北京保利2018秋季拍賣會將于12月3日至8日進行預展，并于12月6日至9日舉槌，郵品部分將于12月18日至20日進行預展，12月21日至23日舉槌。11月17日-21日，北京保利舉行秋拍精品展,百余件藝術精品將集中亮相。

北京保利拍賣在2018年春拍取得了28.5億元成交額的佳績，多件拍品創造紀錄。此次征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現代書畫、古代書畫、現當代藝術、當代水墨、古董珍玩、古籍文獻及珠寶鐘表尚品等數十余個專場。

【近現代書畫】

夜場扛鼎之作：潘天壽《春塘水暖圖》

潘天壽畫、書、印、詩俱佳，單獨的任何一項均可稱名家。他的繪畫遠師徐渭、八大、石濤，近追吳昌碩，取諸家之長，成自家之體。在現代大師級畫家中潘天壽的存世作品是最少的，大約在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不過數十幅。這幅23平尺之巨制《春塘水暖圖》創作于1961年，曾藏于潘天壽紀念館。它是潘天壽大幅作品的代表作之一，也是藏于民間的潘天壽的最大作品。

潘天壽 春塘水暖圖 立軸 設色紙本 1961 年作 248.5×102 cm

據目前所知，潘天壽存世的畫牛作品一共是四件：一件是《夏塘水牛圖》，現藏潘天壽紀念館；一件《耕罷》，現藏潘天壽老家浙江寧海市文物管理委員會；另一件同名作品《耕罷》曾于2017年春拍現身拍賣市場，并以一億五千多萬的高價成交；再一件就是此幅《春塘水暖圖》。四幅作品，兩幅橫構圖，兩幅豎構圖，都是水墨設色，其中的牛大致相同，但并不重復。橫構圖的牛在水中裸露大半個身軀，占去了畫面的一半，畫幅橫展，水墨淋漓；而這幅《春塘水暖圖》以豎幅構圖將牛推向近前，從而留出空間，讓巨大的“潘公石”營造背景，是獨特的潘氏構圖。

齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、李可染、黃賓虹、吳冠中等中國近現代美術史上赫赫有名的名家大師，一直是書畫藝術市場所矚目的對象，本次呈現的亦是優中選優之作。此次展出的黃胄《草原頌歌圖》，創作于1977年，是他邊疆生活題材的代表作品，其中的人物描繪尤為精彩。吳冠中的《雙燕》創作于1988年，在為數眾多的江南題材作品中，以“雙燕”為題的作品是吳冠中的最愛。傅抱石的《蜀中紀行》創作于1944年，是對金剛坡一帶風光的真實寫照。

黃胄 草原頌歌圖 設色紙本?鏡心 1977年作 123×69cm

由同一藏家收藏的作品往往在作品品質、流傳上具有一致性、可靠性，在歷屆拍賣上都廣受藏家青睞。此次秋拍，保利拍賣會一如既往地推出“郭秀儀藏齊白石專題”“虛懷齋藏畫專題”“酈承銓書畫作品及收藏專題”等同一藏家專題。此外，還會以學術梳理為脈絡推出“豐子愷作品專題”及“燕京九友作品專題”等。

陳少梅 二十四孝圖 設色絹本·手卷·1938年作 30×288 cm·

【古代書畫】

文征明父子作品雙璧聯展

2018年北京保利秋季拍賣會古代書畫部分上拍近400件作品，其中“仰之彌高——古代書畫夜場”57件，“甌江草堂藏明清綾本書法專場”40件，“藝林藻鑒——古代書畫日場”296件。

明代吳門繪畫是中國繪畫史上璀璨奪目的篇章，文征明作為吳門畫派的盟主，其詩文、書畫藝術水準無疑是那個時代的標桿。此次秋拍爭取到過云樓顧文彬舊藏文征明作品，本卷是文征明為其弟子，也是毛珵之子毛錫嘏北上北京，雅集之后所作“送別圖”。與本卷相輔相成的是文征明之子文嘉于1578年所作《洗竹山房圖》卷，可合稱雙璧。文嘉可謂當時文人生活的代言人，此作為張元舉寫洗竹山房，既顯示了山房主人的高雅追求，同時也表達了作者的內心追求。后跋中的陸師道，及上款人張元舉，都是文嘉朋友圈中的成員。此作為朱榮爵、朱箝盦父子舊藏，后歸玉齋主人王南屏所有，并出版在《玉齋珍藏明清書畫精選》。

古代書畫夜場中“宮廷作品專題”內，不僅有康熙、雍正、乾隆、嘉慶、光緒諸位皇帝的御筆法書和繪畫，亦有石渠寶笈著錄趙秉沖《楷書手卷》，清宮舊藏錢維城《墨筆山水卷》、清宮舊藏且被編入《宋畫全集》，傳為丁野夫之《幽溪聽泉》等至精佳作。正統畫派之“四王吳惲”以及傳派畫作中，多次出版著錄的王翚《仿黃鶴山樵卷》、《秋山蕭寺》軸，惲壽平《月窟留香圖》卷，王原祁《層巒聳秀》，黃鼎《仿古山水六屏》等等，足以代表了文人正脈的傳統。

徐渭 墨王翠蓋圖 立軸 水墨紙本 148x65cm

八大山人(1626-1705) 草書七言詩

八大山人(1626-1705) 墨筆山水

與之相應的，所謂野逸畫派之青藤徐渭、石濤、八大山人作品是本次秋拍中的亮點。吳昌碩鑒題徐渭《墨王翠蓋圖》，徐青藤以其天才絕倫的氣質、豪邁多情的畫筆盡情揮灑出淋漓縱逸之牡丹叢竹，實為不可多得之品；而唐云舊藏之徐渭《草書軸》充分印證了“八法散圣、字林俠客”之評價。多次著錄出版的石濤上人《黃山紫玉屏》，筆法沉郁，石濤上人兩次題跋也表明了此作之精。《八大山人書畫真跡》、《八大山人書畫集》出版之朱耷《草書七言詩》，筆法奇古，搖曳多姿；而其出版多次的其《山水軸》畫作，仿米襄陽，墨溶淋漓，綻放華光；故宮七十年代返還的徐平羽舊藏八大山人《花鳥八開冊》，其造型奇古、筆致活潑、水墨淋漓、頗具真趣，系為八大山人晚年精品杰作。

文 嘉(1501-1583) 洗竹山房圖

另外，本場拍賣還重點推出“甌江草堂明清綾本書法專場”，共收明末清初如王鐸、張瑞圖、于成龍、錢陳群、沈荃、勵杜訥、于敏中、盧焯等等文人士大夫翰墨逸筆，甚至康熙皇帝御筆也在其列，故爾，以他們為代表的清早期書風不僅體現出書法由明至清的沿革，更體現了“管領風騷”的時代特征，誠為大觀。

【古董珍玩】

“唐窯”瓷器絕品亮相秋拍

此次秋拍，北京保利古董部甄選出數件乾隆本朝佳器，這些將三墳五典、儒道墨釋與清代高超的制作工藝完美結合，融貫東西美學，將中國傳統與西洋技法碰撞，集大成合一，經由清造辦處御窯廠大匠之手，展現出獨特的乾隆藝術幻境。

本次保利秋拍，征集到唐英督陶洋彩瓷的至精之作筆筒與壁瓶兩件，便實為乾隆六年之后，“唐窯”絕品。乾隆六年至八年期間，轉心瓶、套瓶、轉心筆筒等代表最高陶瓷科技水準的器型燒制成功。洋彩、琺瑯彩呈色、彩繪技法均高度純熟，成為“唐窯”瓷器最后的巔峰。

清乾隆 御制洋彩御題詩壁瓶

清乾隆 青花蓮池清趣圖折肩大貫耳壺 “大清乾隆年制”款 H 53cm

本次推出的“清乾隆 御制洋彩胭脂紅地軋道蓮花蝠紋開光御題詩壁瓶”即為一代表。璧瓶腹部由四只展翅蝙蝠構成長方開光，蝙蝠施彩立體，橙、黃、藍、粉交錯，具有琺瑯彩料繪制風格。蝠翅綿延寬廣，前所未見，象征福澤深厚。內施白釉，其上墨彩篆書御制詩，“一瓣名香靜里焚，篆煙縷縷白如云。幽情未許旁人?，手自翻書到夕曛。” 并“干”“隆”二字方章。本器與珍藏于臺北故宮的有明確檔案記載的數件胭脂紅地洋彩御瓷為同批燒造，與春拍近3000萬元成交的洋彩小水盂亦為同組。此瓶為目前公私收藏之僅見孤品。

“清乾隆 御制洋彩 ‘江山一統’八卦玲瓏旋轉筆筒”為直筒型，制作工藝精巧絕倫，口、足邊出，環壁形足。內施松石綠釉。筒身以天藍色地繪藍彩卷草紋成錦地，筒身上壁可旋轉，繪以洋彩五色鳳、凰二禽，并遍布祥云紋。腹部中央為上下兩周小長方形開光，飾“萬字不到頭”以喻萬壽無疆，并于描金開光內以墨彩書八卦卦象。筒身下半部繪龍馬負圖、靈龜兩只、及六岳山石及海浪靈芝。外口、足邊飾紅彩描金紋飾。底施松石綠釉，落青花篆書“大清乾隆年制”款。

“清乾隆 青花蓮池清趣圖折肩貫耳壺”，此件體量碩大，直口，長頸，頸兩側對稱飾貼豎直管狀耳，折肩，肩下漸收，圈足，造型穩重古樸。口沿、頸下方、近底足處各繪帶狀海水紋一周。雙耳之上各繪荷花一組。頸部、肩部、腹部滿繪高低錯落的荷花、荷葉，紋飾繁復有序，清新而不媚俗，雅致且尊貴。底施白釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。本品繪畫極大有別于乾隆傳統青花器，畫面運用寫實的手法，將荷花、荷葉、蓮蓬、花莖描繪得惟妙惟肖，呈現出一派夏日荷塘的淡雅景致。

清代皇帝寶璽的種類繁多，包羅極廣，單就印文所顯示的內容，大致可以分為爵位姓名年號璽、宮殿璽、鑒藏璽、嘉言詩詞璽等。這些寶璽盡管種類不同，顯示出自身不同的特質，但在反映皇帝的思想、意趣方面的價值卻有共通之處。特別是爵位姓名年號璽，由于歸屬明確，頗受收藏愛好者的青睞。本場一方乾隆帝的“御制壽山石‘乾隆宸翰’寶璽”，即屬于乾隆皇帝早期制作的一方爵位姓名年號璽。

【現當代藝術】

吳冠中油畫、水墨《雙燕》同臺亮相

“現當代藝術夜場”則征集到吳冠中、常玉、趙無極、朱德群、徐悲鴻等二十世紀藝術大師所做經典，其中最為難得的是吳冠中油畫及水墨《雙燕》同臺亮相。作為吳冠中最為熱愛的江南風景題材的代表，《雙燕》也被吳老視為自己一生創作中最具代表性之典范。這兩件不同材質繪制的《雙燕》堪稱先生藝術生涯的絕代雙姝，交相輝映珠聯璧合，兩作互為映證，共同見證了吳冠中先生于東西方不同藝術語言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅守自我”。

趙無極 24.10.68 1968年作 布面油畫 114x161.5cm 簽名：無極 ZAO

吳冠中 雙燕 1994年作 布面油畫 69x140cm 

吳冠中 雙燕 1988年作 紙本設色 69x137cm

“馬”是常玉所鐘愛的題材之一，在其近四十年的藝術歷程中的不同階段均有表現。此件創作于1930年代的《草原上的馬群》便是其中極為罕見的群馬圖。且相較于大多數“馬”的平涂處理，此件在創作手法更顯特殊，即是畫家在未干的背景顏料上一氣呵成，迅速、準確地“劃”出群馬輪廓，顯示了他輕松而高超的技巧。而全作所呈現出的藝術效果充分實現了常玉畢生所專注的對于空靈淡漠，簡約幽雅的審美追求。

趙無極的藝術創作被視為東方與西方文化的重要交匯點，一直受到海內外藏家的追捧。此次秋拍將推出四件趙無極不同時期的精彩作品。其中有兩件作于1960年代，在這一時期，趙無極開啟創作生涯最重要的革新，此次呈獻的《24.10.68》、《06.10.69》即是其中代表。《23.3.82》和《20.8.84》分別作于1982年和1984年，屬性迥異的雙重文化動因在趙無極的筆下此消彼長，並在他八十年代的作品中最終趨於渾然天成。

除此之外，朱德群2006年所做大尺幅藍色調《無形的幻境》、由尚小云舊藏，直接得自于尚小云家屬的徐悲鴻所做《尚小云像》、曾參加1963年上海油畫雕塑作品展的關良《海港晨曲》均為罕見珍稀之珍品。

當代藝術版塊中，創作于1993年的《文物—新產品設計》實屬冷軍早期油畫創作的典范，可稱之為超寫實靜物系列當之無愧的扛鼎之作。曾梵志作于1999年的《面具》是其面具系列中獨幅畫尺幅最大的一件，是面具系列發展至晚期最具深刻寓意的代表作品。周春芽所創作的“太湖石”系列以濃厚的古典趣味與文人情懷深受藏家青睞，作于2000年的《太湖石》是該系列僅有的數件大尺幅創作之一，且作為中國當代藝術史敘述的重要文本，參展“首屆廣州三年展”以及“中國當代藝術三十年歷程展”等重要學術展覽。

中國新繪畫版塊在此次秋拍中也有出色表現，劉韡2005年所作《海浪》、2015年紫氣系列之《無題》、黃宇興“寶藏系列”之《萬物生長》、王光樂“壽漆系列”之《壽漆091223》均是最受藏家追捧的創作系列的代表。同時草間彌生1990年所作《蝶》、村上隆“圓相系列”之《Hollow》為海內外藏家的國際趣味提供選擇。

【珠寶鐘表】

礦晶臻品首次亮相拍賣市場

2018 北京保利秋季拍賣會中為藏家極具資產配置價值的瑰麗珠寶及腕表，涵蓋各個類別的珍罕寶石，均產自于最為珍貴稀有的礦區，產地從緬甸抹谷，到哥倫比亞；顏色從鴿血紅，皇家藍，到帝王綠；彩色鉆石涵蓋珍稀粉鉆、藍鉆，到全美足色白鉆，更有礦晶臻品首次亮相拍賣市場；腕表及尚品類，專家團隊甄選極具投資價值的名貴腕表，兼具實用及美感的西洋家具，稀缺罕有，品質卓越，為大眾投資提供了最為專業的建議與選擇。

陳世英設計 「純美清泉」 祖母綠、白玉配鉆石耳環 祖母綠2pcs27.69ct./25.30ct. 圓鉆2pcs 1.08ct./1.01ct.鉆石496pcs 4.41ct 羊脂白玉4pcs 56.88ct.

陳世英設計 「翩翩系列」 子夜藍胸針 粉紅剛玉 24.39ct.鉆石 2.31ct.

保利香港拍賣副總經理、保利拍賣系珠寶鐘表尚品部總經理于文浩表示，“寶石的品質和級別是最基礎的保障，第一要美，第二是稀有性。從投資角度來說，我認為首先是在能夠可支配的資金范圍內買某一類別里最好的珠寶。比如在寶石領域內，按今天的價格去估算，以收藏和投資為目標的，將來能夠保值或賺錢的，最少要5萬美元以上的才能實現，資產配置類100萬美元以上是一個可以關注的點”。