6月27日，倫敦佳士得“印象派和現代藝術晚拍”落槌。整場拍賣32件拍品，成交總額達到1.495億英鎊（約合人民幣13.05億元），成交率高達94%，這是近三年來倫敦佳士得“印象派和現代藝術晚拍”成交金額首次突破10億元（人民幣）大關。其中，貝克曼《鳥的地獄》3.14億元（36，005，000英鎊），畢加索《寫信的女人》3.04億元（34，885，000英鎊），梵高《收割者》2.12億元（24，245，000英鎊），三件作品就累計斬獲人民幣約8.2億元。

馬克斯·貝克曼 鳥的地獄 120×160.5cm 1938年

喬治·梵頓格勒 黃綠藍靛橙色方塊構成 50.2×50.2cm

本次上拍的梵高向米勒致敬的這組作品共有10件，7件留在阿姆斯特丹的梵高美術館，3件留在私人藏家手中，而本次上拍的《收割者》就是其中之一。競價一開始，就有4、5位藏家通過委托競投，其中就有亞洲藏家競價至1500萬英鎊，叫到1900萬英鎊的時候新買家通過委托介入，并競爭至2150萬英鎊落槌，加傭金成交價達到24，245，000英鎊（約合人民幣2.12億元）。梵高這幅《收割者》完成于他在圣雷米養病時期。米勒這組作品最初創作于1852年，曾在雜志中出版，包括了10幅豐收農民的形象。盡管基于米勒同一主題的創作，梵高向弟弟西奧解釋：“這不是簡單的復制，它是在翻譯成另一種語言?！彼猿驳南胂罅x予畫面色彩，深藍色的天空呈現出濃密的、令人窒息的不透明感，在金色田野邊緣，綠色灌木的邊緣上用了短而傾斜的筆觸，天空不再是無限的空曠，而具有了有形的質感，與人物構成了和諧的整體。

畢加索《寫信的女人》則自2000萬英鎊競價至3100萬英鎊落槌，加傭金34，885，000英鎊（約合人民幣3.04億元）。在《寫信的女人》中，瑪麗·德蕾莎坐在一張華麗的棕色椅子上，正在寫一封信。窗外淡藍色的天空淹沒在幽靜的房間里，照亮了她的細膩特征。布瓦熱盧古堡側面的百葉窗與本畫中的窗格相同，表明創作地點位于二樓的工作室里，色彩層次豐富的紅色壁紙也出現在作品中，在著名的作品《夢》中也可以找到類似的場景。《夢》是以瑪麗·德蕾莎為原型的創作，那幅作品在1997年在佳士得上拍，同樣創作于1932年的《裸體、綠葉和半身像》在2010年5月4日的倫敦佳士得拍出1.064億美元的高價，也就是說，目前畢加索最貴的三幅作品中，有兩幅是以瑪麗·德蕾莎為原型創作的。而畢加索目前最貴的10件拍品中，有半數是為瑪麗·德蕾莎創作的肖像。

貝克曼罕見的大尺幅表現主義作品《鳥的地獄》創造了全場最高價，更是刷新了他的拍場紀錄。現場從2400萬英鎊直接加價到2600萬英鎊，隨后以100萬英鎊為競價階梯，最后在場內一位藏家和兩個委托競爭，場內藏家應價速度極快，分別出價2800萬和3100萬英鎊，隨后委托給出3150萬英鎊，場內買家立刻回應3200萬英鎊，最終落槌給這位場內買家，加傭金36，005，000英鎊，約合人民幣3.14億元。

值得關注的是，今年在以印象派和現代藝術的“西方主場”，亞洲藏家已經成為重要力量。佳士得亞洲區總裁魏蔚介紹，亞洲藏家實力的分布形成了良性梯隊，各種價位的競投都有。亞洲曾經對莫奈、梵高、畢加索相關題材有成熟的判斷，也有很高的出價水平，但對于其他藝術家的認知還和歐美藏家有一定差異。而近年來，亞洲藏家不僅對熟悉的藝術家感興趣，也開始參與現代藝術更多藝術家的競標。

作為西方藝術市場最重要的版塊，“印象派與現代藝術”體現著市場的重要指標，從2015年開始，佳士得倫敦和紐約的印象派與現代藝術晚拍成交額就在逐漸下滑，分別在2016年中期達到最低，其中也有在2015年設置“藝術家的繆斯”等特拍專場的原因，導致2016年佳士得在這一板塊的重點拍品有所減少。到2016年11月，紐約佳士得晚拍率先突破，成交額回升到16.8億元，倫敦也在2017年2月以8.2億元的成交總額拉動英國市場的回升。到今年5月，紐約佳士得印象派和現代藝術品晚拍更是拿下近20億元的成交總額，在倫敦剛剛結束的印象派及現代藝術晚拍，則再次印證這一板塊的趨勢，在上拍數量達到近三年最低的情況下，達成13.05億元的成交額，是去年同期晚拍成交額的6倍，比今年2月的拍賣成交額也增加了60%，上拍數量卻是近三年最少，說明拍品均價和質量的不斷提升。