唔，你們犯的是營養不良餓壞孩子罪！（漫畫）

37×26厘米 1949年 廖冰兄

忍作壁上觀（漫畫） 24.5×31厘米 1949年 廖冰兄

研究和回顧20世紀中國漫畫史，廖冰兄是個繞不開的名字，他的作品與時代同步，以深入淺出的筆觸揭露黑暗，在嬉笑怒罵間針砭時弊。日前，文化和旅游部2018年全國美術館館藏精品展出季項目“1949年的廖冰兄——歷史轉型期的廖冰兄漫畫作品文獻展”在廣東美術館開幕。展覽按作品題材分為“時代強音”“底層視角”“文藝旗手”三個部分，以廖冰兄1949年的創作、言論以及社會活動為主體，輔以與作品相關的照片、圖書、期刊、報紙、年表等豐富的歷史文獻和檔案，力求呈現一個真實而豐滿的廖冰兄形象，并以此為切入點，探析在歷史轉型期藝術家個人選擇與時代變遷的關系。

廖冰兄是市井藝術的開拓者、平民政治家。他1915年生于廣州，1932年就開始在報刊發表漫畫作品。1938年在武漢參加了漫畫宣傳隊，后到皖南地區開展抗日宣傳工作。1939年任《漫畫與木刻》月刊編輯。1947年在香港加入“人間畫會”。1949年作為代表赴北京參加第一屆中華全國文學藝術工作者代表大會。曾任廣州市文聯編輯出版部部長兼《廣州工人文藝》主編，中國美術家協會理事、中國美術家協會廣東分會副主席等。

廖冰兄早期漫畫以哲理性、趣味性見長，無論是基于現實人物的漫畫肖像還是虛構人物的漫畫像，他都能做到簡練而又傳神，夸張而又寫實，比如作品《新年八愿》《“法”相“莊嚴”》《歇斯底里的紳士》等。

在廖冰兄看來，在民族存亡之際介入政治是一個漫畫家無法逃避的責任，一個具有健全頭腦的漫畫家有時就是一個優秀的政治家，“我也是一個政治家，平民政治家，然后才是藝術家”。因此，強烈的政治責任感使廖冰兄敢于直面現實，用詼諧幽默的方式表達嚴肅的現實議題，例如其《候補戰犯》《一溜主義》《忍作壁上觀》《唔，你們犯的是營養不良餓壞孩子罪！》等，都是將荒謬的社會現象以深入淺出的漫畫形式記錄下來。

客居香港后，廖冰兄的漫畫轉以“市井文化”的全新面貌出現。這是由于他的觀眾目標群體從早期的知識分子轉變為香港的普羅大眾，他不得不調整自己的創作路向，轉向藝術大眾化的探索。這一時期，他吸收了香港報刊中以殖民地生活為題材的商業漫畫的創作經驗，結合民間藝術中通俗易懂的神話傳說、戲曲故事等內容，以及年畫、門神等民間美術創作形式，并在作品中配以俗諺方言、“數白欖”（快板）、打油詩等說明文字，創造出一種“市井漫畫”——既能讓市民看懂，又能讓知識分子接受，通俗而不庸俗，形式與內容有機結合的新樣式。

除此之外，廖冰兄還是一位社會活動家。他是香港人間畫會的一員，這一團體并不是松散無組織的藝術家沙龍，而是在組織領導下的革命文藝團體。“1949年4月，負責人間畫會工作的黃新波調回內地，廖冰兄作為接班人肩負起了這一歷史重擔，負責在香港的宣傳、組織等工作。盡管社會活動日益頻繁，但漫畫創作依然高產，當時不僅報紙上有他的漫畫和文章，各種活動、會議也都有他的身影。”本次展覽學術顧問周鮚說，在香港這一特殊舞臺上，廖冰兄策劃、參與的一系列活動，為中國美術史留下了光輝的一頁。

此次展覽為何聚焦1949年？據策展人、廣東美術館館長王紹強介紹，1949年對于廖冰兄而言是特殊的一年，“一方面，在其漫長的藝術生涯中，1949年為最高產的年份，并在這一年發表多篇文章，參與了諸多社會活動，為研究廖冰兄提供了基于漫畫史的一個完整切片；另一方面，1949年是一個新舊時代交替的節點，也是廖冰兄藝術創作的轉折點。同年廖冰兄被選為代表，赴北京參加第一屆中華全國文學藝術工作者代表大會，這意味著其漫畫創作要從在野的社會批判走向為國家的政策宣傳，面對這一未知的任務，廖冰兄將過去的‘革命經驗’轉化為‘漫畫經驗’，開始為漫畫創作尋求新的敘述模式，此后其幾十年的創作線索與經驗也在這一年開始露出端倪。”