日式酒館（石版畫） 1893年 勞特累克

提到19世紀后期興起于法國巴黎的后印象主義流派，梵·高、高更、塞尚是為人所熟知的大師，而年少成名又英年早逝的圖盧茲·勞特累克雖然盛名不如他們幾位，但也是該時期不可忽視的重要代表人物。近日，北京畫院美術館展出“經典·勞特累克作品展”，作為國內首次舉辦的勞特累克主題展，共展出其90余幅作品，涵蓋了繪畫、素描、石版畫和海報，其中珍貴的紙本版畫更是每隔兩年才展出一次，觀眾們可借機一睹這位極具創造力的天才藝術家之風采。

勞特累克1864年生于法國阿爾卑，全名為亨利·德·圖盧茲·勞特累克，這長長的名字顯示出他高傲的貴族身份。他的家系可以追溯到中世紀的查理曼大帝時代，是法國有名的圖盧茲伯爵和勞特累克子爵兩大顯赫家族的后裔。其歷代祖先都是優秀的軍人，并且不乏藝術細胞。得益于這種傳統風氣的熏陶，勞特累克從小就對美術懷有特別的愛好。1872年，出于對學業的考慮，母親攜勞特累克遷到巴黎。兩年后，10歲的勞特累克進入中學，可他并不喜歡讀書，只要母親不在身邊，他就在課本、字典和筆記本上畫畫。這時候，他的素描就有一定的功底，不僅能抓住對象的特征，還能以簡潔、生動、流利的線條將其表達出來。

勞特累克童年時先后摔斷的雙腿，和成年后上下身比例嚴重失調的畸形身材使他變得自卑，也給他的生活帶來了一系列改變，但從某種程度上說，卻也成就了這位天才后來在繪畫藝術上達到的極高造詣。雖然年僅37歲就離世，但這并不妨礙他成為19世紀末巴黎最重要的畫家之一，并對后世產生深刻影響。

勞特累克短暫而極具創造力的藝術生涯正好與巴黎娛樂業的繁榮、現代版畫的黃金時代屬于同一時期。那個時期，巴黎的海報文化盛行，在劇場文化的快速傳播下，石版畫作為傳播最快的媒介廣受歡迎。石版畫發明于18世紀末的德國，勞特累克也被認為是19世紀最重要的石版畫家之一。他以嚴謹的方式制作作品，先在石版上打上素描草稿，其間以拇指擦拭線條，制造出線條之間的疏密感，最后才制成石版畫。因此，他的多數石版畫幾乎是素描的重現，流暢的線條在其中扮演重要的角色。另一方面，當時海報才剛被用于商業宣傳，多數商家僅制作簡單小型的黑白海報，但勞特累克制作的海報顏色鮮艷、造型有力。1891年，勞特累克應“紅磨坊”老板齊勒之邀設計一幅巨型海報，由此誕生了西方海報史上的不朽之作《紅磨坊與拉·古留小姐》，這是第一張現代意義上的海報作品。

無論是石版畫或海報，勞特累克都在其中運用了浮世繪的技巧，他大膽拋棄了透視法，以線條創造出主觀的空間感，并以左右不對稱的比例構圖襯托主題。勞特累克非常善于使用鮮艷醒目的大色塊，亮黃、大紅，或是一大塊黑。搭配新藝術運動時期的設計字體，加上其獨特的人物刻畫，使得用于商業宣傳的海報作品也兼具了藝術性，并成功將夜生活的歡樂場所形象化。這里就必須指出勞特累克筆下的人物畫對象，多為巴黎蒙馬特一帶的舞者、女伶、妓女等中下階層平民，并且刻畫得極為真實甚至是丑陋。

這種震撼人心的真實是勞特累克藝術的最大特點。他在17歲時就對友人說過：“我盡量描寫真實而不描寫理想。”不幸的生活經歷使勞特累克對“真實”有著別樣的理解和表現，他所描繪的真實是將19世紀末社會動蕩造成人們消極頹廢的精神面貌以及自身感悟，通過夸張的方式和自內而外的情感宣泄表現出來，是一種夸張的真實、批判的真實。鑒于他的目的是抓住對象的本質，所以對象的外貌有時就顯得不那么重要了。他真正的表現手段是線條，線條所蘊含的巨大能量實際上正是他與其他畫家不同的顯著標志之一。因為這種毫無修飾地真實記錄，使得我們可以通過他寥寥幾筆所描繪的夜巴黎紅磨坊中的曼妙身姿，窺見19世紀末光鮮亮麗的夜巴黎背后那些鮮為人知的人間百態。

作為一位世紀末的畫家，盡管他了解當時各種藝術傾向，但他并不茍同于任何流派，也不向大眾趣味讓步，這是他當時享有較高地位的原因之一，亦是他獨具魅力之處。他以獨創的畫風，影響了后來的幾代畫家。立體派創始人畢加索，野獸派畫家馬蒂斯等都從勞特累克的作品中汲取養分，尤其是“藍色時期”的畢加索，受他的影響更深。1941年，年僅20歲的畢加索在巴黎親眼目睹了勞特累克的作品，并說道：“我現在才了解這位矮小的男人竟是如此偉大的畫家。”（記者 施曉琴）