佳士得香港同樣不甘示弱，估價4.5億港元的蘇軾《木石圖》上拍香港佳士得的消息一出，瞬間成為輿論關注的焦點。在佳士得拍賣亞洲區總裁魏蔚看來，“蘇軾存世繪畫作品少之又少，出現在拍賣市場中的更是鳳毛麟角。這件《木石圖》在百年前流失海外，不僅是蘇軾的筆墨，亦有宋四家之一的米芾題跋，此次得以全貌呈現”。

其次，就是“名家舊藏”。香港蘇富比推出的李可染《昆侖山色》和傅抱石《煤都壯觀》均為“梅潔樓”舊藏精品。嘉德香港也有不少拍品來自名家舊藏，比如香港女星舊藏齊白石堂皇佳構《富貴延年》花卉四屏，前瑞典大使舊藏傅抱石東北壯游之作《鏡泊飛泉》等。保利香港推出的“清雍正青花如意耳荔枝紋抱月瓶”來源清晰，流傳有序，是香港重要藏家張宗憲的舊藏。西周早期青銅犧首夔龍紋提梁卣則是日本山中商會的舊藏。十三世紀馬拉王朝銅鎏金釋迦牟尼則是法國Jacques Barrère家族的舊藏。

令人欣慰的是，與國際拍賣巨頭競爭的壓力很大，內地拍賣行并未示弱，而是逐漸調整狀態并適應角色，不斷穩固和拓展市場份額，尤其是嘉德香港成立六年來首次在北京進行預展，因為從香港到內地巡展，成本增加以及拍品進關等都是一種潛在的考驗。本輪秋拍中，幾大拍賣公司同期開槌，從某種意義上講，的確是對原有藏家的分流，但同時也是資源的交叉共享，可以吸引全球的買家參與，從而有可能收獲新的買家。

有藏家表示，經過數年在香港市場的深耕，內地拍賣行逐漸站穩腳跟，并呈現出對市場和企業自身的信心，它們在直面拍賣巨頭的競爭中承受壓力并逐漸成長，從模式、理念、藏家維護、學術發掘等層面都有長足的進步，這是難能可貴的。但另一方面，未來將有越來越多的拍賣行有機會與海外拍賣公司同臺競技，但能否融入到香港本土文化氛圍中，是內地拍賣公司真正扎根香港市場的最大挑戰。