三位民主黨派成員喜獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)

7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、34件作品、3位民主黨派成員，日前揭曉的第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)再次帶給廣大民主黨派成員一樁驚喜——民盟盟員馬金蓮的《1987年的漿水和酸菜》和民進(jìn)會(huì)員馮驥才的《俗世奇人》獲得短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，民進(jìn)會(huì)員李修文的《山河袈裟》獲得散文雜文獎(jiǎng)!

啥也別說(shuō)了，大家先和團(tuán)結(jié)君一起向獲獎(jiǎng)作家們表示祝賀!!!

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)以中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅先生命名，設(shè)立于1996年，是中國(guó)四大文學(xué)獎(jiǎng)之一。

三位民主黨派成員的作品從1373篇(部)符合參評(píng)條件的作品中脫穎而出，摘得獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)桂冠實(shí)屬不易。

下面就讓我們一起看看三位作家和他們的作品吧~

馬金蓮和《1987年的漿水和酸菜》

馬金蓮，1982年生，寧夏西吉人，民盟盟員，現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，寧夏作家協(xié)會(huì)副主席，首屆“茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)”獲得者，先后創(chuàng)作大量中短篇小說(shuō)。中篇小說(shuō)《長(zhǎng)河》獲2013年度中篇小說(shuō)評(píng)選第一名，被譽(yù)為當(dāng)代《呼蘭河傳》。出版有中短篇小說(shuō)作品集《父親的雪》《碎媳婦》。長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬蘭花開(kāi)》獲第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。2018年8月，憑借短篇小說(shuō)《1987年的漿水和酸菜》獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

豆瓣評(píng)分：8.3

《1987年的漿水和酸菜》收錄于馬金蓮的同名短篇小說(shuō)集《1987年的漿水和酸菜》。作家從長(zhǎng)年生活的西北鄉(xiāng)村汲取創(chuàng)作靈感，用質(zhì)樸、細(xì)膩的筆觸，再現(xiàn)上世紀(jì)八九十年代普通回民家庭的生活往事，深入刻畫(huà)了回族女性與兒童的形象，展現(xiàn)彼時(shí)家庭、家族間的親情、生存的艱辛和寬厚忍耐的民族性格，顯示出作家深厚的人文關(guān)懷和深刻的鄉(xiāng)村記憶。

評(píng)論家稱(chēng)其延續(xù)了蕭紅的文脈，用深情的筆調(diào)懷念那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的歲月，用細(xì)膩、質(zhì)樸的筆觸書(shū)寫(xiě)生活中那些讓人動(dòng)心的細(xì)碎鱗片，并將之慢慢地咀嚼，在紛擾繁復(fù)的表象之下，探索人內(nèi)心深處的溫情與良善。鮮活富有個(gè)性的語(yǔ)言通過(guò)細(xì)節(jié)讓時(shí)光流轉(zhuǎn)，反映了一個(gè)民族的生活側(cè)面和那個(gè)時(shí)代中國(guó)社會(huì)平民的生活狀態(tài)。

獲獎(jiǎng)?wù)哒f(shuō)

得知獲獎(jiǎng)確切消息后，內(nèi)心交織著喜悅和酸楚。文學(xué)帶給我的豐足和幸福，實(shí)在是大過(guò)了付出的汗水和艱辛，所以一直舍不得丟下。生活考驗(yàn)最嚴(yán)峻的那些年，我咬著牙扛過(guò)來(lái)了。如今也還是艱難，工作、家庭、孩子，一系列的瑣事?lián)屨剂舜蟛糠謺r(shí)間和精力，能分配給文學(xué)的時(shí)間還是太少，但還是堅(jiān)持著。

埋頭讀書(shū)，靜心思考，安心寫(xiě)作。我作為一個(gè)生活在偏遠(yuǎn)地區(qū)的“80后”作者，在文學(xué)的道路上一路走來(lái)，得到了很多人的呵護(hù)，他們像呵護(hù)一株草木幼苗一樣呵護(hù)我。拿什么回報(bào)這樣的恩與情?唯有繼續(xù)寫(xiě)，用心寫(xiě)，傾注生命的精華去寫(xiě)，用作品呼應(yīng)關(guān)注自己的目光。以后的日子我會(huì)沿著這條路繼續(xù)走，像西海固的草木一樣，把根扎在泥土里，向著陽(yáng)光和天空的方向，努力向上生長(zhǎng)。

篇目試讀

羞臉鬼，羞臉鬼，端個(gè)瓦盆要漿水。

這是我們編的順口溜兒。

快做晚飯的時(shí)候，二奶奶來(lái)了，她個(gè)子小腿短，走路慢悠悠的，微微撇著腳，她的鞋永遠(yuǎn)是不會(huì)穿起來(lái)的，不管是爛鞋還是剛上腳的新鞋，她一律將后跟踏倒，像拖鞋一樣耷拉著，奇怪的是她這個(gè)樣子走路，竟然沒(méi)有一點(diǎn)聲息，像一只貓兒在輕輕走過(guò)。我也曾將自己的鞋子故意踩倒試過(guò)，一邁步鞋子在腳后跟上拍打著，呱嗒呱嗒作響。有一回她脫了鞋坐在我們家炕上和我媽說(shuō)話(huà)，我乘機(jī)穿了她的鞋走路，還是呱嗒呱嗒響，像一個(gè)饒舌的婦女跟在腳后聒噪。可見(jiàn)二奶奶她這穿鞋走路已經(jīng)練出了境界，不是一般人能達(dá)到的。她還會(huì)在褲腳上掛一根亂線(xiàn)頭，要么是幾點(diǎn)碎草屑兒，這一路輕飄飄拖拉拉來(lái)了，身后跟著最小的女兒玲子，像一個(gè)小尾巴長(zhǎng)長(zhǎng)拖著。

二奶奶來(lái)了還會(huì)有什么事兒呢，肯定是來(lái)借東西了。我們的目光習(xí)慣性地去看她腋下，看見(jiàn)一個(gè)瓦盆夾在那里。這就對(duì)了，又要漿水來(lái)了。

我們的漿水臥在一口大缸里。

秋天蘿卜挖回來(lái)后，將葉子全部切下來(lái)，撿好的串起來(lái)曬干菜，為以后臥漿水埋下伏筆。

總是奶奶在做這些事情。

一個(gè)頭戴白帽的老奶奶，坐在一大片綠葉叢中，用一個(gè)冰草繩子串菜葉。這種繩子必須用冰草擰，最好是連根帶葉拔起來(lái)的那種冰草，韌勁大，才能承載一大串菜葉的重量。

馮驥才和《俗世奇人》

馮驥才，男，1942年出生于天津，祖籍浙江慈溪，當(dāng)代著名作家、文學(xué)家、藝術(shù)家，民間文藝家，畫(huà)家，曾任民進(jìn)中央副主席。早年在天津從事繪畫(huà)工作，后專(zhuān)職文學(xué)創(chuàng)作和民間文化研究，并大力推動(dòng)了很多民間文化保護(hù)宣傳工作。創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀散文、小說(shuō)和繪畫(huà)作品，并有多篇文章入選中小學(xué)、大學(xué)課本，如散文《珍珠鳥(niǎo)》。馮驥才是“傷痕文學(xué)運(yùn)動(dòng)”代表作家之一，一九八五年后以“文化反思小說(shuō)”對(duì)文壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。代表作有《俗世奇人》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《一百個(gè)人的十年》等。作品版本甚多，有英、法、德、俄、意、日、西等十余種文字譯本。

豆瓣評(píng)分：8.5

《俗世奇人》是著名作家馮驥才創(chuàng)作的同名小說(shuō)集。全書(shū)由19個(gè)短篇小說(shuō)連綴構(gòu)成，各篇文字極精短，半文半白，帶有"三言?xún)膳?quot;筆意，作品的風(fēng)格也接近古典傳奇色彩，取話(huà)本文學(xué)旨趣。書(shū)中所講之事，又多以清末民初天津衛(wèi)市井生活為背景，每篇專(zhuān)講一個(gè)傳奇人物生平事跡，素材均收集于長(zhǎng)期流傳津門(mén)的民間傳說(shuō)，人物之奇特聞所未聞，故事之精妙嘆為觀止。

文章用天津話(huà)以及古典小說(shuō)的白描入筆，極具有故事性和傳奇性，并由日本畫(huà)家作了精美的插圖。舊天津衛(wèi)本是水陸碼頭，近百余年來(lái)，舉凡中華大災(zāi)大難，無(wú)不首當(dāng)其沖，因而生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。這些人物空前絕后，然而都是俗世里的俗人;這些事情匪夷所思，卻都是真人真事——在馮老獨(dú)具的眼里、幽默的筆下，這些俗世奇人個(gè)個(gè)顯的生動(dòng)有趣，活靈活現(xiàn)。

獲獎(jiǎng)?wù)哒f(shuō)

文學(xué)獎(jiǎng)其實(shí)是屬于年輕人的，我這個(gè)年紀(jì)獲獎(jiǎng)，一方面對(duì)我是一種鼓勵(lì)和安慰，讓我覺(jué)得“這老頭還行，還能接著寫(xiě)”，另一方面感覺(jué)跟讀者的距離一下子拉近了。

我第一次獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)時(shí)，是跟艾克拜爾·米吉提、賈大山和陳世旭一起，我們都才30多歲，很年輕，都感到很興奮，覺(jué)得自己上了一個(gè)很高的新臺(tái)階，能獲得更多人的注意，特別有成就感。

近20多年來(lái)，我把自己生命的蛋糕幾乎全都給了文化遺產(chǎn)保護(hù)，只零星地寫(xiě)了兩三篇短篇小說(shuō)，感覺(jué)跟讀者遠(yuǎn)離了。直到2014年以后，隨著年紀(jì)增大，下田野的時(shí)間少了，在書(shū)齋里的時(shí)間多了，才重新把小說(shuō)拾起來(lái)。《俗世奇人》正是我返回文學(xué)后的第一本小說(shuō)集，它讓我找回了讀者，又有了與讀者心靈交流的感覺(jué)。而這是我現(xiàn)在最美好的文學(xué)感覺(jué)。

篇目試讀

刷子李是河北大街一家營(yíng)造廠(chǎng)的師傅。專(zhuān)干粉刷一行，別的不干。他要是給您刷好一間屋子，屋里任嘛甭放，單坐著，就賽升天一般美。最讓人叫絕的是，他刷漿時(shí)必穿一身黑，干完活，身上絕沒(méi)有一個(gè)白點(diǎn)。別不信!他還給自己立下一個(gè)規(guī)矩，只要身上有白點(diǎn)，白刷不要錢(qián)。倘若沒(méi)這本事，他不早餓成干兒了?

但這是傳說(shuō)。人信也不會(huì)全信。行外的沒(méi)見(jiàn)過(guò)的不信，行內(nèi)的生氣愣說(shuō)不信。

一年的一天，刷子李收個(gè)徒弟叫曹小三。當(dāng)徒弟的開(kāi)頭都是端茶，點(diǎn)煙，跟在屁股后邊提東西。曹小三當(dāng)然早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)師傅那手絕活，一直半信半疑，這回非要親眼瞧瞧。

那天，頭一次跟師傅出去干活，到英租界鎮(zhèn)南道給李善人新造的洋房刷漿。到了那兒，刷子李跟管事的人一談，才知道師傅派頭十足。照他的規(guī)矩一天只刷一間屋子。這洋樓大小九間屋，得刷九天。干活前，他把隨身帶的一個(gè)四四方方的小包袱打開(kāi)，果然一身黑衣黑褲，一雙黑布鞋。穿上這身黑，就賽跟地上一桶白漿較上了勁。

一間屋子，一個(gè)屋頂四面墻，先刷屋頂后刷墻。頂子尤其難刷，蘸了稀溜溜粉漿的板刷往上一舉，誰(shuí)能一滴不掉?一掉準(zhǔn)掉在身上。可刷子李一舉刷子，就賽沒(méi)有蘸漿。但刷子劃過(guò)屋頂，立時(shí)勻勻?qū)崒?shí)一道白，白得透亮，白得清爽。有人說(shuō)這蘸漿的手法有高招，有人說(shuō)這調(diào)漿的配料有秘方。曹小三哪里看得出來(lái)?只見(jiàn)師傅的手臂悠然擺來(lái)，悠然擺去，好賽伴著鼓點(diǎn)，和著琴音，每一擺刷，那長(zhǎng)長(zhǎng)的帶漿的毛刷便在墻面“啪”地清脆一響，極是好聽(tīng)。啪啪聲里，一道道漿，銜接得天衣無(wú)縫，刷過(guò)去的墻面，真好比平平整整打開(kāi)一面雪白的屏障。可是曹小三最關(guān)心的還是刷子李身上到底有沒(méi)有白點(diǎn)。

李修文和《山河袈裟》

李修文，上世紀(jì)七十年代生人，以小說(shuō)成名，曾著有《滴淚痣》《捆綁上天堂》等多部小說(shuō)。湖北省作協(xié)主席、湖北省文聯(lián)副主席，武漢市作家協(xié)會(huì)主席，民進(jìn)湖北省委會(huì)委員、民進(jìn)湖北省委會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)副主任。

在持續(xù)多年的小說(shuō)寫(xiě)作之后，李修文還為獻(xiàn)禮紅軍長(zhǎng)征八十周年，擔(dān)任大型電視連續(xù)劇《十送紅軍》的編劇。2017年12月，李修文獲得第二屆“中華文學(xué)基金會(huì)茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)”。2018年8月11日，李修文憑《山河袈裟》榮獲第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)散文雜文獎(jiǎng)。

豆瓣評(píng)分：7.8

這是李修文的首部散文集。作家收錄在此書(shū)里的文字，大都手寫(xiě)于十年來(lái)奔忙的途中：山林與小鎮(zhèn)，寺院與片場(chǎng)，小旅館與長(zhǎng)途火車(chē)，以上種種，是為他的山河。他用盡筆墨記錄了世間普通人的情感和尊嚴(yán)，他們是：門(mén)衛(wèi)和小販，修傘的和補(bǔ)鍋的，快遞員和清潔工，房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)和銷(xiāo)售代表……也有一些篇章，是關(guān)于旅游和詩(shī)歌，關(guān)于戲曲和白日夢(mèng)。通過(guò)寫(xiě)下他們，作家徹底坐實(shí)了自己的命運(yùn)：唯有寫(xiě)作，既是困頓里的正信，也是游方時(shí)的袈裟。

書(shū)中收錄有《羞于說(shuō)話(huà)之時(shí)》《槍挑紫金冠》《每次醒來(lái)，你都不在》《阿哥們是孽障的人》《長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)》《青見(jiàn)甘見(jiàn)》《在人間趕路》《鬼故事》等33篇作品，都源自李修文對(duì)“人民與美”這兩座神祇的膜拜。

獲獎(jiǎng)?wù)哒f(shuō)

人民，我一邊寫(xiě)作，一邊在尋找和贊美這個(gè)久違的詞。就是這個(gè)詞，讓我重新做人，長(zhǎng)出了新的筋骨和關(guān)節(jié)。我也有一些篇章，關(guān)于旅行和詩(shī)歌，關(guān)于戲曲和白日夢(mèng)……當(dāng)我的寫(xiě)作陷入遲疑與停滯，真實(shí)的謀生成為近在眼前的遭遇，感謝它們，正是因?yàn)樗鼈儯覜](méi)有成為一個(gè)更糟糕的人，它們提醒著我：人生絕不應(yīng)該向此時(shí)此地舉手投降。

有人說(shuō)，《山河袈裟》是一組心靈史碎片，是經(jīng)歷肉身煎熬靈魂拷問(wèn)、行遍萬(wàn)水千山得來(lái)的第一手經(jīng)驗(yàn)，入骨切膚，又柔情萬(wàn)端，是為坦白之書(shū)。但在我自己看來(lái)，《山河袈裟》是我的口供、筆錄和悔過(guò)書(shū)。我通過(guò)《山河袈裟》找到了寫(xiě)作的意義，找到了認(rèn)識(shí)自己和世界的途徑。寫(xiě)作《山河袈裟》的過(guò)程，就像是經(jīng)歷了一場(chǎng)新生的洗禮，脫胎換骨。

篇目試讀

大概在十幾年前，一個(gè)大雪天，我坐火車(chē)，從東京去北海道，黃昏里，越是接近札幌，雪就下得越大，就好像，我們的火車(chē)在駛向一個(gè)獨(dú)立的國(guó)家，這國(guó)家不在大地上，不在我們?nèi)萆淼男乔蛏希鼉H僅只存在于雪中;稍后，月亮升起來(lái)了，照在雪地里，發(fā)出幽藍(lán)之光，給這無(wú)邊無(wú)際的白又增添了無(wú)邊無(wú)際的藍(lán)，當(dāng)此之時(shí)，如果我們不是在駛向一個(gè)傳說(shuō)中的太虛國(guó)度，那么，連我自己都不相信。

有一對(duì)年老的夫婦，就坐在我的對(duì)面，跟我一樣，也深深被窗外所見(jiàn)震驚了，老婦人的臉緊緊貼著窗玻璃朝外看，看著看著，眼睛里便涌出了淚來(lái)，良久之后，她對(duì)自己的丈夫，甚至也在對(duì)我說(shuō)：“這景色真是讓人害羞，覺(jué)得自己是多余的，多余得連話(huà)都不好意思說(shuō)出來(lái)了。”

我一直記著這句話(huà)，記了十幾年，但是，卻也愛(ài)恨交織。它提醒我，當(dāng)造化、奇境和難以想象的機(jī)緣在眼前展開(kāi)之時(shí)，不要喧嚷，不要占據(jù)，要做的，是安靜地注視，是沉默;不要在沉默中爆發(fā)，而要在沉默中繼續(xù)沉默。多年下來(lái)，我的記憶里著實(shí)儲(chǔ)存了不少羞于說(shuō)話(huà)之時(shí)：圣彼得堡的芭蕾舞，呼倫貝爾的玫瑰花，又或玉門(mén)關(guān)外的海市蜃樓，它們都讓我感受到言語(yǔ)的無(wú)用，隨之而來(lái)的，是深深的羞愧。

害羞是什么?有人說(shuō)，那其實(shí)是被加重了的謹(jǐn)慎和緘默。可是，人為什么要害羞呢?其中緣由，至今莫衷一是，美國(guó)人杰羅姆·卡格恩找了滿(mǎn)世界的人做實(shí)驗(yàn)，最終還是無(wú)法確定害羞的真正緣由，或者說(shuō)他已經(jīng)找到了答案：任何存在都可以導(dǎo)致害羞。害羞竟然無(wú)解，難怪它席卷、裹脅了如此多的人群，“甚至害羞還沒(méi)有來(lái)，我的身體就有了激烈的反應(yīng)，心臟狂跳，胃里就像藏著一只蝴蝶般緊張不安”，杰羅姆·卡格恩的患者如是說(shuō)。

延伸閱讀

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，是以中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅先生命名的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)之一，與老舍文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)并稱(chēng)中國(guó)四大文學(xué)獎(jiǎng)。創(chuàng)立于1986年。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)旨在獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、散文雜文、文學(xué)理論評(píng)論的創(chuàng)作，獎(jiǎng)勵(lì)中外文學(xué)作品的翻譯，推動(dòng)中國(guó)文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)首次評(píng)獎(jiǎng)從1997年開(kāi)始，評(píng)選1995-1996年的作品。各單項(xiàng)獎(jiǎng)每?jī)赡暝u(píng)選一次，每4年評(píng)選一次魯迅文學(xué)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)。將選出該評(píng)獎(jiǎng)年度里某一文學(xué)體裁中思想性藝術(shù)性俱佳的作品。