明代漆飾家具與明式硬木家具都是璀璨的古代物質(zhì)文化遺產(chǎn)，只有科學(xué)、客觀地加以認(rèn)識(shí)和研究，才能更好地繼承弘揚(yáng)華夏民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝和文化藝術(shù)。

在大多數(shù)人眼里，明代家具是中國(guó)古典家具的頂峰，而黃花梨家具是明代家具的杰出代表。而事實(shí)上，明朝的皇室貴族和文人士大夫階層并不特別鐘情于使用黃花梨、紫檀等硬木制作家具，這些材質(zhì)的家具只占明代上層社會(huì)家具中的一小部分，其等級(jí)和價(jià)值也并不是最高的。

明代家具并非以黃花梨木為主

明朝萬(wàn)歷皇帝朱翊鈞奢侈無(wú)度，在打造器物玩好方面尤其出手闊綽。據(jù)《工部廠庫(kù)須知》記載：萬(wàn)歷十二年（1584年），“御前傳出紅殼面揭帖一本，傳造龍鳳拔步床、一字床、四柱帳架床、梳背坐床各十張，地平、御踏等俱全。合用物件除會(huì)有鷹平木一千三百根外，其召買(mǎi)六項(xiàng)計(jì)銀三萬(wàn)一千九百二十六兩，工匠銀六百七十五兩五錢(qián)。”

這一數(shù)目龐大的“鷹平木”查無(wú)樹(shù)種，究竟是什么木頭？原來(lái)在古文的讀法上，鷹平木應(yīng)頓讀為“鷹、平木”，即鷹架、平頭杉木的簡(jiǎn)稱(chēng)。據(jù)明人賀仲軾在《兩宮鼎建記》中記載：萬(wàn)歷朝在重建被火災(zāi)焚毀的乾清、坤寧兩宮時(shí)，“議買(mǎi)杉木，照得鷹、平、條、槀等木大工必用”，這也佐證了鷹平木就是杉木材料的規(guī)格名稱(chēng)。

杉樹(shù)為常綠喬木，高可達(dá)三十米以上，產(chǎn)于長(zhǎng)江流域及其以南地區(qū)。明朝時(shí)，為了便于儲(chǔ)運(yùn)，大木一般分兩段取材，從根部至中部截取的部分稱(chēng)“平頭杉木”，其兩端的粗細(xì)相差不多，可做梁、柱等；從中部至樹(shù)梢的部分稱(chēng)“鷹架杉木”，其梢端較細(xì)，可做腳手架（古稱(chēng)“鷹架”）等。所以，同等標(biāo)號(hào)的杉木圓材，后者的圍徑比前者都要小一些，售價(jià)也低于前者。例如，平頭杉木的一號(hào)者長(zhǎng)三丈七尺，圍三尺，每根值銀三兩九錢(qián)五分；鷹架杉木的一號(hào)者則長(zhǎng)三丈，圍二尺一寸五分，每根值銀一兩二錢(qián)，以此類(lèi)推。

杉木在明朝時(shí)分油杉、香杉、土杉等品種，木色淡黃或白，質(zhì)細(xì)紋直，有香氣驅(qū)蟲(chóng)，較耐朽防蛀，易于加工，為軟木之良材。其比重輕，灰蔴附著性強(qiáng)，縮脹率低和不易翹曲開(kāi)裂的特點(diǎn)，尤其適合于制作灰蔴底漆飾家具的胎骨。杉、楠兩種木材皆為明朝主要的皇木品種，但就宮廷家具的用材比重而言，則以杉木為首。這一千三百根鷹平木還只是特別增撥的，常例的宮廷家具用材主要為杉木板枋，均經(jīng)大運(yùn)河從南方運(yùn)來(lái)，系由留都南京的工部衙門(mén)負(fù)責(zé)采買(mǎi)并起運(yùn)至京師。

明朝時(shí)的通州運(yùn)河碼頭建有皇木廠做為倉(cāng)儲(chǔ)。據(jù)《大明會(huì)典》記載：“司禮監(jiān)御作房成造書(shū)畫(huà)柜匣等項(xiàng)杉木板枋，每年兩次，每運(yùn)六百塊，如御用監(jiān)例。”這一記載在萬(wàn)歷晚期編撰的《工部廠庫(kù)須知》中得到佐證：“司禮監(jiān)成造……其板枋六百塊，至今每年仍舊起運(yùn)。”明朝宮廷的司禮監(jiān)年年都要差官去南京的工部廠庫(kù)抽取杉木板枋，每年分兩次解運(yùn)，由南京工部撥船運(yùn)抵通州張家灣，再用車(chē)載轉(zhuǎn)運(yùn)至該監(jiān)，僅運(yùn)費(fèi)就需銀四百五十兩，成本相當(dāng)之高。“每運(yùn)六百塊”，即使保守地按每年運(yùn)六百塊計(jì)算，僅司禮、御用兩監(jiān)就共運(yùn)杉木板枋達(dá)一千二百塊之多，構(gòu)成了“上用”（指御前使用）家具的主要用材。明朝負(fù)責(zé)修理宮廷家具的內(nèi)官監(jiān)所領(lǐng)取的木材品種也可以證實(shí)這一點(diǎn)，據(jù)《大明會(huì)典》記載：“內(nèi)官監(jiān)修理年例、月例家伙物件，每年一次，杉木一百二十根、榆木八十根、散木二十根、杉木連二板枋八十塊、椴木四十根。”

綜上所述，關(guān)于明朝宮廷家具大都以硬木，特別是黃花梨木制作的說(shuō)法其實(shí)是錯(cuò)誤的。明朝宮廷一般并不向商人召買(mǎi)硬木，主要來(lái)源是指定廣東省按年入貢，而貢木的數(shù)量很少，并不側(cè)重于黃花梨木。萬(wàn)歷年間的歲貢額據(jù)《工部廠庫(kù)須知》記載：“廣東布政司每年應(yīng)解……胭脂木十段、花梨木十段、南棗木十段、紫榆木（紫檀的別名）十段……送御用監(jiān)交收。”據(jù)晚明太監(jiān)劉若愚撰寫(xiě)的《酌中志》記載，御用監(jiān)內(nèi)擅長(zhǎng)雕刻的佛作負(fù)責(zé)硬木器物的制作。從入貢明宮的硬木數(shù)量分析，制作應(yīng)以小型器物為主，家具的數(shù)量不多，藝術(shù)風(fēng)格注重精雕細(xì)琢。那些所謂明朝宮廷每年派官員去南洋大肆采購(gòu)黃花梨、紫檀的說(shuō)法，源自于民國(guó)年間古玩商的臆造。明朝宮廷也并未大肆地砍伐海南島的黃花梨資源，相反，據(jù)《明神宗實(shí)錄》記載，萬(wàn)歷四十三年（1615年），明廷在平定了海南島黎族起義之后，萬(wàn)歷皇帝詔準(zhǔn)兩廣總督張鳴岡在島內(nèi)豎牌明示，嚴(yán)禁地方官員對(duì)包括花梨木在內(nèi)的各種黎鄉(xiāng)自然資源進(jìn)行“無(wú)藝之征”，傳諭“著實(shí)舉行，以圖久安”。清代早期來(lái)華的俄國(guó)特使尼古拉所寫(xiě)的《中國(guó)漫記》一書(shū)，在關(guān)于海南島（當(dāng)時(shí)尚為南明勢(shì)力所控制）的行文中沒(méi)有列入花梨木，亦可印證禁令的成效。

明式家具不能作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)

由于明代硬木家具的流行起步較晚以及清初南方頻繁的拉鋸戰(zhàn)損毀所致，我們今天所看到的絕大多數(shù)明式黃花梨等硬木家具，雖稱(chēng)為明式家具，但卻并不是明代后期制作的家具，甚至還要晚于清代早期。

明式家具的許多經(jīng)典造型和紋飾都是明代家具中所沒(méi)有出現(xiàn)或者流行過(guò)的。明人的家居陳設(shè)比較疏朗，家具的體量相對(duì)偏小，造型設(shè)計(jì)注重移動(dòng)使用和一器多用，流行簡(jiǎn)潔牢固的腿間直棖和高拱頂牙式羅鍋棖，下移式羅鍋棖比較少，羅鍋棖的拱度大，用料較粗壯，三角支撐的意識(shí)明顯。清人的家居陳設(shè)逐漸密集，家具的體量增高變大，造型設(shè)計(jì)趨于固定使用和功能細(xì)化，明式家具中常見(jiàn)的小拱度下移式羅鍋棖和羅鍋棖加矮老、卡子花等造型富于裝飾性，主要在清代流行。明代時(shí)還沒(méi)有流行劈料圓裹圓的家具，這種造型是清代蘇作明式家具的流行款式。明代家具的三彎腿比較舒展，清作明式家具的三彎腿常作垂直微拐。明代家具的內(nèi)翻式馬蹄足比較矮扁，清作明式家具的內(nèi)翻式馬蹄足逐漸變高。

此外，在紋飾方面，明作的卷草紋粗獷寫(xiě)實(shí)，清作的卷草紋細(xì)柔抽象。明作的龍發(fā)多上揚(yáng)，清作的龍發(fā)多散披。明作的麒麟紋多蜷臥或僅前肢立起，清作的麒麟紋多四肢站立。明作的透雕比較圓轉(zhuǎn)樸實(shí)，清作的透雕趨于方折纖細(xì)。在銅飾件方面，明作的鎖插多為象鼻形、方形，面葉多為條形、長(zhǎng)方形，拉手多為環(huán)形，提手的兩端一般向外撇出。清作的鎖插多為如意形，面葉多為圓形、菱花形，拉手的花式繁多，提手的兩端一般向內(nèi)彎曲。

上面所述是明代家具的普遍特征，但出現(xiàn)早于流行，清代家具的某些特征最初生成于明代。且以黃花梨為代表的明式家具和以紫檀為代表的清式家具之間的歷史分野，并不在明清兩代之交，而應(yīng)在乾隆十年（1745年）左右，乾隆皇帝開(kāi)始酷嗜雕刻繁縟的紫檀家具，從而引領(lǐng)了清中期上層社會(huì)家具的發(fā)展方向。因而，明式家具只是藝術(shù)概念，不能作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)。我們應(yīng)該正確地理解“十清不及一明”的意義，明式并非明代。

髹飾家具是當(dāng)時(shí)身份地位的象征

明朝建國(guó)初期，開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋即規(guī)定了嚴(yán)格的服飾、建筑、器用等級(jí)制度，皇室壟斷著最高級(jí)別的家具漆飾特權(quán)。做為祖制，以后明朝的歷代宮廷一直以使用大漆髹飾家具（以下簡(jiǎn)稱(chēng)漆飾家具）為主，設(shè)置了大規(guī)模、多工種的宮廷漆作。明朝的國(guó)姓為朱，又因創(chuàng)建于南方，以火德王，故極為尊崇紅色，一至四品的高官俱穿緋（即紅色）袍，朝廷、衙署的家具多用朱紅漆。根據(jù)明宮的檔案文獻(xiàn)《工部廠庫(kù)須知》（明·何士晉撰）記載，每年四川省都要向皇室進(jìn)貢制作宮廷家具的朱紅漆顏料川二硃達(dá)兩百斤之多。明朝官員以及庶民的家具，其漆色和紋飾均有限制，據(jù)明朝弘治年間李東陽(yáng)編撰，萬(wàn)歷年間申時(shí)行重修的《大明會(huì)典》卷六十二記載：“洪武二十六年（1393）定……（公、侯及以下官員）木器并不許用朱紅及抹金、描金、雕琢龍鳳紋。”……“又令官員床面、屏風(fēng)、槅子并用雜色漆飾（例如朱、黑雙色漆間用），不許雕刻龍鳳紋并金飾、朱漆。”

明朝后期的隆慶、萬(wàn)歷年間，用各種硬木制作的家具開(kāi)始在蘇州、松江一帶民間的紈绔豪奢階層流行，但其價(jià)值地位一般并不及高檔的漆飾家具。參與制作宮廷漆飾家具設(shè)有御用監(jiān)、司禮監(jiān)御前作、內(nèi)官監(jiān)油漆作以及司設(shè)監(jiān)等多處。此外，還有兼做宮廷膳宴家具的光祿寺和專(zhuān)做剔紅漆器的果園廠等等，可謂規(guī)模龐大，工藝齊全。

而明朝的文人士大夫階層同樣極為崇尚漆飾家具，在《天水冰山錄》、《金瓶梅詞話》等文獻(xiàn)著作中有很多關(guān)于漆飾家具的記載，卻很少或幾乎未提到硬木家具。根據(jù)《天水冰山錄》記載：嚴(yán)嵩府宅中共有多達(dá)八千四百八十六件家具，以漆飾為主，涉及硬木的基本是小物件，家具中僅有“素漆（按：髹漆后未加紋飾）、花梨木等涼床四十張，每張估價(jià)銀一兩。”花梨木涼床和素漆涼床的變賣(mài)價(jià)格是相等的，均屬于中等檔次。與之相比，帶描金的漆涼床每張則估價(jià)為銀二兩五錢(qián)，高出近兩倍。晚明蘇州的著名鑒賞家文震亨在《長(zhǎng)物志》一書(shū)里，最為推崇的是古黑漆斷紋家具和明朝的內(nèi)府填漆家具。

可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)擁有和使用全朱紅的漆飾家具是身份與地位的象征，民間也不乏有使用丹紅、礬紅等近似于朱紅的油漆髹飾家具。明代中期以后，法紀(jì)逐漸松弛，高官士族都以擁有朱紅漆家具為榮。萬(wàn)歷年間的刻本《金瓶梅詞話》第四十五回，描寫(xiě)西門(mén)慶購(gòu)買(mǎi)了白皇親家的兩架朱紅漆架子銅鑼銅鼓，幫閑清客應(yīng)伯爵吹捧說(shuō)：“朱紅彩漆，都照依官司里的樣范。”說(shuō)明這兩架朱紅漆銅鑼銅鼓原來(lái)屬于民間禁用的禮器。明代漆飾家具要比明式硬木家具少得多，目前市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)低于收藏價(jià)值，具有較好的升值空間。