編者按 全國兩會已落下帷幕,但圍繞兩會代表委員議案提案中所關注問題的討論還在繼續著。全國政協委員、中國電影家協會副主席王興東在兩會中專門作出了一個“提高中國電影質量要依法保障劇本的首創、首腦、首席的地位”的提案,他希望整個社會能尊重編劇,給好劇本的創作提供良好的環境,讓更多精品佳作問世。他的建議正好符合3月1日起實施的《電影產業促進法》中第十二條“國家鼓勵電影劇本創作和題材、體裁、形式、手段等創新,鼓勵電影學術研討和業務交流”的規定。

伊朗阿斯哈·法哈蒂編導的電影《推銷員》,再度奪得今年奧斯卡最佳外語片獎;上次由他編導的《一次別離》曾獲第84屆奧斯卡最佳外語片獎,成本才用了32萬美元。阿斯哈·法哈蒂是學編劇出身,兩部影片獲獎不是靠高成本、高投入、高科技,不是靠大明星,而是靠好故事、好內容。而中國影片沖奧參賽20年之久,屢屢敗北,不及亞洲的日本和伊朗,我們不缺資金、不缺好導演,要害是缺少好劇本、好故事。

缺好劇本是世界電影的共同危機,劇本即腳本,立足之本,中國電影要走出去,邁向世界電影強國,必須建設強大的劇作隊伍和雄厚的劇本基礎。中共中央《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》第十四條要求:“提高文藝原創能力,重點扶持文學、劇本、作曲等原創性、基礎性環節,注重富有個性化的創造,避免過多過濫的重復改編。”《電影產業促進法》第十二條“國家鼓勵電影劇本創作和題材、體裁、形式、手段等創新,鼓勵電影學術研討和業務交流。”這在法律層面給予了保障。

為此,筆者認為應把劇本創作放在首要位置,特提出六點建議:

建議一 編劇首創地位不可動搖

作家和編劇首創的故事和文學形象,一直被作為知識產權貿易的大生意操作和經營,是發展影視產業“基礎的基礎”。文化產業的核心是內容為王,創意制勝。

編劇是原創內容從無到有的探險者,是食桑吐絲釀造故事的創始人。首創不能步人后塵,不許抄襲模仿,不能跟風翻拍。首創是身臨其境的發現才有文學思考的再現,所有角色都是編劇用心血分娩的產兒,偉大的劇作提供偉大的角色,偉大的角色促成偉大的演員。電影的演出實質上是劇本思想的表達。中國電影出現前所未有的無序,未經編劇授權隨意踐踏法律賦予劇本的“修改權”和“保護作品完整權”,導演改、制片改,演員帶著槍手亂改,“加戲加出兩個女主角”,在電影《辛亥革命》中竟然胡編孫中山為林覺民送《與妻書》給陳意映,為演員出場而偽造史實。我們不可能要求劇本使用者一字不改地“保護作品完整權”,但在行使修改權需要原作者授權的是法定原則,一切肆無忌憚地篡改戲劇基礎設計,必然造成全局的整體塌方。

首創成果不受尊重,原創能力必然受挫,富有個性化的創造少了,過多過濫的重復改編多了,僅從中國電影沖奧不及伊朗,就證明原創疲軟競爭乏力。

建議二 劇本作者是電影的首腦

版權經濟由原創者主宰。從世界保護文學藝術的《伯爾尼公約》和《著作權法》,原創作者是法律最高權利人,電影制片者必須購買劇本的使用權之后,導演才能使用劇本,演員才能演出劇本。文學劇本具有獨立著作權,未經授權不得使用,這是為世界公認的法則。

劇本是電影的首創,作者是電影的首腦。梁信編劇的電影《紅色娘子軍》,改編了同名芭蕾舞劇。在他85歲高齡之際,為維護署名權和支付報酬權訴諸法庭,最終判決梁信勝訴;76歲的瓊瑤訴于正抄襲其《梅花烙》原作,法庭判決瓊瑤勝訴,并禁止播放抄襲的《宮鎖邊城》和賠償500萬元,但是被告賠禮道歉拒不執行。目睹和面對侵害原創的行為,測驗我們全社會的法律良知,政府態度不堅定,業界反映麻木,評論發聲無力,一個不尊重個人知識產權的社會是無法做到繁榮發展知識經濟市場的,不能捍衛產業源頭和基礎,產業是不能可持續發展的。

建議三 劇本位置奠定作者首席地位

原創者的首席地位是由《著作權法》所規定的,由創作生產程序所決定的。但是,現在影片和海報的署名,找不到編劇名字藏在哪里。在編劇之前壓上“總策劃、總監制、總統籌、總顧問、總制片”,有的導演還署名為自己個人作品,這種蔑視原創,首足倒置的現象在電影界已積惡成習,見怪不怪。署名權是人格權和財產權,由于編劇不參與后期的制作,隨意排擠抹殺編劇署名,甚至隨意加入他人署名。電影首映,媒體不宣傳編劇,突出導演、炒作演員,削弱首創地位和影響。法治社會的公民,在享受文化成果時應懷有飲水思源的情懷,吃水不忘打井人,現在是吃到水后,把打井人推進井里淹沒才好。如同人們在聽交響樂時,只讓你記住指揮和演員,而讓你遺忘掉作曲家貝多芬一樣。有意把首創者推下首席地位,有悖于把劇本放在首要位置的對等法則,足球越位要吹哨,面對影視違法越位的署名程序,無人管控,縱容放任,造成過河拆橋、得魚忘筌的負義生態。應該說,劇本創造是最艱難的精神工程,劇本的精品出自劇作的精英,保障劇作家的首席地位,才能扎實拴牢劇本專業創作的精英人才。

建議四 對劇作客觀評論應放在首選

無論是《一次別離》還是《推銷員》獲得奧斯卡獎,并不是高額投資,不是科幻大片,而是講述了伊朗現實生活發生的獨特故事。習近平總書記在文藝工作座談會上號召評論家學習魯迅先生敢于“剜爛蘋果”的精神,對于抄襲剽竊侵害原創的惡習,看不到批評家毫不留情批評,幾乎沒有評論家依據文學劇本評論拍攝的影片,做探本窮源的研究,而是熱衷吹捧影片,先把成績歸入導演筐里,少有對劇作剖析研究,當評論不能窮原竟委把劇本列為首選,那些源于生活的創新內容,優質劇作被拍攝中篡改或者制作粗糙而糟蹋成垃圾影片的做法,是無法究責的。唯有批評程序以本為根,首肯和督察原創的質量,剔除劣質劇本,才能促進二度創作實現高質影片。

建議五 劇本版權保護應為首要任務

當今不知在哪里讀到好的劇本?如果沒有莎士比亞、湯顯祖的劇本出版發表,我們今天還能上演《奧賽羅》和《牡丹亭》嗎?當年出演莎翁戲劇的導演和演員都已死光,但是,莎士比亞的劇本依然存活,世人依然從劇本感受莎士比亞和湯顯祖的思想情感,世人繼續分享他們發表的文化遺產。40年前,我學習電影編劇就是閱讀那些電影文學雜志期刊上發表的劇本,從而掌握電影劇本寫作技巧。然而,現在都沒有了,看不到好的原創劇本了,我多次提案,國家拿出點資金,就能辦好一個電影劇本的刊物,沒有發表劇本的園地就沒有評選研討劇本質量的公開平臺,電影發達的國家都有權威的發表電影劇本的刊物,由此進行年度評選活動,建議中國作協的魯迅文學獎或者以中國電影編劇行業學會設立文學劇本的國家獎勵機制。“把劇本創作放到首要位置”不能停留在紙面上和口頭上,“首要不首要,落實很重要”。2012年2月全國影視創作寬溝會議上,國家曾許諾向劇本傾斜,拿出3000萬元向社會重金征集影視劇本,明確喊出每年征集15部,每部獎金100萬元到300萬元,雷聲響過多年,不知雨落何處?

建議六 編劇要把扎根生活排在首位

沒有對生活的采購和發現就沒有文學創新的表現。《電影產業促進法》第十二條已經明確規定,縣級以上主管部門,“為電影創作人員深入基層、深入群眾、體驗生活等提供必要的便利和幫助。”我希望這條法律能夠落到實處,真正給予原創者實際的幫助。電影的危機是劇本,劇本的危機是生活,提高電影劇本的原創質量,只有深入生活,沒有其他別的途徑。

就提高中國電影質量而言,核心問題是劇本,首要問題是故事內容,提升電影的質量,必須依法恢復文學原創者和編劇的地位,維護劇本的首創、首腦、首席、首選和首要位置,固本強基才有電影精品出世。

(作者系全國政協委員、中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長)