在紐約證交所上市的蘇富比拍賣行股票正處于歷史高位，這一股價變化也引發了藝術圈關注，這是否為今年上半年全球藝術品市場走向復蘇的標志？業內人士認為，導致蘇富比股價上漲的部分原因歸功于高端藝術品市場的復蘇所帶來的信心增長。

歐美高端藝術品市場復蘇

蘇富比的股票在一年之中上漲了45%，超出了標準普爾500強企業的業績，這也是其1988年上市以來取得的最高業績。強勁的股市表現是市場繁榮的風向標嗎？

根據蘇富比的數據，今年上半年的銷售總額為28.3億美元，同去年相比增長了4%。不過，其中今年上半年的拍賣總額包括買家傭金在內為24.1億美元，與去年同期相比減少了2%。同期，私人洽購的增長超過了拍賣會，總額為3.338億美元，增長了34%。蘇富比的存貨銷售額同樣是增長的，從1200萬美元飆升至9100萬美元。

另一家老牌拍賣巨頭佳士得今年上半年的銷售額估算有30億美元，兩家拍賣行業績都體現了高端藝術品市場的增長。佳士得成交超過1000萬英鎊的拍品有38件，而蘇富比成交價在300萬美元以上的拍品有106件，增長了16%。

以5月份在紐約舉辦的印象派、現當代專場為例，讓·米歇爾·巴斯奎亞1.105億美元的創紀錄作品就是其中的一件。正因為巴斯奎特的作品，最終讓紐約蘇富比春拍的“戰后與當代藝術專場”以3.192億美元的總價成交，成交率為96%。佳士得紐約戰后及當代藝術晚間拍賣也取得好成績，和去年同期相比增長逾40%。

蘇富比和佳士得都察覺到了西方戰后和當代藝術表現強勁，隨之希望將這種增長態勢也延伸到香港市場上。從今年開始，香港蘇富比開始嘗試增加西方當代藝術拍品比重，擴大市場多元化，走向東西方藝術融合對話。香港蘇富比在2017年春拍的現當代藝術夜場中，首次加入了西方當代藝術板塊，結果買家反響熱烈，8件拍品中只有凱斯·哈林的《無題》（雙聯作）未成交，安迪·沃霍爾巨作《毛主席》最終由亞洲藏家以9850萬港元競得，創下西方當代藝術品在亞洲的拍賣紀錄。

另外，關于蘇富比股價創新高還有說法認為，是新任CEO史密斯被投資者看好以及蘇富比進行企業現代化轉型。投資者對史密斯的各種新政充滿了信心，媒體報道過史密斯上任兩年來進行了一系列高調的收購活動。另外，蘇富比還收購了一家法理鑒定公司以及追蹤拍賣情況的梅摩藝術品指數公司。業內人士認為，蘇富比是在為藝術品電商、藝術品金融等產業鏈布局籌劃。

內地行情仍舊穩定之中調整

《TEFAF2017藝術品市場報告》認為，過去一年，相比之下，亞洲的拍賣市場尚屬穩定，擁有全球拍賣市場的最大份額40.5%，中國市場占絕對優勢。不過，今年上半年的內地春拍表現有些不盡如人意，幾大拍賣公司成績同去年春拍持平。人們依舊沒有看到藝術品市場復蘇的強勁信號，好在整體行情在平穩過渡之中。

內地拍賣公司在今年春拍中繼續采取減量增質的策略，拍品和專場的數量都比去年春拍和秋拍時明顯減少，甚至有的拍賣公司一口氣減少了10個專場。

在內地藝術品市場持續調整背景下，中國書畫與現當代藝術板塊雙雙呈現下滑趨勢，唯獨瓷器雜項實現量價齊升。具體來看，中國書畫板塊的成交量為34673件，成交額為106.15億元（人民幣，下同），成交量與成交額較去年同期分別下降7.38%和7.36%；瓷器雜項共計成交42503件，總成交額達105億元，同比分別上漲4.29%、28.15%。

2017年，中國書畫與瓷器雜項依然占據拍賣成交額的主要份額，分別達到41.54%與40.93%，大致趨勢與往年相同，而現當代藝術一直處于下滑趨勢，直至今春的10.24%，拍賣市場規模進一步縮減。

產生影響的因素就是新買家和資金入場，在前期市場大范圍的波動中，一些買家或者投資資金選擇暫時退出藝術品市場，但是隨著市場規律的運作，去除了此前過熱的泡沫，重新對藝術品價格進行有效且合理的規劃，使得買家又重新回到市場中來。

顯而易見的是， 精品成市場絕對主導，在嘉德春拍的書畫拍品總額中，78%是靠大觀夜場140件書畫作品的16.65億元支撐和構成的，而其他上拍的1360件書畫只占全部書畫成交額22%的比例。

藝術市場評論人周峰認為，今年嘉德春拍中書畫行情的逆勢上揚，是在當下的市場環境中，中國傳統藝術回歸的一個標志。從春拍總成交額看，同去年基本持平或減少，所以內地春拍開局給人感覺有些平淡。也有業內人士認為，受到股市低迷拖累，藝術品市場買家資金流趨緊，也對春拍有一定影響。

值得一提的是，從成交額區域分布來看，2017 年春季港澳臺地區各占據了55%、京津冀地區占據37%，相對2016年春季同比兩大地區的差距拉大。值得注意的是，港澳臺地區的成交額占比已經過半。而港澳市場的成熟度更接近于歐美市場，這一地區市場份額占比的變化，也呼應了今年上半年以來全球市場的變化。

國際化買家藏家是未來亮點

像劉益謙、王中軍這樣一手握有中國藝術珍品，一手買入印象派和西方現當代的中國超級藏家已經不是個案。今年以來，在印象派和現當代藝術的“西方主場”，亞洲藏家已經成為重要的力量，中國超級藏家對于海外拍賣的貢獻率超過30%，并持有某些海外藝術大師的拍賣紀錄，并且收藏西方藝術的中國藏家梯隊還在不斷擴充。

周峰認為，內地和海外的藝博會、拍賣會等多場相關藝術活動，讓中國藏家得以更全面地了解西方現當代藝術家，而香港藝術品市場的天然優勢，降低了他們購藏西方藝術品的門檻，加上相對成熟的西方藝術品市場體系，讓內地藏家開始了收藏體系的國際化。

同時，不僅東方藏家在接觸和認知西方藝術家的作品，西方藏家也在重新理解中國當代藝術以及中國傳統書畫，在全球化和多元化的藝術品市場中探索自己的收藏體系。在今年春拍中，西方藏家對于中國當代藝術和傳統書畫依然在關注，并且購買了一些高價拍品。業內人士認為，香港藝術品市場更加國際化，和紐約、倫敦的差別在日益縮小。既提供了中國的藝術家對西方藏家的交流，也為西方藏家對于中國藝術品的理解更為順暢。

不同于歐美藏家，他們在購買藝術品時雖然也考慮美學、裝飾上的需求，但投資性依然是亞洲藏家，尤其是中國內地藏家購買藝術品時考慮的必不可少的因素。周峰認為內地藝術品市場面臨的內外壓力，在缺少諸如高價億元拍品，抑或是沒有公認絕對的精品支撐，拍品布局價格策略，藏家培養開拓等問題都是對拍賣公司可持續發展的考驗。