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從兩幅仿古圖說起

——王時敏《虞山惜別圖》與王翚《虞山楓林圖》

2017年03月31日 15:42 | 來源:北京商報
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20世紀上半葉以來,“四王”畫風一直為世人所詬病,特別是以康有為、陳獨秀為首的知識分子,直接將中國畫沒落的原因歸結于文人畫、“四王”,進而掀起改革中國畫的浪潮。“四王”畫風長時間被打壓。但是,在中國畫發(fā)展到21世紀,在我們重申保護、發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的今天,我們靜下心來再去欣賞“四王”畫風反而另有一種意義。盡管“四王”畫風皆以摹古、仿古取勝,但就其各自畫風而言,仍各有其特點。以王時敏《虞山惜別圖》與王翚《虞山楓林圖》為例,兩圖皆為仿黃公望筆意、為友人寫虞山風景之作,皆作于1668年,且皆為實景,但因作者年齡、性格、經歷、學養(yǎng)等方面的不同,呈現(xiàn)出不同的虞山之境。

王時敏·虞山惜別圖軸

王翚·虞山楓林圖軸

王時敏《虞山惜別圖》,縱134厘米,橫60厘米,紙本水墨,故宮博物院藏。由款識“閩中戴君瑞陽,本詩禮舊族,以市煙草至婁,僦居余家對宇數(shù)椽累年,鄰曲習知其為人誠樸溫醇,綽有士風,頗為心折,今將遷居虞山,依依惜別,特作此圖贈之。戊申初秋西廬老人王時敏識,時年七十有七”,可知此圖是王時敏為福建煙草商戴瑞陽所作。

王翚《虞山楓林圖》,縱146.2厘米,橫61.7厘米,紙本設色,故宮博物院藏。款識:“戊申(1668)小春既望,伊人道長兄過虞山看楓葉,枉駕荒齋,述勝游之樂,臨行并屬余圖其景,因成此幅奉寄,時長至后三日也。虞山弟王翚。”可知此圖是為伊人道長(顧湄)所作。

創(chuàng)作《虞山惜別圖》時,王時敏已77歲,處于其繪畫生涯的晚年階段。此階段,王時敏已拋棄了早中期對物象形的追求(臨仿古人,惟妙惟肖),更加強調筆墨韻味的表達,追求寫心達意。因此,其筆下的虞山草木蓊郁、水墨淋漓,有一種酣暢之感;而王翚創(chuàng)作《虞山楓林圖》時才37歲,相對于其今后漫長的繪畫生涯來說,正處于摹古的黃金時期,追求“法韻兼?zhèn)洹钡乃囆g效果,因此作品呈現(xiàn)出早期臨仿古人“無微不肖”的風格特點,對筆和法的運用較為謹嚴。兩圖相比,王翚的《虞山楓林圖》更加工細秀麗,而這正是繪畫初學階段所必須遵循的法則。

從構圖來看,無論是王時敏的《虞山惜別圖》還是王翚的《虞山楓林圖》,皆采取三段式構圖:近景坡石流水,石上幾株樹木,兼以屋舍點綴;中景草木山石聳立,屋舍穿插;遠景山巒隱現(xiàn)。就其內容,無非山石、樹木、溪水、屋舍的組合,但比較而言,前者構圖更加繁密、飽滿,而后者構圖遵循老師王時敏所主張的畫山水畫要“虛境”與“實境”相結合,注重畫面虛實相生境界的營造,因此在近景、中景與遠景之間關系的處理上,通過大量留白,拉深畫面的空間感,營造云霧縹緲之境。具體到技法,因追求境界的不同,所采用的筆墨技法亦有所區(qū)別。首先,就巖石的表現(xiàn)技法而言,雖然在近景坡石及遠景山巒的表現(xiàn)上,兩圖皆以披麻皴表現(xiàn)巖石和峰巒的輪廓,但王時敏的《虞山惜別圖》卻更多的是強調筆墨的韻味,通過淡墨皴擦兼以暈染表現(xiàn)石頭的紋理和質感;而王翚的《虞山楓林圖》更多的是強調筆線的運用,通過筆線長短、粗細的變化,疊加表現(xiàn)巖石的肌理,更加細膩。這一點在中景山石的處理上更為顯著。如果說近景和遠景的山石表現(xiàn)在王時敏的《虞山惜別圖》中我們還能看到披麻皴的運用,那么在中景山石的處理上則幾乎完全靠點的皴擦和墨的暈染來表現(xiàn)。

其次,在樹木、屋舍的表現(xiàn)上,特別是近景幾株樹木的表現(xiàn)上,兩圖除一為水墨、一為設色外,其根、干、葉的畫法大同小異,顯示出兩者的師承關系,但從畫中草木屋舍的整體表現(xiàn)看,王時敏《虞山惜別圖》更為簡率,多逸筆草草,寫其意而舍其形;而王翚《虞山楓林圖》則較為形象具體,一草一木、一山一石皆有位置,反映出畫家學藝不同階段的不同藝術追求。

王時敏、王翚雖為師徒,且都以摹古、仿古始,追求元人筆墨趣味,但仔細分析兩人畫作,無論是早期、中期還是晚期,都呈現(xiàn)出各自特點。畢竟,繪畫是個人心性、學養(yǎng)、性格等各種因素的綜合反映,而每個藝術家又都是一個單獨的個體,盡管存在于相同的時代政治環(huán)境下,在繪畫的總體表現(xiàn)上呈現(xiàn)出相同的時代風格,但具體到個人還需仔細甄別。

仿古、摹古是每個中國畫家學習的初始階段,在此階段,對“法”的遵循處于首要地位。在用心揣摩、消化吸收古人筆墨技法之后,深入到大自然中,獲取新鮮感受,再融入自己的體會和感悟,最終形成自家面貌,才是一個藝術家必經的道路。20世紀上半葉,我們對以王時敏為首的清初“四王”的批判,更多地源于時代的變革、社會的動蕩,而當一切穩(wěn)定下來之后,就需要我們深入傳統(tǒng),慢慢體會、仔細品味,此時“四王”繪畫的優(yōu)勢會逐漸顯現(xiàn)。

陳春曉(作者為中國藝術研究院藝術碩士)

編輯:邢賀揚

關鍵詞:仿古圖 王時敏 《虞山惜別圖》 王翚 《虞山楓林圖》

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