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明清竹刻筆筒的藝術(shù)價(jià)值與市場表現(xiàn)

2018年11月15日 15:29 | 來源:收藏快報(bào)
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明朱鶴異形高浮雕竹筆筒,南京博物院藏_b

明朱鶴異形高浮雕竹筆筒,南京博物院藏

清赤壁夜游園竹筆筒_b

清赤壁夜游園竹筆筒

清乾隆周芷巖制春山讀書圖筆筒_b

清乾隆周芷巖制春山讀書圖筆筒

原標(biāo)題:聚焦“獅文化珍寶展”

明清竹刻筆筒的藝術(shù)價(jià)值與市場表現(xiàn)

——從北京故宮清中期竹雕留青九獅圖竹節(jié)式筆筒談起

“寧可食無肉,不可居無竹”,蘇東坡的詩句道出了竹在古代士人心中的地位。竹虛心有節(jié),那謙遜勁節(jié)之氣、靜雅蕭疏之態(tài)正是文人雅士孜孜以求的精神境界,也因此被譽(yù)為“四君子”之一。中國是世界上最早用竹子和最善用竹的國家,湖南長沙馬王堆一號漢墓中出土的“西漢彩漆龍紋竹勺”是最早的竹刻藝術(shù)品。宋代郭若虛《圖畫見聞志》中記載了漢代竹刻技藝已出現(xiàn)了“留青”的刻法。元末陶宗儀《輟耕錄》描述了南宋藝人詹成制作雕竹鳥籠的高超技藝水平,詹成也是有記載最早的竹刻大師。

據(jù)北京故宮博物院器物部副研究員劉岳介紹,該筆筒高13.5、最大口徑9厘米,保留天然竹節(jié)痕。外壁以留青法刻畫九只獅子相互嬉戲的場景,點(diǎn)綴假山湖石。獅子的形象夸張而富趣味,來自傳統(tǒng)造型藝術(shù),與真獅大相徑庭。“九獅同居”諧“九世同居”之音,為流行的吉祥圖案。湖石陰陽向背判然而別,立體感極強(qiáng)。又利用節(jié)痕將圖紋劃分出區(qū)域,并以其廣狹之別形成曲線變化之美,匠心獨(dú)運(yùn),技巧高超。留青工藝又稱皮雕,通過預(yù)留竹表青筠來表現(xiàn)圖案,并剔去其余部分,露出竹肌作為地子。這種技法在清代發(fā)展到頂峰,可以利用皮層的多留與少留來劃分紋飾層次,營造出有如運(yùn)筆而成的墨分五色的效果,從此件筆筒上即可見一斑。

若論及竹刻筆筒,首先當(dāng)論明清竹刻工藝。明代中期開始,竹刻成為了專門的工藝美術(shù)種類。明中葉至清,竹刻工藝日益繁榮,名家輩出,也使得竹刻成為了供人玩賞的藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)盛產(chǎn)竹子的江南嘉定和金陵也自然成為了竹刻的兩大中心。嘉定派以朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫三人為代表,他們都擅長用深刻、浮雕、圓雕的手法來雕刻作品(圖2)。三人都有極高的藝術(shù)修養(yǎng),從傳統(tǒng)繪畫、書法、篆刻等藝術(shù)中借鑒、吸收精華,并巧妙地應(yīng)用到竹刻作品中。所刻作品神形兼?zhèn)洌饩秤七h(yuǎn),留下了風(fēng)格鮮明、美輪美奐的竹刻藝術(shù)品,并且影響了后世竹雕的流傳風(fēng)格,嘉定派也成為了當(dāng)時(shí)全國竹刻藝術(shù)最大的流派。南京博物院藏有被鑒定為明正德年間的朱松鄰制高浮雕松鶴紋筆筒,陰刻銘文:余至武陵,客于丁氏三清軒,識竹溪兄,篤于氣誼之君子也。歲之十月,為尊普熙伯先生秩壽。作此奉祝。辛未七月朔日,松鄰朱鶴。深峻嫻熟的雕刻技法讓作品層次清晰,古松與仙鶴形態(tài)逼真,自有一種古樸渾厚之美。

而清代竹刻名家主要有張希黃、吳之璠、封錫祿、施天璋、鄧浮嘉、周芷巖、尚勛、潘西鳳(號老桐)等,其中多數(shù)為嘉定派傳人,比較著名的有吳之璠、封錫祿、周芷巖三人(圖3)。除嘉定派之外,清代竹刻名家還有道光年間的方絜,擅長在竹筆筒上替別人作畫像,須眉逼真,栩栩如生。在雕刻人物臉部時(shí),多采用陷地淺刻,其余部分用陰刻,兩種雕刻技法配合得相得益彰,時(shí)人稱為“無上逸品”。清代竹刻筆筒一般以淺浮雕來突出主題,而留青筆筒以大量留白之法表現(xiàn)畫面的淡遠(yuǎn)清秀,別具一格。

明清時(shí)期的文房雅玩雕刻藝術(shù)是中國工藝美術(shù)史上的一個(gè)高峰,明清時(shí)期的筆筒主要以瓷質(zhì)、玉雕、景泰藍(lán)工藝及竹木雕刻的筆筒為多。在這些類別的筆筒中,作為一種文玩藝術(shù)品,尤以文人風(fēng)味醇厚的竹雕筆筒見勝。從質(zhì)地上看,竹刻筆筒并不比其他材質(zhì)的筆筒貴重,但近幾年的拍賣價(jià)格卻比很多瓷質(zhì)筆筒的價(jià)格高出很多,仔細(xì)分析之后發(fā)現(xiàn),兩者之間的市場行情是由拍品自身的藝術(shù)性決定的。以明晚期到乾隆時(shí)期的筆筒為例,明末清初竹雕名家輩出,從體裁的意境到雕刻的技巧都有文人的貢獻(xiàn),此時(shí)期的作品精益求精,藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)。所以明清時(shí)期竹刻筆筒的市場價(jià)位一直很高。而在竹刻筆筒的收藏中,應(yīng)當(dāng)以清代作品作為重點(diǎn)集藏對象,不僅因?yàn)槠鋫魇雷髌废鄬^多,主要是因?yàn)榍宕闹窨绦袠I(yè)人才迭出,竹刻的技藝已經(jīng)相當(dāng)精絕。

北京保利2013年曾上拍一件清赤壁夜游園竹筆筒(圖4),成交價(jià)達(dá)586.5萬元。橢圓形筆筒,鑲紫檀木口與底,下承四足。外壁以通景形式刻東坡赤壁夜游圖。前景為東坡與僧、道二客所泛小舟,袍而長髯,憑幾而坐者為東坡;俯于幾上者為佛印;道士背坐仰觀。一旁童子正漉酒入壇,老舟子二人齊力搖櫓,刻畫傳神。巨石插立江中,湍流洶涌。橫云煙嵐,橫亙繚繞,與江水波濤上下呼應(yīng)。茂密虬松、霜葉等披于懸崖,益顯壯麗。赤壁似天幕幔帳,右方障壁直如插天巨屏,氣勢撼人。左側(cè)山谷瀑布激流奔騰其中,巖壁盤折交錯(cuò),極盡深遠(yuǎn)、幽邃之境,儼然如畫。

(記者 朱匡杰 尼松義 王國良)


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:筆筒 竹刻 明清 明清竹刻筆筒

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