齊如山的《北京三百六十行》中就有這樣的記載“刻墨盒始于陳寅生”，這種表述，對陳寅生的藝術地位與貢獻做了肯定。

作為一種文房收藏品，正是這種稀缺性，刺激、促使了市場中出現大量仿制的陳寅生作品，晚清民國時期被標注為“寅生刻”的贗品銅墨盒大約就占到80%，當代就更難見真品。事實上，收藏銅墨盒無需一頭扎進“寅生刻”的“海洋”。

銅墨盒最早起源于清中期同治時期（1861—1875），大多以白銅、黃銅制作外殼，以紫銅為內膽，有的也輔以鎏金、白銀鑲嵌。民國初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、王雪濤、金城、溥儒、陳半丁等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術才華的同時，這些書畫家還常常會為私交甚篤的店主提供刻銅墨盒的畫稿。這促成了銅墨盒生意的興旺，也讓今人看到了中國傳統手工藝技巧的博大。

目前，市場流通的銅墨盒的形態很多，除長方形、正方形、圓形外，還有六角形、八角形、扇形、葉形、菱形、桃形、琴形、鼓形、梅花形、琵琶形等。墨盒外殼，尤其在盒蓋，常雕刻山水、人物、花鳥，亦有仿古錢幣、瓦當等。一些包漿自然、材質優良、圖案精美、品相完好的老銅墨盒，具有很高的收藏價值。

收藏銅墨盒，應考慮集存舊盒。但因舊時刻銅藝人的水平參差不齊，藏家要學會去粗取精。

20世紀90年代中期以來，舊銅墨盒市場行情逐年上升，有人借機牟利，制售假貨，地攤上出現了大量粗劣低俗的仿制銅墨盒。

藏家需要注意，最難分辨的是舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等名家刻制的銅墨盒作品價高，大量贗品在民國時期就已流通，現在鑒定起來十分困難。但無論如何，真品的紋樣布局章法大方、舒展緊湊，書畫刻工形神兼備。此外，舊盒新款也是常見的造假手法。有的老銅墨盒本身為舊時所制，但卻被現代人標上了諸如張學良、傅作義等歷史名人的落款。作偽者多用電動刀、激光加刻名款、年款。這樣的刻字不如舊時藝人的作品生動自然，顯得過分規整、呆滯刻板。其實，普通的老墨盒雖無名人款，但還有一定收藏價值，遭遇這種仿制加工，甚至經過煙熏、藥泡、酸咬、打蠟等做舊手法，被弄得不新不舊、半真半假，收藏價值大打折扣，實在可惜。