中國畫還要以尺論價嗎？今天提出這個問題，頗有一些離經叛道的味兒，但事實是這個問題已經是非提出不可了。中國畫除了名頭、題材、品位以外，尺幅是衡量其價值的重要因素。自古以來，大抵有些名氣的畫家也都有自己的潤例，這種潤例實際上就是畫作的單價，而且是以尺為計量單位的。

上世紀30年代中期，齊白石在畫室的墻上就貼有賣畫的潤例，如“花卉條幅，二尺十元，三尺十五元；中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁，八寸內每頁六元，一尺內八元；扇面，寬二尺者十元，一尺五寸內八元”。除了以尺論價外，還從傳統沿襲下來一些規矩，如：從作品載體形式上看，立幅價格貴于相同尺寸的橫幅；扇面、冊頁的價格高于一般畫作中相同尺寸的價格等等。

這種傳統規矩沿襲有多少年了沒有考證，反正沒有人提出疑問。應該說用傳統的計價觀念來衡量近現代書畫，考慮到它的不可再生性和重復性還是必要的。但隨著書畫市場的發展和人們藝術欣賞水平的提高，這種計價方法越來越不適應當代中國書畫市場的需要。人們講探討中國畫的發展前途，就是局限于探討筆墨、題材、技法甚至作畫工具的改革，為什么不考慮改革當代中國畫的計價觀念呢？

中國畫以尺論價的傳統觀念和做法是需要進行變革的時候了!實際上這種以尺論價的潤例已經把當代許多初出茅廬、很有才華的青年畫家推到了一個非常尷尬的境地，每當有藏家問及潤例，這些年輕的藝術家都口將言而囁嚅。說低了掉價，說高了怕把藏家嚇住。這些年輕藝術家的作品正是試探性地進入市場的時候，其實還談不上什么以尺論價的潤例，他們更希望的是看到藏家對于自己不同藝術水平、不同風貌作品的評價和認可。而國際藝術品市場正是尊崇了這種實事求是的市場作風，少有潤例這種平均主義條條框框的限制。

以尺論價的弊端在哪里？首先，它拒絕精品。以尺論價最大的危害是削弱人們的精品意識，它用一個固定的標尺或稱為一個度，為畫家畫上了一個保險圈，然后所有的藝術不分高低地都在這個圈內行事。它令一些畫家特別是名畫家在藝術上不思進取，隨便向市場拋出商品畫甚至垃圾畫。同樣名頭的畫家兩三尺的作品如果畫得很精，藝術水準超常發揮，怎么就不如他四尺整紙甚至六尺整紙畫得很平庸的作品價格高呢？作品雖然小，但藝術取向高，市場價值就應該高。人們應該追求精品，崇拜藝術。而片面重視尺幅，其實看重的就是潤例，實質是崇拜畸形或不成熟的市場。

其次，它束縛了藝術家特別是年輕藝術家在藝術上的創作和發展。以尺論價實際上是保護落后，不提倡藝術上的競爭，人為地設置市場的門檻和等級，事先硬性地規定一個作品的單位價格，并以此簡單地計算，就確定一幅作品的價位，這不是將藝術放在第一位的現代的市場觀念。摒棄這種觀念，將給那些還沒有什么名氣的年輕畫家在創作上以巨大的鼓舞，他們的那種原創性的、有思想內涵的、有技術含量和筆墨關系處理的繪畫就有可能在價位上達到或超過所謂名家甚至大名家的平庸之作。

再次，它扭曲了中國畫的載體形式。從上世紀90年代末開始，書畫市場上四尺三開、五尺三開或六尺三開之類尺幅的畫少了，這是以尺計價的結果，這個時期正是書畫市場大發展的時候，但中國畫的載體形式卻悄然發生了變化。上述這幾種尺幅畫出來的中國畫不管是豎條還是橫幅看著都很舒服，它符合中國畫的審美情趣。現在市場上動不動就是斗方，四尺對開的畫最為流行，其實這種尺幅的畫作為水粉畫或者油畫是可以的，而中國畫做個四四方方的大鏡框擺起來看著并不舒服，更何況千篇一律都是采用這種格式。可是現在從畫家到藏家都推崇斗方，這都是以尺計價帶來的結果，四尺對開的斗方在以尺論價的計算上算是四平尺的足斤足兩。為了以尺論價，中國傳統繪畫的一些優秀格式都要泯滅了，真不知道這是中國畫的悲哀還是中國書畫市場的無奈。

最后，它成了山寨、垃圾畫家賴以生存的法寶。這一類所謂的畫家純屬游走于江湖的騙子，他們最喜歡以尺論價的計算方法，經常祭起這個法寶，張口閉口宣稱他的潤例幾萬、十幾萬，甚至幾十萬一尺，扯起了高潤例的大旗，向不懂藝術和市場的盲目投資者和不成熟的收藏者兜售他們畫得丑陋不堪的作品。按藝術的品位來標定畫家每一幅作品的不同價位，會讓這些江湖騙子原形畢露。在藝術的比較中，人們的欣賞水平和鑒識能力會得到提升。

在當代書畫作品的范疇內，針對當代畫家群體，我倡導實行標準畫價的新概念，這是和國際藝術品市場接軌的新理念。標準畫價就是以藝術水平為標準，以藝術家自我評估為基礎，同一位作者每一幅作品的價格都不一樣，沒有什么多少錢一尺的問題，因為不再以計量單位作為評估藝術品價格的依據。一平尺的畫完全可能就比四平尺的貴，沒有尺幅的羈絆，只有作品精彩程度和繪畫題材這些因素在起著價格的制約作用。

以尺計價是愚昧和落后的，它甚至是一種對藝術的褻瀆和冒犯，當書畫市場上到處充斥著多少錢一尺聲音的時候，我們難道不覺得這實際很荒唐嗎？后印象時期的法國人保羅·高更，他的那幅《你何時結婚》今年2月被私人以3億美元洽購，誰人又會注意到這幅畫是多少公分，進而推算出是多少尺呢？

我想，當代中國畫價格新觀念的形成是抑制書畫市場泡沫現象的利器，會極大地推動書畫和收藏事業的發展，同時也有利于當代中青年畫家在藝術上不斷地開拓、探索和進取。

（作者系著名藝術市場評論家 ）