這個(gè)冬季，京城藝術(shù)展頗有點(diǎn)兒逆流而上的味道。盡管室外溫度屢屢在零下幾度徘徊，各大場(chǎng)館卻鉚足了勁兒連推重量級(jí)展覽。一邊是中國(guó)美術(shù)館主打的系列館藏精品展，一邊是中華世紀(jì)壇藝術(shù)館從國(guó)外引進(jìn)的多個(gè)特展，兩邊藝術(shù)家名氣都不小，頗有點(diǎn)兒中外藝術(shù)打擂臺(tái)的味道。可惜的是，這場(chǎng)擂臺(tái)賽算不得精彩，一邊排出千米長(zhǎng)隊(duì)，一邊略顯平淡，參觀者用腳步告訴人們，展品高下才是硬道理。

藝術(shù)批評(píng)家孟銘維長(zhǎng)年流連于京滬各大藝術(shù)館，他笑言今冬兩地藝術(shù)展的比拼，北京勝出。令他印象最深刻的莫過(guò)于“美在新時(shí)代——慶祝十九大勝利召開中國(guó)美術(shù)館典藏精品特展”（下稱“美在新時(shí)代”），不僅在于它每天引來(lái)一兩萬(wàn)人排隊(duì)進(jìn)場(chǎng)，如此場(chǎng)面已多年未見，而且每件展品都絕對(duì)是名家名作。如果再算上此前推出的“滄海一粟——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)展”“宗其香百年誕辰藝術(shù)展”，中國(guó)美術(shù)館一口氣推出的三場(chǎng)館藏展，徹底引爆了京城藝術(shù)愛好者的參觀熱情。以“美在新時(shí)代”為例，在展出的十天里，平均每天參觀人次都超過(guò)一萬(wàn)，最后兩天更是迫近兩萬(wàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出單日6000人次的“紅線”，最終總參觀量約為13萬(wàn)人次。

“不客氣地講，雖說(shuō)這些年一直大談特談大眾美育，也就這幾次展覽讓人看到了些許希望。”在藝術(shù)市場(chǎng)分析人士馬維看來(lái)，真正的大眾美育不應(yīng)該是幾個(gè)熟面孔圍在一起自?shī)首詷?lè)，而是要讓各個(gè)年齡層都參與進(jìn)來(lái)。“可這談何容易？國(guó)內(nèi)原本就沒有觀看藝術(shù)展的傳統(tǒng)，如果展品再提不起觀眾興致，必然悄無(wú)聲息。”他認(rèn)為，中國(guó)美術(shù)館的幾場(chǎng)館藏展提供了一個(gè)樣板——不僅藝術(shù)家個(gè)個(gè)鼎鼎大名，齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、傅抱石、李可染、吳冠中，無(wú)一不是近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的大師，而且所“曬”也多為代表作。

幾乎與中國(guó)美術(shù)館同步，近一個(gè)月里中華世紀(jì)壇藝術(shù)館也接連從國(guó)外引進(jìn)好幾場(chǎng)特展。從“臻品·大師原作展——2017巴比松畫派作品展”，到正在展出的“安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”，一個(gè)是在藝術(shù)史上占有重要地位的法國(guó)巴比松畫派首次大規(guī)模、成體系登陸中國(guó)，一個(gè)集中呈現(xiàn)法國(guó)19世紀(jì)“唯美的古典主義”繪畫。按理說(shuō)，這是市民近距離接觸西方經(jīng)典繪畫的絕佳機(jī)會(huì)。但稍稍遺憾的是，所展作品與人們預(yù)期有一定落差。以創(chuàng)作出《泉》《大宮女》《土耳其浴女》等經(jīng)典之作的安格爾為例，這次參展作品里重量級(jí)藝術(shù)品并不多，倒是素描、草稿這類作品占了不小比重。

“不是說(shuō)它們就不重要，可我相信絕大多數(shù)參觀者還是沖著看他們的油畫經(jīng)典而去的。”獨(dú)立策展人劉力認(rèn)為，評(píng)價(jià)一場(chǎng)展覽成功與否，很重要一條標(biāo)準(zhǔn)就是到底與參觀者互動(dòng)如何，近兩次展覽的知曉度不高，而且經(jīng)典原作不足，效果自然也就不是很理想。

孟銘維承認(rèn)，如今從國(guó)外文博機(jī)構(gòu)引入優(yōu)質(zhì)展覽越來(lái)越難，不單是借展經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，還涉及藝術(shù)品保險(xiǎn)、運(yùn)輸，“可既然有意重點(diǎn)推歐美經(jīng)典展，還得多下功夫。”他認(rèn)為，日漸富裕起來(lái)的國(guó)人對(duì)藝術(shù)大師的了解已不愿淺嘗輒止，有無(wú)經(jīng)典原作才是他們認(rèn)可展覽的那顆“定盤星”。