12月14日下午，在東方寶笈文化傳播(北京)有限公司見到李東方時(shí)，她正在工作室指導(dǎo)徒弟使用珂羅版技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。“這里要注意一下，你看這個(gè)地方不能畫太重。”

在敦煌莫高窟二十余年，李東方自掏腰包，完成了對(duì)9個(gè)敦煌精品特窟，約300平方米經(jīng)典壁畫的臨制。敦煌研究院撥款10萬元獎(jiǎng)勵(lì)李東方，她一分未留，全部投入到壁畫臨制中。

李東方把最美好的青春年華獻(xiàn)給了文物，如今，60多歲的她仍在為此忙碌。當(dāng)被記者問到后不后悔時(shí)，她搖了搖頭說，不后悔，能把這一件事做好足矣。

畢業(yè)分配到故宮博物院接觸珂羅版技術(shù)

1973年，在病榻上的周恩來總理批復(fù)了一項(xiàng)工作，他說“要不惜一切代價(jià)，恢復(fù)珂羅版技術(shù)”。珂羅版技術(shù)是由德國(guó)人阿爾倍脫于1869年發(fā)明，在清朝光緒年間傳入我國(guó)，印刷特點(diǎn)是逼真?zhèn)魃瘢踔吝B書畫作者本人都無法準(zhǔn)確分辨。這項(xiàng)技術(shù)對(duì)于文物的復(fù)制保留和文化傳承，有著舉足輕重的作用。

1974年，剛剛畢業(yè)的李東方被分配到國(guó)家文物局，成為第一批在故宮博物院工作、學(xué)習(xí)珂羅版的人。回憶起當(dāng)年能夠有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)珂羅版技術(shù)，李東方覺得特別幸運(yùn)。

由于珂羅版技術(shù)比較難學(xué)，李東方起初不懂其門道，只是從畫畫素描、寫寫生開始做，而這一做就是3年。“蘭花、石膏像、故宮里的各個(gè)場(chǎng)景從最開始的找不到感覺，到后來一打眼就能看出一個(gè)場(chǎng)景該怎么畫出來。”

接下來，李東方才開始接觸珂羅版臨制技術(shù)，最初主要是復(fù)制檔案館一些文字資料，比如毛澤東的書信詩詞，魯迅手稿等。由于原稿是珍藏的，展出或需要使用的時(shí)候要用復(fù)制品，尤其是有的時(shí)候手稿寫在有格子的信紙上，還要通過珂羅版復(fù)制時(shí)把格子抹掉。

漸漸地，李東方逐漸對(duì)珂羅版技術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，希望將珂羅版技術(shù)應(yīng)用于彩色圖畫上面。

寫信申請(qǐng)到敦煌復(fù)制壁畫

1983年日本畫家平山郁夫到訪中國(guó)改變了李東方的命運(yùn)。

當(dāng)時(shí)，平山郁夫參觀敦煌莫高窟后，提出以日本的方式復(fù)制敦煌壁畫。媒體報(bào)道后，該消息引起了李東方的關(guān)注，時(shí)年27歲的李東方，已經(jīng)在國(guó)家文物局從事珂羅版臨制文物工作9年。回憶起當(dāng)時(shí)的想法，李東方說：“我們中國(guó)人自己可以復(fù)制，技術(shù)完全過關(guān)。”于是李東方主動(dòng)寫信申請(qǐng)前去。

1984年7月30日，李東方到達(dá)敦煌莫高窟。她回憶，第一次走進(jìn)敦煌，親眼看到那些堪稱中華文化瑰寶的絢麗壁畫時(shí)，巨大壓力曾讓自己痛哭不已。

珂羅版技術(shù)臨制文物需要“照相”、“修版”、“曬版”、“印刷”四個(gè)步驟，在“照相”之前，則需要分析作品顏色的色調(diào)、層次、下筆先后順序等諸多內(nèi)容，這需要巨大的耐心和高超的技藝。根據(jù)前期分析進(jìn)行分色制版，往往一種顏色就需要一張版，復(fù)制一幅畫有時(shí)需要數(shù)十塊版疊加才能完成。“每一塊版都需要獨(dú)立修版，版和版疊加時(shí)不能有一根頭發(fā)絲的差錯(cuò)，否則前功盡棄。”

同時(shí)，巨大的責(zé)任也促使李東方?jīng)Q心做好這項(xiàng)事業(yè)，“我去的時(shí)候有些窟就已經(jīng)被損毀，墻皮脫落，煙熏等，讓人心痛。壁畫穿越歷史滄桑，很多銹跡和斑駁也要如實(shí)復(fù)制下來，不然將毫無意義。”

這也讓李東方在負(fù)責(zé)這些國(guó)寶時(shí)更加小心。珂羅版沉重的設(shè)備容易造成敦煌莫高窟的損壞，為此李東方根據(jù)珂羅版的技術(shù)原理，利用簡(jiǎn)單的材料，設(shè)計(jì)制作了專為莫高窟使用的珂羅版土相機(jī)。

以敦煌112洞窟《反彈琵琶》的復(fù)制為例，她和同事經(jīng)歷了八個(gè)月的反復(fù)努力，才最終完成。1996年時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)段文杰特別為李東方在敦煌莫高窟臨制的珂羅版壁畫題詞評(píng)定：珂羅版敦煌壁畫“形象準(zhǔn)確、色彩豐厚，表現(xiàn)了人物精神，體現(xiàn)了壁畫特色，是成功的。”

至2008年，二十余年間，李東方對(duì)敦煌莫高窟的九個(gè)特別精選的洞窟及壁畫局部進(jìn)行了精心復(fù)制。復(fù)制的敦煌壁畫作為文物資料永久留存，為后人留下了珍貴的文化財(cái)富。

獲獎(jiǎng)勵(lì)10萬全部投入壁畫復(fù)制事業(yè)

“四十年做一件事，為國(guó)家，為后人。”1984年盛夏一會(huì)，李東方自此和這片神秘的大戈壁結(jié)緣。

二十多年的戈壁生活，耗盡了李東方的青春年華。堅(jiān)守在戈壁灘，飲食營(yíng)養(yǎng)無法保障，最勞累的時(shí)候，李東方曾出現(xiàn)短暫失明的癥狀。

有時(shí)候，李東方要回到北京籌措資金開展接下來的復(fù)制工作。往返于敦煌和北京，二十多年的風(fēng)雨兼程，李東方耗盡了自己的全部積蓄。敦煌研究院得知此事后，撥款10萬元獎(jiǎng)勵(lì)李東方，她又將這筆錢全部投入到壁畫復(fù)制中。

“我用這筆錢挑戰(zhàn)了003窟千手千眼觀音圖的臨制工作。”李東方說，珂羅版的最大尺寸為50×60厘米，千手千眼觀音圖遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這個(gè)尺寸，在進(jìn)行84張珂羅版底片的分色制版后，還要進(jìn)行更為復(fù)雜的拼接，工作難度成倍增加。12個(gè)月后，這件稀世國(guó)寶終于從墻壁上“移動(dòng)”下來，世人矚目。

1998年曾有日本畫商出1700萬高價(jià)購買李東方復(fù)制的5種敦煌壁畫，卻被她拒絕了，“這些都是國(guó)家文物，不是斂財(cái)?shù)墓ぞ摺！?/p>

“散盡家財(cái)”，把芳華奉獻(xiàn)給了敦煌，李東方至今仍然住著三十平方米的小房子，仍然堅(jiān)持每天工作，把余熱獻(xiàn)給珂羅版文物保護(hù)復(fù)制工作。

兩岸合制《三希帖》表達(dá)和平統(tǒng)一心愿

因歷史原因，中國(guó)書法藝術(shù)最具代表性的文物《三希帖》兩岸分離。所謂《三希帖》即王羲之《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》、王珣《伯遠(yuǎn)帖》。2015年，在北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院成立90周年之際，李東方以精湛的珂羅版技術(shù)，依托兩岸故宮博物院館藏的《三希帖》原件，復(fù)制并制作了90套《三希帖》展品。合璧出版發(fā)行《三希帖》，完成了兩岸人民百年夙愿，也見證了兩岸人民牢不可破的文化紐帶，表達(dá)了兩岸人民盼望和平統(tǒng)一的美好心愿。

更多的文化紐帶，在李東方的努力下，實(shí)現(xiàn)了聯(lián)結(jié)。我國(guó)古典書籍“三百千千”中的最后一本“千家詩”，最著名的藏本是有“皇帝教科書”之稱的《明解增和千家詩》，該古籍的上下冊(cè)分別由臺(tái)北故宮博物院和國(guó)家圖書館收藏。在李東方的努力下，終于實(shí)現(xiàn)了兩岸合并制作出版發(fā)行。為此，李東方于2017年榮獲首屆兩岸四地畢昇獎(jiǎng)暨第六屆中華印制大獎(jiǎng)“杰出人物”。

2016年，李東方榮獲全球華人影響力人物“文物保護(hù)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2015年-2017年參賽作品連續(xù)兩屆獲中華印制大獎(jiǎng)“畢昇獎(jiǎng)”唯一藝術(shù)品“金獎(jiǎng)”。

“在自己有生之年，要將這門獨(dú)有的技藝傳承下去，要用這門技藝，將祖國(guó)流失海外的國(guó)寶書畫盡可能多地帶回家，留給后人。”大國(guó)工匠李東方還在拼搏的路上，毫無保留地教授徒弟，舉辦展覽。對(duì)于未來，李東方說只要還有一把力氣，就會(huì)一直堅(jiān)持這項(xiàng)事業(yè)，直到干不動(dòng)為止。

新京報(bào)記者 劉名洋