原標(biāo)題：寧紹地區(qū)傳統(tǒng)嫁妝的裝飾風(fēng)格

寧波的描金漆器至明代已達(dá)鼎盛期，據(jù)《浙江通志》載：“明宣德年間，寧波泥金、彩漆縹霞、描金聞名中外”。“縹霞”應(yīng)該是“漂霞”的通假，是灑金的一種。

十里紅妝嫁妝漆木家具、漆木器皿泥金朱漆是最常用的裝飾技藝。寧波的泥金彩漆源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從現(xiàn)有文字資料看，寧波唐代時(shí)，朱金漆工藝技藝高超，并被廣泛用于佛教造像和殿堂建筑上。盡管現(xiàn)在寧波唐代實(shí)物已不復(fù)存在，但日本奈良的唐招提寺可以作為佐證。唐天寶十一年（公元752年）揚(yáng)州大明寺高僧鑒真一行三十多人，曾在寧波阿育王寺數(shù)月，后在日本奈良建造的唐招提寺，建筑及殿內(nèi)佛像大量采用朱金漆工藝。

清盤(pán)龍高甩堆灰描金提桶

據(jù)南宋《寶慶四明志》載：日本輸入明州的主要是黃金、砂金，同時(shí)明州的絲織和漆原料，以及佛教題材繪畫(huà)、佛像及工匠大量輸入日本。在宋代的中日貿(mào)易中，日本也向明州輸入日本的朱金木雕，當(dāng)時(shí)被百姓稱(chēng)為“倭漆”。乾道九年（公元1173年），明州商人楊本綱自日本回明州帶回日本太宰府平清盛（藩主）給明州知府的復(fù)碟及禮物描金櫥、描金提箱、黃金等。明州“居民遂仿效之”，日本的倭漆工藝影響和促進(jìn)了宋代寧波朱金漆工藝的發(fā)展。

據(jù)《髹飾錄》描飾條目載：“灑金，一名砂金漆，即撒金也。麩片有細(xì)粗，擦敷有疏密，罩髹有濃淡。又有斑灑金，其文：云氣、漂霞、遠(yuǎn)山、連線(xiàn)等。”王世襄先生注“云氣、漂霞、遠(yuǎn)山、連線(xiàn)，都是灑金的不同名稱(chēng)，由金點(diǎn)、金片分布狀態(tài)的形似而得名。據(jù)推測(cè)，灑金的點(diǎn)、片在一件器物上，通體疏密是一致的。斑灑金則有的地方疏，有的地主密，并且金片的聚合，形成云霞之狀，所以才給它取出不同的名字來(lái)。”據(jù)《寧波朱金木雕》一書(shū)載：明成化四年（公元1468年），日本貢船到寧波，明朝皇室委托寧波府置辦給日本的贈(zèng)禮，除絲繡品外，還有朱紅漆彩妝戧金轎一乘、朱紅漆戧金交椅一對(duì)，朱紅漆戧金交床兩張，朱紅漆褥金寶相花折疊面盆架兩座，朱紅漆戧金碗二十個(gè)，褥金黑漆戧金碗二十個(gè)。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)寧波的戧金工藝非常發(fā)達(dá)。戧金是一種在漆器上刻劃出金色線(xiàn)條、細(xì)點(diǎn)的裝飾技法，在日本相當(dāng)風(fēng)行。

寧波泥金彩漆從制作技藝上來(lái)看，是浙東髹漆工藝總匯，它集中運(yùn)用了堆漆、貼金、貼銀、描金、泥金、罩漆、上彩、飾云母螺鈿、砂金等工藝手法。

彩漆，即色漆，是各種顏色漆的統(tǒng)稱(chēng)，寧波主要以朱漆或黑漆為主。寧波泥金彩漆，主要是指在朱漆地或黑漆地上描金和堆漆，從外觀(guān)形態(tài)來(lái)說(shuō)可分為浮花、平花、沉花三大類(lèi)。

描金。在朱、黑漆膜上描金上彩，描繪花紋；描銀也歸入此列。不再研磨推光及罩透明漆。描金彩漆是描金與描彩漆兩種漆工藝的合稱(chēng)。描金，是漆器中常用的裝飾手段，《髹飾錄》中說(shuō)：“描金，一名泥金畫(huà)漆，即純金花文也。朱地、黑質(zhì)共宜焉。”描金漆的做法是在黑漆地或紅漆地上加描金花紋，沈福文先生撰寫(xiě)的《漆工資料》上具體介紹了描金銀漆的制作過(guò)程：“將打磨完的中涂漆，再髹涂紅漆或黑漆，這層叫做上涂漆。干燥打磨平滑后……推光達(dá)到光亮后，用半透明漆調(diào)彩漆。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室，待漆將要干燥時(shí)，用絲棉球著最細(xì)的金粉或銀粉，刷在花紋上，花紋則成為金銀色。”

寧波漆器除描彩描銀外，很多器物是描漆與描金相結(jié)合。根據(jù)《髹飾錄》：“描彩，一名描華，即設(shè)色畫(huà)漆也。其文各物備色，粉澤爛然如錦繡。細(xì)鉤皴理以黑漆，或劃理。又有彤質(zhì)者，先以黑漆描寫(xiě)，而后填五彩。”描彩即在光素的漆地上用各種漆畫(huà)出花紋的做法，又叫“彩漆”。如六出形燈戲紋果盤(pán)是“彤質(zhì)者，先以黑漆描寫(xiě)，而后填五彩”工藝的極好例子，即在紅色地上描漆，人物、花卉等花紋先用黑彩鉤出輪廓，然后在輪廓中填五彩。盤(pán)子金彩與五彩交相輝映，紅、黑兩色占主導(dǎo)地位，使器物華麗而不失穩(wěn)重。

描金、描漆還分平花和沉花兩種，平花，是在朱、黑漆膜上描金上彩，描繪花紋，不再研磨推光及罩透明漆。寧紹嫁妝器具大都采用平花裝飾手法，表面不再罩漆。沉花是在描金或描漆后，上面再罩一層透明漆，花紋在透明的漆膜之下，即罩漆，其優(yōu)點(diǎn)是金色受到罩漆保護(hù)，不會(huì)磨殘。寧波泥金彩漆漆器中盤(pán)、腳桶之類(lèi)為增強(qiáng)耐用性，常用罩漆工藝。但罩漆不能明澈如水而微黃，年久還會(huì)轉(zhuǎn)深，變成紫下閃金的色澤。如金漆描花腳桶，內(nèi)壁通體髹金，黑漆繪折枝花卉，再罩漆，金彩就顯得古樸而沉穩(wěn)。

堆漆，即“浮花”， 花紋高高凸起，是在用生漆髹成的漆膜上，用漆灰堆花紋，或用模子在堆起的漆灰上印出花紋，再經(jīng)雕琢、上漆。正是《髹飾錄》所謂“隱起”的做法，隱起，一般與描金及描漆相結(jié)合。《髹飾錄》載：“隱起描金，其文各物之高低，依天質(zhì)灰起，而棱角圓滑為妙。”王世襄先生為此條作注曰：“隱起描金，實(shí)際上等于用漆灰來(lái)作浮雕，陰陽(yáng)高低完全按照物象的形狀來(lái)定。物象上面或?yàn)⒔鹦迹蛏夏嘟穑锵笊系募y理，或再用金勾，或用刀刻，或用黑漆勾。”堆漆用的材料用桐油、黏土、瓦粉、蜃灰或石灰按一定比例搗制而成，以手揉不粘、壓而不散為上。堆塑后的面形，經(jīng)數(shù)月后逐漸堅(jiān)硬如石，不走形，不開(kāi)裂，還可貼金上彩。如泥金堆漆小提桶，朱漆地，遍體開(kāi)光堆塑折枝花卉紋和嬰戲紋，提梁上纏繞堆飾兩相對(duì)龍紋，龍頭最高部位高出提梁超二厘米。圈足飾回紋，紋飾均泥金，勾線(xiàn)奔放而粗獷，花紋艷麗而極富裝飾味，但富麗豪華有余，精巧典雅不足。