何多苓《俄羅斯森林（黃金時代）契科夫．夜鶯》油彩 畫布 200×150 cm 2017 年作

自九十年代至今，何多苓不斷嘗試新的藝術(shù)主題，總體來看，他是一步步走向了自我的心靈深處，遠離了現(xiàn)實的真實，朝向一種”心靈的寫實主義”發(fā)展。2017年創(chuàng)作的《俄羅斯森林(黃金時代)契珂夫.夜鶯》一方面是何多苓一直以來追求的生命狀態(tài)的真實延續(xù)，另一方面也顯示了他由來已久的”俄羅斯情懷”。

藝術(shù)家何多苓

自知青歲月里何多苓就深受蘇聯(lián)文學的影響，還曾為契珂夫的小說《帶閣樓的房子》創(chuàng)作過同名連環(huán)畫，何多苓自稱這是為了了卻自己的”契珂夫情節(jié)”。盡管與俄羅斯早早結(jié)緣，但他卻從未前往，直到2014年，何多苓受俄羅斯列賓美術(shù)學院之邀前往寫生，他才第一次踏入這片土地。在這次俄羅斯之旅中，何多苓直面了浩瀚的森林帶來的視覺沖擊，過去想象中的森林與眼前的森林重合，在他的意識里俄羅斯森林非常偉大，因為俄羅斯的文學、音樂、繪畫…包括整個俄羅斯文化都是從大森林里走出來的。

深受震撼的何多苓回國后就開始構(gòu)思創(chuàng)作有關(guān)俄羅斯文化巨人的作品，2017年他完成了這件他最為喜愛的《俄羅斯森林(黃金時代)契珂夫.夜鶯》。畫面中契珂夫被置身于廣闊的森林中，他似乎是在寫作間隙從小屋里離開，來到森林里散步。這件作品的突出之處在于色調(diào)的運用，何多苓沒有采用普通的森林景色，而是將人物及背景均處理成氤氳的灰色，具有較強的主觀性。

灰色不是單一乏味的顏色，灰系的色調(diào)是謙和的不會引起直接的感官刺激，有意淡化的灰色使畫面顯得朦朧模糊，但一遍又一遍的迭加和罩染，使得畫面的肌理具有含蓄、內(nèi)斂的深刻涵意和一絲蒼茫、樸素的質(zhì)感。這與契珂夫文學作品的深刻犀利，批判現(xiàn)實主義的風格也體現(xiàn)出一致性，使畫面彌漫出文學的幻想，引發(fā)人們的思考和想象，仿佛召喚起永恒的時間意識。