧題材文藝作品，歸根到底還是要扎扎實實地深入生活、走進群眾，在火熱的現(xiàn)實生活與土地芳香中發(fā)掘美、表現(xiàn)美、升華美。