作者：陳小二

昨晚，范雨素發表了最新作品《皮村過客》，與之前引起巨大轟動的《我是范雨素》不同，這篇文字幾乎沒有在朋友圈引起什么漣漪，閱讀量也不再是10萬+，而干巴巴的只有幾千。

也正因此，有人說范雨素被輿論拋棄了。她如同劃過夜空的煙火，瞬間綻放、瞬間熄滅。

當年，有個在西安KTV當服務生的年輕人，也曾經有很單純而美好的音樂夢。后來，他被包裝出了一首單曲，然后，風靡全國，大街小巷，到處都是“摩擦摩擦摩擦”的聲音。

這個將自己叫做龐麥郎的年輕人，在成名之后，接受了一次知名的專訪，就消失了。從此，好像再也找不到這個人了，地球上已經失去了他的消息。

范雨素比龐麥郎好的地方在于，她又出了新作品。雖然，輿論反應一般，卻也刷出了存在感。

不過，范雨素如此表現，似乎比龐麥郎玩人間蒸發，還要尷尬。這似乎更直接向大家呈現了一條可以預見的未來之路——曇花一現，而后歸于沉寂。

人們對范雨素文章表現冷淡，其實也是有原因的。首先從文本來說，范雨素這篇新作的閱讀體驗并不好。與之前文本表現出的厚重、內斂、俏皮不同，《皮村過客》顯得單薄、重復、啰嗦，甚至那種冷峻的幽默和理解力也找不到了，價值觀也讓人覺得有些Low。

這難免會影響閱讀的快感。

簡單舉幾個例子，例如，《我是范雨素》開篇那一句“我的生命是一本不忍卒讀的書，命運把我裝訂得極為拙劣”就足以打動人心、甚至直抵你的靈魂。雖然是化用了席慕蓉的詩句，但也絲毫沒有違和感。

再比如，她形容自己的丈夫時說，“那個男人沒有找我們。后來聽說他從滿洲里去了俄羅斯，現在大概醉倒在莫斯科的街頭。”寥寥數語，將一個落魄、失意、不負責任的丈夫描摹得非常傳神，甚至連底層夫妻之間那種微妙的冷漠情緒表達得也很傳神。

遺憾的是，這些神來之筆，在《皮村過客》里都沒有見到。在《皮村過客》中，范雨素對每個人的描寫感覺都是浮于表面的，比喻用的并不恰當，也缺乏直抵人心的描寫。總之，那個曾經讓人耳目一新的范雨素不見了。

早在范雨素成名之初，有人指出“范雨素文本的社會價值大于其文學價值。”而《皮村過客》中，范雨素丟失的恰恰是對現實生活的強烈介入與關注。

雖然新作描述的還是普通人、還是皮村，但是寫作者的視角發生了很大變化，看上去她更是站在自己的立場，臧否每個人；她甚至欲將自己的價值觀強加在讀者頭上，強迫讀者接受，而缺乏對這些人物耐心、細致的描摹。

這樣的范雨素執拗、固執，敘事失去公共性，就變成了個人囈語。這不是公眾所期待的范雨素。

對很多人而言，范雨素的底層標簽無法撕掉，不管她是否喜歡這個標簽。

遺憾的是，在范雨素新作中，讀者無法看到這些皮村眾生的真實想法、真實生活狀態，也難以令人產生共鳴。從某種意義上說，失去對生活的深度關注與公共性，這就是她新作失敗、被輿論拋棄的最根本原因。

有人說，這就是她的正常水平，言外之意是說，一個草根寫作者的水平不過爾爾，大有將其“打回原形”的意思。不過，這種傲嬌的精英姿態頗不厚道。畢竟，不是每個人的作品都能保持在一個相同的水準，有高潮、有低谷，這也算是常態。

我們也不能用一篇文章否定范雨素日后的創作。這卻也給范雨素們提了一個醒，如果對文學有夢，還想走的更遠，還是要沉靜打磨。輿論場對個人的關注往往率性而來，急速而去。

這些年有很多草根逆襲成功的，如筷子兄弟，現在儼然已經成為主流音樂人。但是，也有一時成名，卻又泯然眾生的。我們已經不知道，應該去哪里才能看到旭日陽剛，西單女孩正在北京郊區的房子里宅著，龐麥郎的歌聲還在，人早已無影無蹤。

我們真心不希望，范雨素變成龐麥郎。在很多人的期待議程中，每一個讓社會驚艷到的底層明星，都應該得到應有的回報，而有更理想的生活，但是，這一切，還是取決于他們自己，是否具備了和社會在未來繼續互動下去的能力。

曇花一現，不是草根逆襲成功，最多只是大眾傳播時代一次性的快消品。（陳小二）