2017年秋拍場上，“億元紀錄”頻傳，在藝創始人謝曉東日前在華辰藝術中心主辦的影像藝術品收藏研討會上，也提出了影像藝術品市場如何穩定進入千萬元時代的議題，提示了中國的影像藝術品收藏市場，正在悄悄地走進“千萬元”的新時代。如何解讀影像藝術品收藏“千萬元”時代？

2016年11月20日，時任法國駐華大使顧山觀看影易時代舉辦的“中國早期攝影名作收藏展” ，了解1850 - 1949年間來華的法國攝影名家。  周國獻  攝

“千萬元”級別的交易平臺和“千萬元”級別攝影藝術家

創辦于2006年的華辰影像拍賣是目前國內知名度最高的影像藝術品交易平臺，公開的數據表明其年交易額在2011年就突破了千萬元的關口，并以每年30 %的速度增長，在2014年達到最高額2500萬元人民幣，其后一直穩定地保持在1500萬元以上。

創辦于2014年的另一個影像藝術品交易的重要平臺——上海影像博覽會（Photo Shanghai） ，其火爆的場面也給收藏界留下了深刻的印象。因涉及參展畫廊的商業機密，博覽會組織方也很難獲得準確的交易資訊，以致一直未見官方公布的交易數據。不過私下的交流得知，不少畫廊的交易額都超過了百萬元人民幣，由此推斷上海影像博覽會也是一個超“千萬元”交易額的藝術品交易平臺。

影像藝術品收藏市場的興起，為知名的攝影家提供了將影像轉化為財富的新可能，不少攝影家更是進入了“千萬元”身家的行列。王文瀾系中國攝影家協會顧問、著名當代紀實攝影大家。大約十年前，攝影收藏市場剛剛出現，《人民攝影報》就曾在頭版頭條報道“王文瀾身價3000萬元” 。其實，王文瀾還不是身價最高的攝影家。以拍攝西藏聞名的攝影家呂楠，一套109張照片的定價是300萬元人民幣， 30個版數，總碼洋是9000萬元！如果加上其他系列的作品，還有所拍攝影像的史料價格，早期保留下來的原版照片和器材，加之出版物的碼洋，其藝術品的金融資產是一個很大的數目。

在華辰影像2017春拍中，還有一組著名攝影家張祖道拍攝、簽名，限量在10張至20張的系列紀實代表作品集以34 . 5萬元成交，包括《京劇大師梅蘭芳》 《畫家齊白石》 《1949年北平解放》《50年代農業暖棚》 《北京生活及風光系列》 《武漢風景系列》 《下鄉勞動》等內容。此外，張祖道單張24英寸銀鹽紙基收藏級的代表作《江村記事》的估價也達到了2萬元。綜上所述，張祖道留下的影像藝術品價值總額，也是一個不小的數字。

因此，每位知名的攝影家將已入中國攝影史和影像史的作品，依據新近出現的收藏市場規則做好市場規劃，制作出可供收藏的作品，都將擁有不菲的影像藝術品金融資產。這也是為什么王文瀾在很多公開場合都奉勸攝影家們將存折里的錢用于洗出照片，將作品傳給后人，他真正理解了影像藝術品將創造出的價值和財富。

“千萬元”投資的藏家

山東云志藝術館創立于2015年，據館長劉云志介紹，除了藝術館數千萬元的硬件投入外，“每年在影像收藏的投入大約300萬元至500萬元” 。筆者曾在一篇文章中寫過：浙江影上書房原計劃每年投入100萬收藏攝影書，但隨著對攝影收藏理解的深入和擴展，收藏量已不是最重要的考量指標了。古籍善本、簽名本、手工書（攝影冊）逐漸成為了“書屋”的鎮館收藏，成為了收藏的核心內容。 “2017年的投入已超過了300萬元人民幣，最近幾年的總投入已經超過了千萬元，最近剛剛花巨資收藏了一冊1857年制作的原版蛋白相冊” ，書屋的創辦人王新妹介紹，這本書的現身，改寫了出版于1872年的《福州和閩江》作為中國第一本攝影書的歷史，成為了目前發現的最早的攝影書。

據國外媒體報道，香港夢周基金會僅收藏英國攝影史學者泰勒·博耐特（Terry Bonnett）研究早期《中國攝影史》巨著的一套藏品，花費700萬英鎊（約5000萬人民幣） 。2017年開館的湖南長沙謝子龍影像藝術中心以未公開的價格私洽了華辰影像2016年秋第364號拍品估價為不低于575萬元的菲利斯·比托（Filice Beato）的“第二次鴉片戰爭中國原版蛋白相冊” ；華辰影像2016秋第365號拍品《詹布魯恩鏡頭下的北京》 ，估價不低于1000萬元，是目前最高的中國影像藝術品，在拍賣場外為不愿透露姓名的藏家以未公開的價格私洽交易。此外，朱勇、北京的泰康空間、靳宏偉、影易時代等都是目前影像藝術品投資領域知名的藏家，其中不乏投入資金超過億元的投資者。

影像藝術品價格趨勢

在拍賣市場上，常常看到作品最后的成交價低于估價，而極個別作品，最終成交價格又遠遠高于估價，是什么因素在影響著影像藝術品拍賣交易的價格？

中國的影像藝術品拍賣經過十多年的發展，逐漸趨于成熟，青睞稀缺的和價格低于價值的藏品。沒有經過一級影廊學術定位和市場規劃的影像藝術品，已經很難直接進入拍賣市場。

資源配置最大化是拍賣交易平臺最重要的特點。而市場上能否成交，則取決于價格和價值的關系。因為，對不同的人，同一件藏品的價值可以大不一樣。當藏品的成交價低于估價，表明除最后的競拍者外，對其他競拍者而言藏品的價值都低于成交的價格。那些最終成交價格又遠遠高于估價的，是因為競買者認為藏品的價值不同，就會出更高的價格去獲取一件藏品。只要價格低于價值的，都可能通過拍賣來提升價格。

由于前些年的炒作，造成了一些當代影像藝術品的價格泡沫，不僅導致了投資人的損失，也影響了當代影像藝術品市場的成熟和健康發展。但是，影像藝術與字畫、瓷器和油畫等傳統的品種比較，是20世紀最重要，也是21世紀最活躍的藝術形態，特別是其“多版數真跡”和單價低、總價高的特性，讓投資影像藝術品有了很多想象的空間，使用這個高杠桿的金融衍生品進行資產運作有很多可能，比如影像藝術品地產、影像藝術品會所、影像藝術品企業品牌等產業模式，影像藝術品眾籌、影像藝術品開發增值、影像藝術品抵押、影像藝術品折舊、影像藝術品基金或信托產品、影像藝術品銀行等商業模式。特別是新出現的數字攝影，將極大地豐富當代影像藝術創作的可能，進一步促進影像藝術品收藏市場的發展。

在過去的十年里，早年拍攝的影像藝術品不斷被發現、挖掘，當代影像藝術品創作的內容和形式更為豐富，創意越來越好，技術技法的完成度也越來越好。影像作為中國收藏領域最年輕的類別，成交總量逐年遞增，早期原版照片和入史的影像藝術品的價格持續穩步地上升，以“輕舟已過萬重山”地姿態，悄悄地進入了“千萬元”時代。

新聞鏈接

影像藝術品收藏研討會

暨《影像藝術品收藏與投資》簽售會在北京舉行

本報訊（記者  陳思靜）  近日，影像藝術品收藏研討會暨《影像藝術品收藏與投資》簽售會在北京華辰藝術中心舉行。

《影像藝術品收藏與投資》由北京華辰拍賣有限公司常務副總經理李欣主編，中國攝影出版社出版。該書定位為一本既具梳理性、歷史性，又具實踐指導性的攝影收藏與投資指南書，集合影像收藏、研究和市場等各領域的幾十位專家和學者之力，全面而清晰地呈現了中國攝影收藏的發展脈絡和重要節點，清醒認識影像藝術品收藏的目的和作用、方法和途徑、現狀和趨勢，為中國的攝影收藏市場打下了一個堅實的理論基礎，填補了中國攝影收藏類圖書的空白，促進了影像產業鏈長期健康發展和攝影文化的繁榮。

李欣介紹：“這十多年間，中國影像藝術收藏雖然發展迅猛，但依舊有很多問題，如缺乏相應的史論基礎，缺乏收藏體系，缺乏重要的攝影博物館與美術館，一些名家名作缺乏市場認可等。如何讓更多的收藏者與愛好者認知攝影的魅力， 《影像藝術品收藏與投資》可以對剛剛起步、方興未艾的中國影像藝術品收藏，對影像藝術品的藏家、投資者與愛好者提供幫助和借鑒。 ”

華辰影像2017秋拍精品展也同期舉行。