大英博物館“斯坦因密室”內(nèi)藏有一件敦煌藏經(jīng)洞出土的巨幅刺繡《釋迦牟尼靈鷲山說法圖》（國(guó)內(nèi)專家稱應(yīng)為《涼州瑞像圖》）。近期大英博物館正在重新評(píng)估它目前的狀況，做一些必要的修復(fù)，并將修復(fù)過程制作成視頻“修復(fù)‘靈鷲山’”（Conserving Vulture Peak），每周播出。

在第十集中，修復(fù)師們需要起將修復(fù)好的刺繡縫合固定在展示板上。

敦煌藏經(jīng)洞出土的這一唐代巨幅刺繡是英籍匈牙利探險(xiǎn)家與學(xué)者斯坦因盜買帶出中國(guó)，于1919年入藏大英博物館。

如今，修復(fù)師們完成了刺繡背面的修復(fù)工作，且已經(jīng)把作品翻轉(zhuǎn)過來了，需要做的是將這件刺繡縫合固定在展示板上。

此前的修復(fù)是依靠成千上萬的針腳來將作品固定在合適的位置，但是現(xiàn)在的固定會(huì)有些不同。修復(fù)師們需要在刺繡表面鋪上一層薄薄的網(wǎng)狀覆蓋物，然后通過這張網(wǎng)在支撐板上縫制，所以不必像早期修復(fù)時(shí)那樣用到那么多縫針了。

修復(fù)師使用一種尼龍網(wǎng)作為覆蓋層，它非常柔軟，不會(huì)造成摩擦損傷，同時(shí)它又非常的牢固，它能夠提供文物在豎直展出時(shí)所需要的強(qiáng)度。修復(fù)師將這層網(wǎng)鋪在刺繡上后，從作品的中間部分開始，然后逐漸把網(wǎng)從中間慢慢鋪展開來，一直到兩邊。

在確定保護(hù)網(wǎng)位置之前，修復(fù)師們使用這種非常光滑的紙來保護(hù)刺繡，以避免被網(wǎng)勾住。同時(shí)還要把它用圖釘固定住以此來和刺繡對(duì)齊。圖釘來固定尼龍網(wǎng)是因?yàn)樗鼈儾粫?huì)在布料上留下任何小洞或者印記。

在縫制這一步，修復(fù)師們會(huì)用到兩種不同類型的縫線。修復(fù)師Hannah表示，“這種質(zhì)量非常好的絲線相當(dāng)?shù)乩喂蹋膊粫?huì)太牢固，如果比較緊的力作用于這種絲線上，這些絲線就會(huì)自己斷掉，所以這樣也不會(huì)對(duì)文物本身造成破壞。所以在縫制文物紡織品時(shí)，這被認(rèn)為是一種更安全的纖維。”

修復(fù)師們使用這種辮狀的形式來進(jìn)行分批染色，這樣能確保線不會(huì)在染缸里胡亂糾纏在一起，導(dǎo)致最后形成一個(gè)大結(jié)。

修復(fù)師Hannah表示，上述提到的縫線只會(huì)在一些真正需要接觸到刺繡本身的地方使用，大部分時(shí)候會(huì)使用一種聚酯材料的縫線。這種聚酯材料的縫線會(huì)更牢固一點(diǎn)，在不需要直接接觸到刺繡作品本身的邊緣和展示板部分會(huì)用到。由于這不會(huì)直接接觸文物本身，所以也就不存在一不小心就會(huì)損傷到文物的風(fēng)險(xiǎn)。

聚酯材料的線（左）呈現(xiàn)出編織的形式，修復(fù)師們要做的就是從編織好的布料中抽出其中的一根線，這根線就是縫線。

這兩種縫線的共同好處是它們都非常纖細(xì)，所以在一定的距離下你是看不到它們的，你只有在靠的很近的時(shí)候才能看清這些縫線。

修復(fù)師們要對(duì)中部佛像以及邊緣的破損部分進(jìn)行縫制。在縫制時(shí)，需要確保保護(hù)網(wǎng)不會(huì)出現(xiàn)任何不平整的波紋，它在刺繡表面必須是嚴(yán)密的。Hannah說：“如果出現(xiàn)了波紋的話我們會(huì)想辦法消除它，并且用針把它固定住。最后要做的一件事就是要把網(wǎng)的四周邊緣部分和板子縫在一起。”

隨后，修復(fù)師們制作了能夠橫跨桌面寬度的橋板。這些橋板非常有用，因?yàn)樗梢允剐迯?fù)師觸及到刺繡中部。

當(dāng)修復(fù)師把線穿過針時(shí)用的是彎曲的針。因?yàn)榧徔椘肥瞧椒诺模迯?fù)師不能像在做衣服時(shí)那樣彎曲紡織品。所以彎曲的針意味著當(dāng)修復(fù)師在縫制的時(shí)候，不需要移動(dòng)紡織品。同時(shí)，在線的末端連接著一個(gè)小紙球是用來標(biāo)記已經(jīng)縫制完成的部分。

等任務(wù)結(jié)束后，修復(fù)師會(huì)回過頭把這些小球剪掉

到目前為止，修復(fù)師們已經(jīng)在縫制上花了超過20個(gè)小時(shí)了。Hannah認(rèn)為這部分還需要兩人一起再花費(fèi)一周半的時(shí)間來完成。