關山月美術館館藏有關山月先生描繪鄂北農田水利建設的長卷《山村躍進圖》。此長卷縱31厘米，橫1529厘米。全圖按照冬、春、夏、秋的時間順序，描繪了均縣鑿山開渠、引水上山、興修水庫、農村建設與喜獲豐收的動人畫面。題跋寫道：一九五七年根據鄂北山區社會主義建設所見所感構成斯圖，一九五八年夏畫成于武昌揚子江之濱，一九八〇年初夏關山月補識于珠江南岸。在20世紀50年代的中國畫壇，以長卷形式表現新中國圖景的作品并不多見，當我們展開《山村躍進圖》時，就被畫面深深打動，這也啟發我們決定以該作品為主，結合館藏的關山月先生相關主題的19件作品進行研究和展覽。

在策展籌備之初，我們嘗試通過文獻整理工作發掘作品背后的歷史細節和文化意義，不過，隨著資料工作的不斷深入，我們大致了解到這幅畫的歷史背景，但是卻很難繼續探究作品中細致而具體的內容；所以策展團隊決定進行實地田野考察，考證。去年3月14日，在聯系上湖北丹江口市委宣傳部之后，我們策展團隊一行四人從深圳出發前往丹江口，也即是關山月60年前考察學習農村水利建設的均縣。經過一周左右的走訪考察，我們獲得大量一手資料。

我們采訪到了當年和關山月有過交流的陳天裁先生，陳先生原來是丹江口市政協副主席，1957年冬天還是中學生的他曾探訪過關山月。我們給陳先生看了長卷的復制品，老人家很感慨。由于陳先生的特殊身份，既是畫家、又有從政經歷，退休之后在當地大學從事教學工作。所以他的陳述顯得非常重要。他說到：“縱觀這幅畫呢，我覺得這個時代的氣氛還是非常濃的，這個時代的背景還是抓住了。1957到1958年，作為藝術創作，我覺得他畫的不是局限在均州城，而是縱觀整個鄂西北的印象。你要說指到哪個點，哪個景致，這恐怕不是那么回事。只能說他整個構圖構思、場面的表達符合這個時代的精神。包括人物的穿戴、墻上的標語口號等等。”陳先生的陳述有兩點值得我們注意，首先，陳先生提到關山月并不是拘泥于具體的事件和地點，而是縱觀整個鄂西北的印象，這和關山月的考察活動以及寫生積累是分不開的。第二點，他說到和上個世紀50年代末的浮夸畫風不同，關山月的作品是符合實際的。接下來，在劉長文先生的幫助下，我們采訪到了李大貴的兒子和李大貴的外孫凌先生。他們帶領我們實地勘察了關山月作畫的地點。凌先生在仔細閱讀《山村躍進圖》之后，提出了一個重要觀點，他認為長卷是以“引水上山”為敘事線索：從冬天的開山鑿渠、興修水庫；春天渡槽引水到村落；夏天的水塘；秋天的豐收，皆是以引水的事件貫穿整個長卷。此外，凌先生還指出了畫面的細節元素，例如引水上山的裝置“水打磨”、引水的木質渡槽、新開發的公路等等。這也啟發我們去尋找這些圖像元素的真實性。考察歸來，我們將這些采訪和勘查視頻剪輯成紀錄片《重訪山村躍進圖》在展廳中循環播放，幫助觀眾了解作品背后的歷史意義。

在展陳方面，策展團隊以仿傳統長卷的展墻布置，鏤空透光的卷軸窗花、古典書房的復原以及上世紀50年代的文獻影視資料為觀眾營造了一個視覺的盛筵和舒適的觀展環境。在學術研究方面，我們邀請學者對藏品和展品進行了深入的學術研究和細致的文獻梳理。我們結合相關歷史文獻材料，并配合相關學術講座等公共教育手段，出版圖冊與文集，力圖凸顯展覽的學術價值和教育意義。展覽展期為期十個月，從去年7月22日至今年6月1日，在此期間，我們舉辦學術講座，請市民和義工參加，推廣展覽的學術意義。此外，我們還通過導賞、媒體專場、主題活動以及“人人都是策展人”分享作品鑒賞與背后的故事，實現展覽的公眾意義。

（作者為關山月美術館研究收藏部人員）