原標題：王希孟：那名最熟悉的陌生少年

“千里江山——歷代青綠山水畫特展”近日在北京故宮博物院開展，展出86件套珍貴的文物藝術品。展覽以北宋王希孟的《千里江山圖》為中心，系統梳理和展示中國歷代青綠山水畫的發展脈絡。

被譽為“中國十大傳世名畫”之一的青綠山水畫孤品《千里江山圖》由于畫卷使用了大量礦物顏料，出于對畫卷的保護，鮮有展出。而它的分量，不亞于此前在故宮武英殿展出的《清明上河圖》。而這樣的一幅曠世杰作，來自北宋時期一位并不知名的年輕畫家王希孟，十八歲畫成，二十歲出頭離世，如曇花一現——

中國北宋有兩幅鴻篇巨制，一幅是《清明上河圖》，一幅是《千里江山圖》。作為中國十大傳世名畫之一，《千里江山圖》顯得很低調。上世紀50年代和80年代，它一共公開展示過兩次，之后近30年未與世人見面，直到2013年才首次全卷展示。此次展覽則是第二次全卷展示。

傲嬌的十八歲少年

《千里江山圖》盛世氣象恣意漫出

嚴格意義而言，《千里江山圖》是通過第二、三手的資料，才被后人確認為“王希孟”之作。要知道，此圖本身沒有任何題款，換句話說，畫本身沒有關于作者的任何文字記載。甚至就連“王希孟”和“千里江山”之名，也是在后世資料中呈現的。細看《千里江山圖》，精氣神堪稱完美，如此耗費精氣神的佳作居然長達11.9米，雖用筆精細，用色繁復，卻大氣凜然，絕無繁瑣病態，盛世氣象恣意漫出。天時地利人和，再加上一定的機緣，方能造就此番盛世吧?例如：天才皇帝趙佶親自教導，英雄惜英雄，不然一個皇帝，且是極為自負的趙佶，是斷不會屈尊親自教授一個毛頭小伙的。而蔡京，也是厲害角色，作為當時與蘇軾、黃庭堅、米芾齊名的書法權威，他親筆為王希孟之作寫了跋。

因此，對于“王希孟”，我充滿了好奇。那名少年，究竟經歷了怎樣的人生?關于“王希孟”，目前所有信息僅寥寥幾份，其中最為人熟知的是下面這段：“政和三年閏四月八日賜，希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！边@是北宋權臣蔡京寫于《千里江山圖》后的文字，是目前可知最早對‘王希孟’的描述。仔細閱讀，會發現很多信息。如文中涉及了三個人物：希孟、蔡京與宋徽宗。其中，宋徽宗(1082-1135年)趙佶是最廣為人知的“千古藝帝”，崇寧三年(1104 年)，他創建了專門培養畫學生的學校，畫學，被正式納入科舉考試以招攬天下畫家。這是歷史上最早的宮廷美術教育機構，也是古代唯一的官辦美術學校。1110年，畫學被廢除，存在了7年，對宋朝繪畫發展有著舉足輕重的作用。

“北宋政和三年”為1113年，徽宗在位中期，社會相對穩定，藝術發展高漲。畫界為翰林圖畫院輸送人才，優者可入，而從蔡京所書此文，可知王希孟曾在畫院學畫，但后入禁中文書庫，可知當時他的畫藝并不是很出色。文書庫即檔案館，只承擔抄賬、編目等活，王希孟必是不甘心的。為改變命運，他屢作畫呈獻，從而引起了徽宗的關注。但從“未甚工”三字，可猜測當時徽宗對王希孟是不太滿意的，不過由此也發現了他的可塑性，便親自教授，不到半年，《千里江山圖》便誕生了。

這半年發生了什么?王希孟如何能從“未甚工”迅速締造此盛作?徽宗有何秘法?王希孟又是如何用功之勤?均無人知曉。只知道，對此圖極為滿意的徽宗不僅大賞王希孟，還將此圖賜給蔡京。蔡京看后驚為天人，于是在畫后題寫一段話，贊揚徽宗的高超眼光，也間接表示自己對此畫的贊賞。

而關于“王希孟”之名，蔡京在此文中只提及“希孟”，且也未提及此畫之名“千里江山”。緊接著后面元代著名書法家李溥光的跋文中也無相關信息：予自志學之歲，獲睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設色鮮明，布置宏遠，使王晉卿、趙千里見之，亦當短氣。在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言為不妄云。此文稱贊了畫作的神奇，對作者和畫作名稱等依然只字未提。

直至明末清初，梁清標加上了標簽，宋犖寫了《論畫絕句》，方才明確指出“希孟”姓“王”。宋詩說:“宣和供奉王希孟 ,天子親傳筆法精。進得一圖身便死 ,空教腸斷太師京?！辈⒂懈阶ⅲ骸跋Ｃ咸熳烁呙?得徽宗密傳,經年作設色山水一卷進御,未幾死,年二十余,其遺跡只此耳。”這里的“設色山水一卷”指的便應是《千里江山圖》。之后，此圖落入清高宗乾隆之手，按慣例，乾隆在卷首處直接寫上一段感嘆：千里江山望無垠，元氣淋漓運以神。北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴。可驚當世王和趙，已評一堂君若臣。喝不自思作人者，爾時調鼎作何人。丙午新正月御題。

緊接著，《石渠寶笈》便題作：宋王希孟千里江山圖，定為上等。

至此，“王希孟”與《千里江山圖》之名終塵埃落定。

《千里江山圖》：展現的是一個理想國

畫面絢麗無比 千山萬壑爭秀

《千里江山圖》展現的是一個理想國，這個融合了唐朝亮藍和湖藍的絢麗色彩、北宋寬廣空間和縝密設計、細節可考而生活鮮活的另一個世界，其后，幾乎不再出現了。

王希孟將浩瀚的一切精心組織在一個狹長的畫面上,并安排得有條不紊，整個構圖既嚴密緊湊又疏落有致，但無論截取哪一段,又都能構成相對獨立的畫面。全卷取傳統散點透視法，以略帶俯視的角度橫向展開全景式大山大水，氣勢宏大。每個段落都將主峰和諸多輔峰組合起來，許多局部均為一幀完整的大幅山水畫立軸。群山涌動，恰蒼龍滾地;江河流淌，如平鏡映天。圖中臺榭樓閣和橋亭、村落、寺觀等建筑類型及船舶等十分豐富，與自然山川有機結合起來形成視覺重點，而人物的活動大多圍繞水面展開，以白粉點綴，頗為鮮明，雖非真山真水寫生，卻不失傳統山水的可臥、可游、可居。

遠觀，大幕徐徐展開，千山萬壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢雄偉壯麗。江水浩蕩，浩渺天際，群山起伏，危峰高聳。近觀，更令人嘆服，如此氣勢磅礴的畫面，卻一筆一畫描繪了流溪飛泉、水村野市、漁船游艇、橋梁水車、茅蓬樓閣，及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物活動，濃重而鮮活的生活氣息撲面而來。

王希孟的技法直接來自徽宗的寫實觀念，具體用色離不開唐李思訓、李昭道父子，但較前人清雅，在未染色之處微微露出受郭熙坡石畫法的影響，如卷云皴、鬼臉皴等，顯出當時山水畫的主流風格。他描繪對象時，用筆十分精細，一絲不茍，浩瀚的河水均用細筆勾出波紋，樹上的花葉，都用色、墨一一點出，細小如豆的人物，服飾也各有區別，但同時又有取舍提煉，顯得生動活潑，眾多的橋梁、船只、房屋、水榭，形制和位置都不盡相同，毫無繁復之感。

《千里餓殍圖》為民間疾苦吶喊

王希孟或是被下令賜死

只是，明末清初的梁、宋二人距北宋已六百余年,他們是從何處得知“希孟”姓王，此圖名為《千里江山圖》，王希孟“未幾死,年二十余?還是未知?！辈贿^，雖沒人知曉王希孟是什么時間生的，但關于他的死，后人卻有諸多猜測，有人說他是因過度刻苦練習導致身體不堪，也有說是被宋徽宗賜死。其實，《北宋名畫臻錄》(清善本)明確記載了王希孟的死因：王希孟，北宋徽宗人，少時有異相，生時有瑞鶴東來，眾人皆言有大貴。聰穎博學，善詩文，通音律，工書畫，猶善劍術。十歲被召至宮中待駕，徽宗親授畫技，曰“其性可教”。藝精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見?；兆谡腿?，呈《千里江山圖》，上大悅，此時年僅十八。后惡時風，多諫言，無果。奮而成畫，曰《千里餓殍圖》。上怒，遂賜死。死時年不足二十。

作為目前可知對王希孟記載最為詳細的一段文字，從其可知：王希孟為徽宗時人，年輕時就才華橫溢，十歲時被招入宮中待駕，徽宗覺得他是可造之才，便親自傳授畫技，于是進步飛快。他擅長山水，但作品不多。1113年，18歲的王希孟將《千里江山圖》獻給了徽宗，徽宗十分滿意。后來王希孟因為對時事不滿，多次向徽宗進言，但沒什么用，于是便畫了幅《千里餓殍圖》，類似《流民圖》之類，徽宗看了很憤怒，下令賜死王希孟，死時不足20歲（另有記載說20歲出頭）。

由此也可知，王希孟不只創作了一件《千里江山圖》，《千里餓殍圖》是他有記載的第二幅作品，他也因此被送上絕路。他這一生，成也帝，亡也帝。徽宗成全了王希孟，也結束了“王希孟”。從這段記載，也可想象王希孟的志向和性格，他應是有一定政治抱負的，也較剛烈，為堅持自己的想法連命也不顧。